狐狸读后感100字

《狐狸》是一本由[荷]杜布拉夫卡·乌格雷西奇著作，北京日报出版社出版的平装图书，本书定价：58.00元，页数：400，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《狐狸》读后感(一)：#QianTao

读完整本，震撼于作者对不同故事的层层嵌套，相互的串联，精巧的比喻和象征，在意想不到的地方再次出现，有一种解谜的同时揭开新题的嵌套感。于是在阅读过程中不断地往前翻找，像在不同的页码里找需要的拼图片，并试图拼凑。

做不到完整地串联和理解所有话题和意象，很困难的一本书，但可以说最大的收获和愉悦之一是一直以来坚定地“相信文学的神奇之处”。关于狐狸，大概可以看作一个流亡者的身份，在文字世界里潜逃，不被人们滥用的咒语抓住；也在现实世界里潜逃，在地雷区里穿梭，恐惧里追着转瞬即逝的赞叹当作爱和光辉岁月。狡诈和背叛，是文学的生存方式，但其不可参透的神秘使它触及永恒，连带着层层叠叠数不清的黏黏的伸出触角的脚注一起，前仆后继。在对抗平庸的斗争里，写作者是孤独的，而面对写作者，故事又是具有其自主性的，是放逐，也是反叛，也是回家。又各有各的骄傲。

《狐狸》读后感(二)：狐狸读后感

作者强大的语言能力带来非常愉悦的 阅读体验

个人传记和小说的虚实切换，都在印证作者说的“狐狸是作家的图腾”，既狡黠又充满智慧。历史和现状，文学的形式和载体在不断变化，也面临了很多新的问题。在不同国家穿梭的作者本人，不但背上时空带来的印记，还要背着女人，年龄，作家这些标签，所有的元素汇集在一起，指向了一件事：在时空的流转中，个体在不断挣扎着留下属于自己的印记。如同书里写的“我们都是注脚，我们在不懈地和绝望的斗争中......反对虚无”

《狐狸》读后感(三)：“如果不相信文学的神奇之处，那它就只是一串毫无意义的文字。”

这是关于文学的文学，记忆的记忆，历史的历史，故事的故事。

阅读过程中有非常多的陌生感，无论是文体、语言（翻译本身也是一个因素）、内容、故事的构造等等，但是你会在很多句子与句子的夹缝里发现某种熟悉感，就如同一片巨大的陌生的异域森林，走进之后定然会迷路，但是又有非常多的小径，可以将你带去一个地方，那个地方可能是一具文字的骸骨，可能是一种记忆的缺口，一串失语女巫留下的足印，一段文本的脚注，一些用来来温暖冻僵之鸟的呼吸，一个摇晃起来能看见鲜血的玻璃雪球，一个透明的女人……而你为什么会感到熟悉，因为蕴含在这些事物里面的情感是你也曾在某个瞬间体验过，但是因为不能被看到或者被准确描述而被忘记，被忽略，被遗弃了。

如果你熟悉这座森林里的每一棵树，阅读体验应该又是不一样的，这些树包括博尔赫斯、多伊夫伯•列文、纳博科夫、南斯拉夫解体的历史、《大师与玛格丽特》……同时，这些树也包括移民的历史、故事的创作、记忆的构成、文学的权力……

《狐狸》读后感(四)：每发掘一本书，就发掘一个创作者的肉身死亡

有时候这件事也会反着来，似乎作者和作品不能同时成为焦点。

但免不了觉得可惜，我想她是一个可能到死都很愤怒的人，而且这种刚直和对虚伪的不可容忍，也无法让她长寿。

看到后半段才发现了前后的联系，想着自己要是更聪明就好了，而不是更笨，或许只要记忆力好一些也行，至少在面对皮什么什么克和什么什么鲍里斯的时候，不需要反复对照，读到下一个，就把上一个忘了。

很喜欢博扬的死，还有魔鬼的花园，时间的尘埃，她讲这些像是在聊天，但不给你更多的提示，因为非常认真地听，其实可以把故事和现实的分野看得分明，或以为可以看得分明。只是我们更愿意在读自己的东西上花更多的时间，反复地以为不断推进实则原地打转地，自怨自艾的撒娇一般地读下去。

