《一只山雀总会懂另一只山雀》读后感1000字

《一只山雀总会懂另一只山雀》是一本由申赋渔著作，北京十月文艺出版社出版的平装图书，本书定价：59.00元，页数：266，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《一只山雀总会懂另一只山雀》读后感(一)：慢生活‖一只山雀总能读懂另一只山雀

该怎么对你说我对这本书的喜爱呢？ 申赋渔老师的文字+朱赢椿老师的装帧设计，我就知道喜欢散文的我出不了坑了。 拿到书的第1眼，有什么东西在心底炸裂了。这是一只山雀，手的触觉是，眼的观感也是。朱赢椿老师的设计，从《蚁呓》《设计诗》《虫子书》每一次都会惊艳到我。而这一本在于他与文字的高度契合。互相添彩了。 不是因为房子，而是因为房子前面有一块地，一小块褐色的贫瘠的土地，我把许多对于人生和世界的想象一粒一粒悄悄的埋在这片泥土里，这些荒唐离奇，或许让人哑然失笑的种子，终将有一天会挽救我越来越重的灰心、绝望和深深的厌倦。 我不知道该怎样去描述我的震撼。真的像有些人说的:恨不得全文摘抄的感觉！32篇短文，都像作者种在这泥土里的种子，他们开出了花。 一所乡村的房子，成了作者精神的避难所，这所房子从搭建到入住，从鲜花盛开的春到寒冷潮湿的冬，所有的事物都成了一幕静默话剧的主角。 他是寂静的，也是喧嚣的。人变得越来越少的村庄，虫叫，鹤鸣，甚至杨树粗壮的枝岔攀缘的成长呐喊，花儿开放的轻盈，风儿吹动杨树叶子沙沙作响，小河里小鱼儿跃出水面，这一切，就真的是一曲生命交响曲，与寂静有关。 只是看似一派岁月静好里，却有不一样的岁月解读:

《一只山雀总会懂另一只山雀》读后感(二)：慢生活‖一只山雀总能读懂另一只山雀

该怎么对你说我对这本书的喜爱呢？ 申赋渔老师的文字+朱赢椿老师的装帧设计，我就知道喜欢散文的我出不了坑了。 拿到书的第1眼，有什么东西在心底炸裂了。这是一只山雀，手的触觉是，眼的观感也是。朱赢椿老师的设计，从《蚁呓》《设计诗》《虫子书》每一次都会惊艳到我。而这一本在于他与文字的高度契合。互相添彩了。 不是因为房子，而是因为房子前面有一块地，一小块褐色的贫瘠的土地，我把许多对于人生和世界的想象一粒一粒悄悄的埋在这片泥土里，这些荒唐离奇，或许让人哑然失笑的种子，终将有一天会挽救我越来越重的灰心、绝望和深深的厌倦。 我不知道该怎样去描述我的震撼。真的像有些人说的:恨不得全文摘抄的感觉！32篇短文，都像作者种在这泥土里的种子，他们开出了花。 一所乡村的房子，成了作者精神的避难所，这所房子从搭建到入住，从鲜花盛开的春到寒冷潮湿的冬，所有的事物都成了一幕静默话剧的主角。 他是寂静的，也是喧嚣的。人变得越来越少的村庄，虫叫，鹤鸣，甚至杨树粗壮的枝岔攀缘的成长呐喊，花儿开放的轻盈，风儿吹动杨树叶子沙沙作响，小河里小鱼儿跃出水面，这一切，就真的是一曲生命交响曲，与寂静有关。 只是看似一派岁月静好里，却有不一样的岁月解读:

《一只山雀总会懂另一只山雀》读后感(三)：读得心咣当咣当地摇晃

我第一次读申赋渔的书是那本记录1979-2012的中国微叙事《一个一个人》，2018年读的，当时读完写了这句话：

“这类故事集很多，但这本却读得心咣当咣当地摇晃。”

