银河铁道之夜读后感100字

《银河铁道之夜》是一本由宫泽贤治 / 周龙梅著作，少年儿童出版社,上海译文出版社出版的平装(无盘)图书，本书定价：25.00元，页数：285，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《银河铁道之夜》读后感(一)：小评论

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宫泽贤治童话集。曾在北京买到一张动画，是以我最喜爱的日本童话大师宫泽贤治为原型的。那是部不俗的好动画，星空、原野、善变的孩子们和乡村小学的猫教师，当猫教师伏身草地，黑暗与光明便刹那交替、旋转——他本是我们的诗人。我很喜欢它把宫泽贤治化为一只着大正年间服饰的猫，很符合他偏向神秘、明朗却同时柔弱的本性——正如《银河铁道之夜》还未改编成《银河铁道999》时的样子。

我了解并喜爱宫泽的“柔弱”，他对稍长篇幅的结构把握总是有欠决心，或者说根本持有一种淡漠的兴趣。就如《波拉诺广场》中那个不断找寻中的广场总是拖拖拉拉，即使出场也未必新添光彩。因为他实在留恋寻找过程中深夜才出现于原野的三叶草地，那些叶瓣上被小花盏照亮的数字，由细小的自身构筑出普遍的光亮。只有这里，而不是其勉强呈现出的结构与结局，才更能引起一个诗人(而非故事人)对于“境”的热情，他们愿意在这上面反复言说，抛洒锻炼过的语言，因为这些才是飞翔的起点，也是飞翔本身。

《银河铁道之夜》读后感(二)：人间无垠哀愁的归宿

男孩焦班尼家境贫寒，妈妈重病。他每天放学去印刷厂捡铅字挣些小钱贴补家用。焦班尼的爸爸出海打渔迟迟不归，生死未卜。爸爸答应带件海獭皮外套给他的承诺，因爸爸迟迟的不归成了同学的笑柄。只有柯贝内拉——他唯一的朋友，从不取笑他。课堂上，柯贝内拉还装作回答不了老师的提问，以免焦班尼难堪。

欢乐的半人马星节之夜，为逃离嘲讽，心酸的焦班尼独自跑上一座黑黝黝的小山岗，和好友柯贝内拉一起搭上了开往银河的列车，陪好友走完生命最后的旅程。

莹白、雪亮的银河河岸上，芒草，随风摇曳，掀起一片片波浪。天河水泛出一丝丝紫灿灿的涟调，如同万道彩虹，滚滚奔流。漂亮的小火车随着天空的芒草波浪飘荡，在天河流水中，在三角点的银光里，勇往直前地行进。铁轨两旁低矮的结缕草中，盛开着一簇簇如月长石雕刻的紫色龙胆花……

银河空旷、坦荡，光芒、黑暗、爱与哀愁，瞬间沉没在于它的浩瀚。它是人间无垠哀愁的归宿，与崇高而孤独的灵魂贴得最近。宫泽贤治的作品《银河铁道之夜》中的焦班尼的忧伤、无奈和迷惘、柯贝内拉为他人献身的勇气、《夜鹰之星》里宁死也要追随星星的夜鹰的满腔悲愤和绝望、《双子星》中双子星的善良、都在银河中实现了梦想。生命在宫泽贤治作品中脆弱得象掉进银河的一颗星，眨眼就无影无踪。命运则充满了未知，不到死亡的尽头不知何处是归程。无论怎样，善良正直的人会在星光的指引下奔赴银河深处的天堂。

1933年，37岁的宫泽贤治因病去世。70年后的2003年，著名插画家KAGAYA（加贺谷穰）出版了以宫泽贤治《银河铁道之夜》为蓝本的插画集《Fantasy Railroad in the Stars》，用精灵般的画笔和“数字超现实主义”技法把宫泽贤治笔下的绚丽星空推到了我们的眼前。只有KAGAYA的画才能与宫泽贤治的梦想相辉映。

更多『銀河鐵道之夜』的插画：KAGAYA：

http://www.unicornblog.cn/user1/1/2008102321544.html

《银河铁道之夜》读后感(三)：独行偶记

空旷的车厢，零星出现又倏乎消逝的光点后蛰伏着黏滞的黑夜，无声的火曜，无声的变形。孤独是一座花园，我依靠它，依靠阅读，来消除对前方未知的恐惧。

列维斯特劳斯在书的开头便说：“我讨厌旅行，我恨探险家。”似乎与我现在的颠簸形成一种反讽，而随着阅读的深入，发现那不过是另一种旅行的真实。拒绝他人的一些肤浅经验粗暴的介入，是保护自己眼光的独特方法，但活在当下，我们又如何逃离他人言语的潜移默化。这是一种令人十分享受的矛盾，如同此刻窗外的黑夜与我之间的距离。

多数的旅行是在车窗内向外看，看夜里的树丛野兽样的在风里瑟瑟，看山间守夜人的灯光明灭闪烁，一幅图画不断展开，你应接不暇，可以看见倒映在窗上的你那张惊愕的脸，与风景融化一处。伸出手，指尖触碰到冰冷的玻璃，于是你明白，你所看到的不过是一层玻璃折射给你的现实，是现实却未必真实，匆匆而过，如是而已。

