《剧院风情》读后感锦集

《剧院风情》是一本由威廉·萨默赛特·毛姆(William Somerset Maug著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：12.10，页数：272，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《剧院风情》读后感(一)：语言大师毛姆

看到一半了。毛姆真是个天才！他的心理描写和语言描述绝不逊于我所爱的茨威格。一直吸引我，一口气读了半本，特别爽快。现在我正在读英文版的面纱，写的真好！估计我下一本应该就是面纱了吧。这两本女主都是爱慕虚荣，有各种缺点的女人，幸运的是，她们最终都享受着真正的爱情。朱莉娅有迈克尔这个丈夫二十年包容无私的爱，即使最后丈夫也不知道她移情别恋了，而且她还狠狠报复了情人喜欢的那个姑娘，扬眉吐气，精神焕发。面纱中的凯蒂呢，丈夫知道她出轨了，还是爱她。我都迷惑了，何其有幸的女人啊！

《剧院风情》读后感(二)：每个女人心中的魔鬼，在把爱啃垮

在《剧院风情》中，其实并没有三个或更多男人的存在，更没有朱利亚的不存在。相反，只有朱利亚是存在的。她不因她的表演型人格而被取消了真实自我，那就是她的自我，随时准备挣脱束缚，蒲公英般飞散成千万个。在终于克服了爱情，也就是克服了一双泥足，炼为精金，从而从泥足深陷的爱情中冉冉升起的时候，我们看到了一个假战胜了真，成为了真也拯救了真的女人，她以一当三，无坚不摧。对于一个克服了爱情的女人，二十节车厢的男人也不是她的对手。

于是结尾处，我们看到，彻底摆脱了真的假朱利亚洗尽铅华，无比真实地坐在大饭店一个角落里的桌子面前，精疲力尽。她太累了，深度疲劳，从戏里戏外的战场中跌宕几番，终于凯旋而归。她为自己点了她从小说开头就想要点的煎牛排，炸土豆，啤酒。去他的海浪中升起的维纳斯，去他的一笑倾城一代红伶，这才是朱利亚。四五十岁，苍白干瘪，打扮似被遗弃的伦敦缝纫女工，爱牛排胜似爱任何男人。

《剧院风情》读后感(三)：生活处处是演戏

连续几天慢慢看完的。人物数目不多，但是人物内心戏和整个故事很出彩。

以朱莉亚的情感路线为主线，展现要讲述的故事。

爱情是全部，可以为了对方付出很多，甚至可以伪装自己，就像女主人公为了嫁给迈克尔在对方父母面前的表现，还有不时赞美迈克尔的漂亮让迈克尔得到极大满足。陷入爱情的女人，疯狂热烈，一个年轻小伙子汤姆的虚与委蛇，都能让她伤心伤肺伤肝。

“不面对事实是不行的：他并不爱她，他做她的情夫是因为这满足他的自负，因为这使他得到各种他所企求的东西...”

“假如我有头脑的话，我该甩掉他。...说说容易，我爱他。”

“她不时啼哭起来，因为在她下意识的深处，不胜痛苦的回忆势如潮涌”

爱情也不是全部，一进入剧院，进入角色，只有角色和角色所处的故事是真实的。就像书中最后所说的那样，戏剧本身不就是在讲述人们的真实生活么。

“你应该有过这样的感情，但你只有在已经克服了这些感情之后才能表演它们。她记起了查尔斯有一次曾对她说，诗歌来源于冷静地回忆起来的感情她对诗歌一窍不通，但是这话对演戏来说是正确无疑的。”

还有友情，查尔斯对她多年以来的默默支持和无私帮助。反思自己，才发现有些东西是值得珍惜的。“他在进午餐的时候异常地殷勤。他的仪表、他的举止，显示出他生活其间的那个不同的世界，她顿时对自己过去一年里由于汤姆而在其中活动的那个圈子感到厌恶不堪。查尔斯谈政治、谈艺术、谈书本；这一切使她心神安宁。汤姆曾经使她着了魔，现在她认识到那是害人的。”

