《伊塔洛·卡尔维诺》读后感精选

《伊塔洛·卡尔维诺》是一本由[法]让-保罗·曼加纳罗著作，南京大学出版社出版的216图书，本书定价：精装，页数：2023-7，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《伊塔洛·卡尔维诺》读后感(一)：几点感想

1.一篇主要关于卡尔维诺小说轨迹、理念、美学和抱负的长篇叙论，诊断基因，解码源流，勘定疆域，绘制图谱；不分章节，借助间隔号区分开卡尔维诺在小说创作上的起跳、递迁和回响、变奏。

2.“写小说的人”是框限，是指引，“讲故事的人”是抓取，是支架，与游戏、轻盈、智慧、存在、介入、感官、符号、组合等构成让-保罗·曼加纳罗所强调的、卡尔维诺反复申说的卡氏小说关键词。

3.不少时候是在意大利文学及传统——如蒙塔莱、阿里奥斯托、帕韦泽及新现实主义——的语境和疆域内，具体而微地对卡尔维诺加以定位，尤其是在讨论卡尔维诺将童话、寓言辖域化之时；虽然让-保罗·曼加纳罗同时也辨明了史蒂文森、康拉德、海明威等众多作家对卡尔维诺的影响，但彼时的卡尔维诺仍然是一个地方的、意大利的作家。

4.大量征引了卡尔维诺的夫子自道，以明示其在不同阶段进行不同风格写作时的小说雄心和文学抱负。

5.对《通往蜘蛛巢的小径》反英雄主义、碎片化、风景化、非理性、去历史、轻盈的细读，对《最后来的是乌鸦》的游戏性、隐喻性和符号化、模块组合的细读，最为精彩，尤其是后者。

6.对卡尔维诺受乌立波影响、与新现实主义及介入写作理念部分决裂，将小说写作从意大利文学语境中解域化转型过程的符号学分析，中肯扼要，又未免简约；对卡尔维诺在此之后以“写作尽可能去触及智力的极限”创作的一系列零度、智性小说的分析，相对平淡，而在许多人看来，那些小说恰恰是卡尔维诺确立其二十世纪伟大作家地位的最重要的基石。

《伊塔洛·卡尔维诺》读后感(二)：在演出结束的地方我们会再次相逢

恰恰在这个时刻，他死了。

——《帕洛马尔》

昨天，不擅长告别的米兰·昆德拉说了再见！

有人遗憾：他终于不再陪跑了。

但对于昆德拉，生前他并不需要，

而死亡又已赋予他不朽

同样不朽的，是伊塔洛·卡尔维诺。

他说：一名作者的价值只有其作品说了算

错失了他们，是诺贝尔文学奖的遗憾，

却不是他们的

✨

今年恰逢卡尔维诺百年诞辰，

守望者首度引进了让-保罗·曼加纳罗撰写的传记

《伊塔洛·卡尔维诺》读后感(三)：如童谣般，永不枯竭

伊塔洛·卡尔维诺的写作标签中最明显的应当属“轻盈”二字，这种轻盈来自于他所叙述的世界与现实总有一种隐然超脱的距离感，以客观视角去观察其中的荒诞与混乱，以及人物与他者间的奇妙联结，读者时常会在他漫无边际的想象力中被诱惑而自愿臣服，他对抗争和自由的执迷、对文体架构的特殊驾驭、精巧文字中的史诗感等，使得他的文本体现出丰富的延展性和可探索的余裕。而本书虽然说是传记，却更像是对卡尔维诺所有作品的综述和解析，作者将卡尔维诺的生平和作品穿插叙述，尤其对作品的阐述剖断极为精细和深刻，就像卡尔维诺后期沉迷于以组合为出发点进行创作一样，这本传记的组合性使得卡尔维诺作品间的脉络、与作家生平的呼应都得到明确的交代。

