爆款故事的诞生读后感摘抄

《爆款故事的诞生》是一本由【韩】金泰源著作，北京科学技术出版社出版的平装图书，本书定价：79，页数：232，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《爆款故事的诞生》读后感(一)：东方叙事理论，新手编剧就能写出爆款

这本书是由韩国的金牌制片人金泰源写著的，总结了其30年的创作心血。不同于以往好莱坞的故事理论，这本书提出了东方的故事创作理论，从中国元代《诗格》的作诗四法“起承转合”中得到启发，创造出了“4幕—24个单元格情节结构”，把爆款故事必备的情节做了高度总结，可以按照书中给出的表格进行创作，也可以按照表格来检查自己的剧本有什么情节上的欠缺。 除了属于东方故事的创作理论以外，书中还总结了各大好莱坞故事大师的故事理论，新手编剧可以从中看到剧作的学习方向，能够更加系统的去学习大师的框架，知道什么故事才是好故事，知道什么故事才能成为爆款。 而已经趋向成熟的编剧，可以用这本书来梳理多年来学到的剧作知识，抛去好莱坞的故事思维，接触属于东方的故事理论，创作符合东方审美的故事。 就我个人而言，读完后的收获还挺大的。 我很喜欢书中的一句话：“创作者之所以伟大，是因为创作者为生活在充满遗憾的世界里的人们创造了他们想要看到的世界，并把他们邀请到这个世界里来，哪怕只是短暂地享受了一下。” 对于热爱故事、热爱讲故事的创作者来说，故事的世界就相当于我们编织的一个美梦，虽然现实生活里可能是一地鸡毛，但在故事的世界里，我们是不羁的灵魂，自由地表达着自己的个性。这也许就是故事的意义吧。

《爆款故事的诞生》读后感(二)：东方叙事理论

这本书是由韩国的金牌制片人金泰源写著的，总结了其30年的创作心血。不同于以往好莱坞的故事理论，这本书提出了东方的故事创作理论，从中国元代《诗格》的作诗四法“起承转合”中得到启发，创造出了“4幕—24个单元格情节结构”，把爆款故事必备的情节做了高度总结，可以按照书中给出的表格进行创作，也可以按照表格来检查自己的剧本有什么情节上的欠缺。 除了属于东方故事的创作理论以外，书中还总结了各大好莱坞故事大师的故事理论，新手编剧可以从中看到剧作的学习方向，能够更加系统的去学习大师的框架，知道什么故事才是好故事，知道什么故事才能成为爆款。 而已经趋向成熟的编剧，可以用这本书来梳理多年来学到的剧作知识，抛去好莱坞的故事思维，接触属于东方的故事理论，创作符合东方审美的故事。 就我个人而言，读完后的收获还挺大的。 我很喜欢书中的一句话：“创作者之所以伟大，是因为创作者为生活在充满遗憾的世界里的人们创造了他们想要看到的世界，并把他们邀请到这个世界里来，哪怕只是短暂地享受了一下。” 对于热爱故事、热爱讲故事的创作者来说，故事的世界就相当于我们编织的一个美梦，虽然现实生活里可能是一地鸡毛，但在故事的世界里，我们是不羁的灵魂，自由地表达着自己的个性。这也许就是故事的意义吧。

《爆款故事的诞生》读后感(三)：讲好故事很重要，如何能讲好呢？

一位应聘者写自我介绍，头一行写到： “曾经照亮过地球的一半，接下来我想照亮地球的另一半，那就是贵公司。” 仅凭这行字，招聘者决定要花钱买下他的梦想。不过该应聘者也有所成就，成了颇有名气的音乐制作人。 简单一句介绍，就能吸引陌生人的好奇心，让人有继续读下去的期待。所以，预先考虑一下招聘者想听什么，再按照招聘者的想法来介绍自己尤为重要。 这个案例在书籍《爆款故事的诞生》中的开篇提到，直接吸引了读者的阅读兴趣。想得到人的青睐，讲好故事是关键。该书从多个角度对故事进行了阐释。 故事的重要性：提供信息和知识；了解科学知识和自然法则，领悟人生智慧。 故事的竞争力：故事的竞争力并非来自创作者的才能和技巧，更多的是源自真诚。 故事的目的：消费故事的重要目的是得到快乐。 除此之外，作者还总结到：故事为消费它的人提供了蓝图、希望、愿景和幻想，但故事有时也会用谎言来迷惑人们。接着，作者提醒故事创作者要真诚地创作故事。 不仅手把手教你创作爆款故事，还指明方向让大家踏实创作，这是一本有使命的理论知识分享书。

《爆款故事的诞生》读后感(四)：爆款故事的诞生

一个有趣的现象是，大多数人都喜欢听故事，尤其是那些精彩纷呈，出乎意料的故事，能够深深地吸引着我们的注意力。在我小的时候就非常喜欢听家里长辈们讲故事，总是兴致勃勃地问他们——然后呢？