人生，依赖于外物来让内心快乐，容易失败。喜欢对方，就期望对方回应，没有回应，就会不快乐，觉得整个世界都是黑暗的。而依赖于内心，任何事情都只是小小的涟漪而已。

生活处处是演戏，看剧中人的生活，也能看到自己的生活。

《剧院风情》读后感(四)：微笑艰难

这几天严重过敏，几乎到了毁容的程度。到医院去了两次，给开的药膏和抗过敏药，到现在为止还没有起效的迹象。胳膊上的丘疹有小米粒大，脸上的看不出有多大，因为都连成了片。想象一下脸皮突然厚了0.2毫米的样子，外表尽管看不大出来，面部表情一变自己就有感觉。尤其是笑的时候，觉得脸皮紧而重，眼角配合不良，细鱼尾纹变成了宽波浪纹。幸而这几天在看毛姆，他的小说是让人心里感动，不是让人笑的。

为什么看毛姆，说来话长。92年开始看张爱玲，惊为天人，从此有关她的东西都感兴趣。在好多地方看人家说张爱玲小说与毛姆的关系，当年周瘦鹃求证张爱玲关于毛姆和《红楼梦》对其创作《沉香屑第二炉香》的影响，张“表示心悦神服”。也有研究者认为在小说结构方面，张深受毛姆影响。那么，一定要看看毛姆，看张爱玲到底跟他象在什么地方。当然，我不搞学术，纯粹跟着感觉走，说些胡话。好在即使是胡话，也是自己的。

上周到图书馆借回毛姆的《卡塔丽娜》、《兰贝斯的丽莎》、《别墅之夜》和《剧院风情》，看完后昨天又在网上看了《面纱》。毛姆的名作《月亮与六便士》没有去看。我是个会过日子的人，知道好东西不能一顿吃光，要留点想头儿。

毛姆是个讲故事的天才。

他的笔并没有“上穷碧落下黄泉”地乱窜，就在世间，在我们身边，其实“身边”也不确，他就在我们中间。大段大段的景物和心理描写，这几乎撑起“名著”半个天空的手法，统统不要，讲故事就是讲故事，不蔓不枝。所以读他的小说，感觉格外干净清爽。故事主人公的表情、手势、动作、语速和声调是引领我们进入特定的故事情节的路灯，而探险之路是由大量的对话铺成的。

对话，是毛姆小说的主体，灵魂之所在。

同样是演员，茱莉娅和卡塔丽娜说出来的话是不一样的；同样是仪表堂堂的绅士，演员出身的迈克和贵族出身的查尔斯、殖民地官员埃德加、唐森，各有各的精彩；同样是情人，毛头小伙子迈克尔和个中老手唐森，一样的自私，不一样的表现，跟生活在社会底层的吉姆，又是不一样的口吻……看侦探电影，说出哪个是凶手的那个人是可耻的；看毛姆小说，把他的故事底牌翻开的人也是可耻的，因为他的故事是整体有机的，活的，刺激而新鲜的，看着，跟着他一路走去，是莫大的享受。

看的书多了，看书的乐趣不见得一定成正比。曾经沧海的人不会为一滴水激动，有鉴赏力的人一定要看到真正好的东西才感到满足。我未曾经沧海，也不敢说有什么鉴赏力，但我悲哀地发现，现在能让我从心里喜欢的小说越来越少了。所以当我连着三个晚上窝在沙发上聚精会神地看毛姆，我欣喜地发现：不是我的鉴赏能力出了问题，而是遇到的好小说实在太少了。

回头说说张爱玲与毛姆。不管别人说他们有什么相似，我倾向于他们的不同之处远多于相同。毛姆的小说极为鲜活泼辣，是现世，是进行时。张爱玲的小说再现代的场景也是在说那过去的事情，她的小说中有一种特别的寂寞，薇龙也好，霓喜也好，她走过我们面前，带着森森细细岁月的尘埃。阳光下的毛姆与厅堂深处的张爱玲，都看到了人性的深处，张爱玲因为爱用曲笔，更符合中国人的审美。

另外一个提到毛姆的人是董桥，在《旧时月色》中他说过徐訏的小说受毛姆影响，不过徐先生并不承认。也许哪天又要去找徐訏小说来读一读了。这样地扯枝连蔓乱读一气，人也就随着书老旧了吧。