而对于深有感触的，或许是一种懒惰，再加上对真实的一点恐惧，总是看完就放在一边了，而作品给人带来的震慑，像一个不完整的思想钢印，烙在我们的潜意识里，其实这样也有好处，因为大部分的人的生活，已经被无意义塞得满满当当了，真实无处可去。或者，永远有这样的缓冲垫，故事无法把读者逼向绝境，逼向对自己的诚恳，只是像各种武打片里，离眼珠子只有一步之遥的刀尖，却再也无法移动毫厘。

故事，尤其是好故事，就是这把刀的刀尖。乌格雷西奇的很多发问，我想她写下来一定是有所揣摩的，她的内心有一个答案的框架，或者她已经完全地想好了，但我们并不认真面对这样的拷问，因为我们总觉得还有时间，还可以在更成熟，更愿意长大的时候再去面对，眼光轻飘飘地掠过那些文字，狐狸狡猾的拷问就这样被撒娇糊弄过去。

本来敲打这么多字，是想要在之后，不觉得自己没有看过，没有任何印记，可我真的能记下什么呢？如果只是为了这个，而不真正回答那些刀箭一样的问题？而是把这种总结当成一座阅读的华表。

人有太多或太容易原谅自己、娇惯自己的下坡路了。永远停留在表面未尝不可，只是那些刀尖，也永远卷土重来。

（写到这里又有点搞笑了，这算书评吗？是自己的梦呓吧，尽管如此我想，这大概也触及到了她的一些本质，她的不在场，帮我更好地完成了这篇书评。）

《狐狸》读后感(五)：笔记丨世界是一片雷区，也是唯一的家

杜布拉卡夫·乌格雷西奇的《狐狸》是能激发人写作欲望的书，它会勾起潜藏你心底的回忆和欲望，让你直面自己的存在问题，并像作者那样一探究竟。

《狐狸》是关于写作的书，也是关于存在的书。

第一部分《故事之为故事的故事》，作者通过俄国作家鲍里斯·皮利尼亚克的书《故事之为故事的故事》，探讨故事是如何写成的。

皮利米亚克的故事关乎爱情，非常吸引人，但作者并没停留在讲述故事上。每当故事进行到让人沉迷之处，他就要消解其中的戏剧性，说这篇小说的目的不是探讨这个的，而是探讨故事如何成为故事的。就这样，从故事叙事引到更深的存在维度。

第二部分《平衡的艺术》中，作者讲到一个作家的遗孀。这位妇人小作家三十多岁，也就是，他们恋爱时，作家已经躺在病床上了。但是，这位妇人却必须用一生来扮演遗孀，她不能有自己的独立人格，她的一生是作为丈夫的注脚存在的。

第三部分《恶魔的花园》讲了人与社会的关系，其中提到老人V，叙述者读了他的回忆录手稿。手稿中由南斯拉夫解体和新的战争两件事构成的。叙述者看到，和许多前南斯拉夫人一样，V退回到五十年前，这个社会也在倒退，人们仍陷于原以为愈合了的二战创伤之中。

值得注意的是，叙述者提到，让她不安的是，一般人写自传，并不是为了贬低自我，而是为自己竖立纪念碑，但V的自传，却是给普通南斯拉夫公民的自愿投降竖起的不起眼的纪念碑。她写道：

文中散发出令人不快的耻辱的污点，这种耻辱从未被探究过，人们所期待的控诉，对时代的不公的谩骂，无力的滑向了悔恨的哀嚎，“很抱歉我倒下了……”

与之对比，叙述者由V想起自己很年轻就死于癌症的父亲。她始终迷恋父亲身体里弹片的故事，父亲意识到这一点，选择了一劳永逸地终结自己的过去。叙述者写道：

叙述者发现，母亲尽一切努力，只留下父亲死亡的证据，销毁了他活着的证据，除了几张照片和一些奖章外什么都没有了，而这些表彰是他在实现社会主义理想过程中作出的自我牺牲。

叙述者说：

叙述者在旧宅中认识的博扬，曾经的排雷手，最后在一次莫名其妙的散步中被地雷炸死。极具戏剧性。人的存在荒谬又渺小。当我们为了自己的事业，牺牲自己的人生之后，并没人能记住我们的生活，他们只记得我们的死，就像博扬一样。

以上。