最近我读了《爆款故事的诞生》这本书，本书是一本讲解故事情节写作的书。故事是现实生活中人们无法实现的欲望的映照和替代品，本书提出了新故事理论“欲望的配方”——人物的欲望要反映出时代的欲望，以人物的缺失与欲望的因果关系构建情节。

毫无疑问的一点是，写出一个好故事要比听故事困难的多，故事的创作过程也并不是一个轻而易举的事情。

精彩的故事或许一直都在被创作着，也许我们可以追问一下——最早的故事是什么？

人类学家和神话学家认为，最早的故事，很可能是人为了解释身边的某种现象，人需要建立更成熟、更抽象的好奇心之后，才会开始追问开天辟地的问题。

通过阅读这些故事，我们就可以了解到自己没有亲身经历过的历史时期的人们的日常生活，礼仪和说话方式，还能够了解到很多科学知识与自然法则。而我们从故事中学到的这些内容又可以帮助我们去认识这个世界，并且在我们创造的过程中提供一些灵感。这些内容当然也算得上是故事素材。

作者并不认同创作者有天赋的论调，而更加倾向于认为创作者想要创作出好的作品是需要复读非常多的努力的。

最近我读到了一段意思相近的话——首先你得找个既有钱又过得清闲的工作，你要是每个月都从银行拿利息，在家无所事事，想象力肯定会丰富起来，成天为生计奔忙的人想象力是不会丰富的。任何飞扬超脱的思想都会砰然坠地的，现实的引力场太沉重了。

换句话说，也许每个人都可以成为优秀的故事创作者，但并不意味着，在现实条件的限制下，每个人都能够做到。

而在创作过程中，素材不过是创作者想要对这个世界说的话，而真正想要说什么，要说什么，似乎更关键，因为这些内容才是故事的主题。

故事的素材是为了故事的主题服务的，素材的积累可以让整个故事显得更加完整，更加有说服力，但倘若故事缺乏一个确定的主题，就像人在大海航行中失去了方向一样，注定会失败。

艺术来源于生活，而高于生活。我们也不应该要求创作者完全按照生活来进行故事创作，爆款故事中会有许多让我们拍手叫好，出乎意料的部分。而这本书，带我们更加了解爆款故事是如何诞生的。

《爆款故事的诞生》读后感(五)：让梦想落笔生花

对于怎么写小说、剧本，你有兴趣吗？ 那么这些已经走在写作道路上的人们是怎样想的呢？又是怎样在这条大路上越来越顺的呢？ 《爆款故事的诞生》一书中是这样给出答案的：“作家，其实就是盖房子的人。盖一座心灵的房子— — 想象中的世界”。他们要考虑的仅仅是“房子”是自己一个人住，还是要和其他人一起住？ 问题是想让大家认可，就需要有共鸣或者吸引人的地方，而小说或剧本能吸引人就需要有带“钩子或者魔术情节”。就像一部经典的影视剧、一本书，总有几个情节或章节，永远是牵动大部分人引起共鸣的情绪。让多年后的自己，依然可以红起眼眶，可以开怀大笑。 不是所有的初学者都是一学就会的，需要多次的练习和模仿，创作者要成为“情节的魔术师”，就是需要刚开始的模仿和复制，但是慢慢熟练之后，就能展示自己的“新魔法”啦。 《爆款故事的诞生》的作者是金泰源，他曾任韩国CJ娱乐传媒电视剧局局长，在韩国艺术综合大学、高丽大学、汉阳大学等学校讲授故事写作课程。还在韩国民族教育文化中心等机构讲授影视剧编剧课程。代表作品有《洛城生死恋》、《布拉格恋人》、《黄真伊》等等。 金泰源说2005年对于一位面试者记忆犹新，是因为这位面试者耳目一新的自我介绍：“曾经照亮过地球的一半，接下来我想照亮地球的另一半，那就是贵公司。” 这是开头的一句话，后面就是面试者的常规介绍了。 作者说自己总结出的故事创作理论就是：用缺失与欲望的因果关系构建情节，用4幕—24个单元格情节构成填充故事。 有没有见过小学生造句啊，经典的就是因果关系。故事也是由一个个句子构成的，不同的是小学生是一句话，而创作者是一个故事，一个由因果关系构成的小故事。“因为... ... 所以... ... "式的因果关系链接的事件构成了情节，情节用耐人寻味的事件打造出新颖又有趣的故事。 大家生活的现实常常与想象中的美好相距甚大，这就有了创作者们发挥的空间，他们建立了一座又一座心灵的房子，用健康积极的生活态度来贯彻故事的始终，把这些快乐或者思想传递给看到的人。 让自己的梦想变成温暖的文字，把自己见证的美好分享给每一个人 。你想加入他们吗？让梦想落笔生花！