卡尔维诺出身于知识分子家庭，接受科学教育，本身也是一位知识分子型的作家。他在所创作的文学作品中展现了深厚的阅读积累，而他本人丰盈的想象力在传记中被作者形容为“在他的生命里曾是可供游戏的知识”。他初期的创作内容以寓言体裁为主，整体创作生涯中的作品也始终贯穿着寓言式的童话色彩，后期则拓展更宽的领域进入到短、长篇小说的创作，不可忽视的是他对人物多面性的体认和展现，“所有人既有某种像蛔虫一样令人厌恶的东西，也有某种吸引人的好的热情的东西”是他在首部作品《通向蜘蛛巢的小径》中的原文，在这部作品里他已经开始展露创作生涯中相对核心的内容：不拘泥传统叙事的框架而偏爱用近似诗歌的对日常片段的组合来发展叙事。

他的文字善于调动读者感官，将事物的潜在性与数字结构进行组合联系使得后期的文本既具有诗性美感又有解谜式、逻辑韵律式的探索，在我以阅读小说的方式试图进入《看不见的城市》而备感挫折之时，借传记知晓卡尔维诺的写作偏爱诗性的韵律感和组合式的往复协调，不再执着于厘清其中的叙事脉络，以此重新进入文本即可以更清晰感知其中的精巧与瑰丽。

而在其它作品里，《马可瓦尔多》中书写小人物一年四季间流转经历的种种充满想象力的酸楚与甜蜜，在四季这个元素的参与组合下使得这个故事似乎会在另个世界中永无完结；《树上的男爵》中脱离陆地生活却悖论般成为了“定居的鸟”的男爵是如此向往自由、反抗教条，经由群像他者的各类事件刻画又体现出卡尔维诺既希望在集体合作中实现自我又希望在集体约束下忠于自我的探索；在本传作家着墨最多的卡尔维诺谢幕之作《帕洛马尔》中，死亡伴随着让人心悸的豁然与静谧，“他决定着手描述自己一生中的每一个时刻”——而只要没写完，他就依然活着。

今年是伊塔洛·卡尔维诺诞辰100周年，他一生勤于沉思和探索，奉给自我和世界的作品中，意趣、美感、诗性，连同作品的生命力，“如童谣般，永不枯竭”。

《伊塔洛·卡尔维诺》读后感(四)：智慧、思考多于事实

读过卡尔维诺的一小部分作品，翻看过访谈录（或自述文集），今年又得以在卡神诞辰100周年之际阅读他的传记。守望者传记系列新作《伊塔洛·卡尔维诺》出炉了，读者能更进一步了解这位写小说、讲故事的人和他的文学作品。

作者让-保罗是卡神作品的法语译者和资深意大利现在文学研究者，这部传记正文仅九万字，“智慧思考多于事实”，这不只是卡神作品的特征，也是让-保罗的构思，他只会“以卡尔维诺的作品为这部传记写作的出发点和传主精神世界的入口”，具有强烈的文学性，所有解析扎根于文学深处。他始终细致追寻与辨析卡神写作演变的线索和脉络，适时做出敏锐判断。

卡神作品中的抗议是以生活事物的形态来表达的，有时很讽刺，一个简单偶然事件却引发某种解读或阐释。开始部分有关于卡神家族介绍和童年影响，其中《巴黎隐士》引用，“我是家中败类，唯一一个从事文学工作的”。有学生时代的阅读、写作和看电影经历，逐渐地将写作本身开拓成了游戏与幻觉，包括风景与人物。与斯卡尔法里（罗马日报《共和报》未来主编）结识往来，让卡神开始关注文化和zz。

卡神加入埃伊纳乌迪出版社不仅在工作上有助益，也结识了一些人，这源于他与帕韦泽和金兹伯格的友谊。

传记中，重点分析了《通向蜘蛛巢的小径》、文集《最后来的是乌鸦》、“祖先三部曲”、《看不见的城市》、《马可瓦尔多》和《烟云》，穿插引用阐释着、《帕洛马尔》和《巴黎隐士》《宇宙奇趣》等作品。对卡神重要的是，观察真实与现实的视野发生了哪些变化，重新调整、解释符号的意义，回顾历史也呈现当下。