而你如若愿意中途跳下列车，试图深入图画的远景，双脚下是坚实的土地提供给你的温热的触抚，双耳旁掠过四面八方而来的空气、灰尘、水雾，你听见他们高低错落的低语。是能将人卷进碧空的狂风，是一年四季顶端都在暴雪肆虐的山脉，是从你的体内穿行而过的笑语、吆喝和细细的蝉鸣。在黑夜里，你也许看不见这一切，但视觉的关闭带来的是其余五感的极度发达。有未知的生物在深重的暗夜之后奔突，仿佛听见它们的喘息近在咫尺，它们的毛皮滑过你的手背和脸颊，温暖潮湿如同海滨的风，抚平你内心不断涌动的暗潮。

你看见的未必是现实，也无所谓是否现实，一切的一切回归混沌的色块，推动你不断前进。它们是序曲，是开头的独奏中温柔低沉的大提琴，音色间充溢着饱满的孤独。你放弃列车，走向黑夜，它也将弥补你的惶惑与不安，用灿烂的星空覆盖你身体的每一个角落。山谷和溪流，长笛与钢琴的高音区，无边的树林与无边的落叶，圆号与黑管，小提琴的合奏轻柔如诉，在你紧闭的双眼上滑动流淌。这一切，你看不见。你的身边只有永恒的黑夜与永恒的风。

《银河铁道之夜》读后感(四)：關於賢治的二三念

我非常喜歡宮澤賢治，喜歡他的銀河，喜歡他的鐵道，喜歡他的夜晚，喜歡他的夢，至於問我為什麼的話，恐怕，我也只能跟你聳聳肩，然後跟你說，其實我也不知道，但我就是喜歡賢治先生。

近日，再一次地，讀了一遍《銀河鐵道之夜》。也許是因為讀了太多遍的緣故，我已經不會留下淚水了，然而這一段小小的但又跨越了萬千距離的旅途依然讓吾陷入一種微妙的悲傷之中。請不要說我是一個多愁善感的人，而是這故事中的情感太過於深沉。

是的沒有錯，她是一篇童話。她更是一篇獻給成長的人一株龍膽，讓人思考追求幸福的所謂。我不允許你套用蘇珊桑塔格的話來說我過度闡釋。童話，不是只屬於兒童的權利。安徒生的童話是孩子們，可其中的文學價值和精神價值也是屬於成人的。賢治的故事，則更是帶著某種超脫出兒童的含義。

喬班尼是在夢境中踏上銀河鐵道的列車的。柯貝內拉在喬班尼的陪伴下，遁入另一個世界。列車是一個具有雙重屬性的地方。一則其本身便有一種去遠方的意味，二來在日本文化中電車永遠都是一個讓人魂牽夢繞的元素，也許是歸家，也許是離別，在電車的另一邊，目的地不會遠離。在這場銀河之旅當中，我們並不缺乏死亡的暗示。無論是那拿著蘋果的兄妹也好，抑或是那個永遠徘徊在世界的夾縫之中的，不得歸處的捕鳥人也好，或多或少都在透露著：那已經不是此在存在的境界了，而是在此在的本真存在不得證的情況下其完整性得到瞬間昇華體現的境界。

喬班尼在旅途中是矛盾的。在他的意識中，他很高興可以和柯貝內拉在一起，但是在他的下意識當中卻不乏透露著哀愁。他似乎知道在柯貝內拉身上所發生的事，所以他在路途中總是覺得有些悲傷。然而，贤治先生為什麼說只有那蓝白色的、雾一样的光芒才能抚慰焦斑尼心中的悲伤呢？

這悲傷到底是來自於喬班尼本身的，還是賢治先生你的呢？失去了唯一好友的喬班尼，與失去了唯一理解自己的家人的宮澤賢治，到底悲傷的人是誰呢？我的腦海中浮現出那樣的一副畫面，那少年在白茫茫的路上飛奔，身後是巨大的銀河與一直衝破雲層的飛鳥。

想必，你並未怎麼讀過賢治先生寫給妹妹的詩篇。特別是當她死後，痛苦是賢治先生每日入眠的床榻。我是一個愚笨的人，不知道自己是否真的能夠體會到賢治先生寫下那些詩篇時的感受。里爾克的《秋日》終究是人類所共同擁有的一根揮之不去的孤獨感，然而賢治先生對於其妹妹的呢？

生活，一點點侵蝕著賢治先生樂觀而向上的心靈。他那麼地嚮往著美好，從《銀河鐵道之夜》的第一版本，一直到他病榻上的最後一個版本，他在其中從未改變過那種對於幸福，對於美的嚮往。賢治先生寂寞的生活中，那唯一明亮而又溫暖的燈火逝去了，一切都歸於虛無。當他倒在自己的田裏的時候，他是否還在仰望著天空中的那片銀河，是否還在思念著他唯一的妹妹？

還是說，他在想著，為什麼在上坡上醒過來的喬班尼，似乎已經知道發生了什麼的他，卻又像什麼事情都沒有發生過一樣，不帶著痛苦地拎著牛奶回家去了呢？

即使，宮澤賢治沒有其他只有他的《銀河鐵道之夜》，只有他對她妹妹深深的感情，那我也依然會喜歡上這個宮澤賢治，一如我迷戀孤獨的星空，鍾愛大片大片的如月长石雕刻的紫色龙胆花。