《马可瓦尔多》是一个诗意的道德寓言故事，个人很喜欢。当然，这本书“在批判工业文明的同时，同样尖锐地批判了所有回归失落天堂的梦想”。

后期，维托里尼去世，“五月事件”、越南战*争等均对其产生影响，他由此前的意识形态的激进转为纯粹智性战斗。他与“乌力波”成员的交往是最见成效的。卡神不断追求新创作方向，新实验、组合、抽象等。

这部传记精巧地展现了卡神的文学创作历程，有着清晰的思考。是了解卡神必读之作。

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在序和正文之间有卡神年表。

《伊塔洛·卡尔维诺》读后感(五)：卡尔维诺——抵达无限快乐的途径

我未曾读过他所有的作品，哪怕大部分，却总是着迷于此，为何？且时至今日被人称作“卡神”的卡尔维诺，仍被众多读者喜爱着的原因是何？我想我在这本书中找到了一部分答案。

其实早先我遇到过另一部分答案，那是我总能以最快速度在笔记中检索到的，从《我生于美洲》中摘录的一段话，“在卡尔维诺的艺术中，在人流露出的情感中，在他所写的内容中，存在着——用一句老话说就是——感情。你也可以说它是人性，我想说它几乎是一种仁慈，如果这个术语不是太具约束力的话。在他的行文中始终有从不会受损也从不挑衅的讽刺，存在距离、微笑、同情。”它大抵概述了我所有的感受。

而这一次我似乎得到了更丰富的解释，在我看来《伊塔洛·卡尔维诺：写小说的人，讲故事的人》其实并非传统意义上的人物传记，而是基于人物作品的一部精神传记，作者让-保罗·曼加纳罗通过此，向我们展示着卡尔维诺在他的作品中所展示出的巨大的诱惑力。你会发现卡尔维诺他热衷于意大利现实主义，但在公众眼中，他仍然是一位幽默的寓言家。

不论是从战后他曾试图以第一人称的方式讲述他作为抵抗战士的经历——《通向蜘蛛巢的小径》，还是风格转变的“祖先三部曲”——现实主义向幻想的变化，再到后期的卡尔维诺继续在他的作品中处理日常现实——《马可瓦尔多》向《看不见的城市》的推进，再到《帕洛马尔》的结束。都能清晰的感受着卡尔维诺设法用梦的属性来装饰现实，而又不让它失去现实的创作旅程。

且很大程度上能感受到，或许正是在幻想中，卡尔维诺才感到最自在。事实上，想必他一开始就相信，只有在幻想中，他的疑虑才能得到充分的解答。当然，现在“幻想”这个名字已经变得相当糟糕了。如果你在文学讨论中提起它，你很可能会看到一些翘起鼻子的人。但卡尔维诺说得还是有道理啊，幻想存在于感知和想法之间的鸿沟中。尽管它通常是从现实开始的，但它仍需认真对待我们周围所见可能只不过是幻觉的可能性，并追寻这一逻辑结论。最重要的是，它试图将未知的事物纳入理性的结构中，直到不可能的事情变得非常合理的那一刻，我似乎才明白了卡尔维诺将幻想小说视为探索当代生活的不确定性的完美类型的原因。说句别的，或许这也是《厄舍府之倒塌》，既精彩又可怕之处。

所以在很多时刻，如果你感受着那种在语言意义的溢出和事物沉默的谜团之间伸展的——清晰而复杂、充满智慧的讽刺、清醒而有趣——在任何语言中都能引起共鸣的独属于卡尔维诺的语言时，能会心一笑，那么我相信你也就找到了你想要的答案——一份抵达无限快乐的答案。