这本《一只山雀总会懂另一只山雀》读完还是这个感觉：

写乡居的文章很多，写漂流之后落脚土地的更多，但这本却读得心咣当咣当地摇晃。

作为读者，我会把这本书里的文字分成两种：

158 藏于息壤的秘密

168 我一直在等待一场大醉

208 一只山雀总会懂另一只山雀

224 一只斑鸠的角色

和

其他。

这四篇的写法、气韵跟其他几篇还是挺不同的，虽然都“读得人心咣当咣当地摇晃”，它们各有各的晃法，就好像连地震也分上下竖着摇、还是左右横着摇。

这几篇的写法更“西方”一点、内容上也更跨文化，多一点引经据典——不是掉书袋让人烦闷的那种——而是恰到好处的思考、带一点锋芒的那种。

《藏于息壤的秘密》就是这样，把大禹的父亲鲧（查了一下这个字念gun3）盗取息壤的故事跟西方世界普罗米修斯盗取天火的故事并置，这个本不出彩的经典神话立刻就熠熠生辉——这就是一个好的艺术家的眼光和力量，就好像三角形的男用小便池只有被取名“泉”才能瞬间成为艺术一样。（虽然听起来好像我在阴阳谁，但真的没有这个意思。）

鲧的故事我肯定听过，但只有在跟普罗米修斯并置时，才能发生一种梦幻联动、并开始像屈原那样天问——西方盗火而东方盗土，是为何？又预示了什么？难得的是申赋渔把这种梦幻联动继续了下去，他讲到家天下、讲到商鞅变法，让我不得不叹息、如果高中历史课这样来讲，那么一个年轻人就会更懂ta的国家和文化：

在《我一直在等待一场大醉》中，类似的思路再次出现，西方的酒神我们都认识，就是那个被宙斯缝在大腿里的家伙，那么东方的酒神是谁呢？申赋渔讲到缩酒敬神：

（读来忍不住说一句，不愧是南大中文系的。）

《 一只山雀总会懂另一只山雀》则是由房子吊顶里不请自来的一窝山雀开始、联想到鸟类与人类不同的沟通方式与进化优势，最终回归对人类世界的反思与感叹。

因此我说，这几篇是以类似的方法写成——更聪明、也更匠心的写法，又走脑子又走心。

本书剩下的几篇也很好，只是更加随性而动、质朴真诚。

也很熟悉——我之前住在生态很好的小区里时也喜欢整天在夜鹭、乌鸫和翠鸟出没的湖畔树下呆着，脑子里想的事跟申赋渔在这些文字里表达的很像。

只有一个地方不一样——申赋渔老在说江南江南，但是南京真的不是江南，众所周知（苏南的众），南京是安徽的。（顶锅跑）

《一只山雀总会懂另一只山雀》读后感(四)：从巴黎“润”回南京乡村，他为我们提供了另外一种生活的可能性

是做城市大机器里的螺母，还是乡下特立独行的猪？

或许城市生活真是一座“围城”，外面的人向往城里的发达，而在里面待久了的人，却总想逃离这座水泥森林，去过那种“田园”的生活——

如果我们在土地上亲手种下种子，看它发芽、生长；喂养牛羊、鸡鸭，或者只是观看窗外每天经过的鸟儿；在自己的一方天地里营造出的平和秩序，是否有可能抵御外界那些让人喘不过气的重压？

有位从巴黎“润”回南京城郊种田的作家，用他的新作《一只山雀总会懂另一只山雀》，为我们探了探路。

2020年，旅法作家、《匠人》《一个一个人》作者申赋渔经历了巴黎的“封城”，并如此记录了人们那段时间被灾厄放大的内心世界：“人们从来没有像这样彼此疏离、猜忌、提防与攻击。……人们从来没有这么害怕同类，又渴望同类。”他同年年末，他怀着“疗伤”的愿望离开了巴黎，重回故里。

回到家乡南京的城郊小村，周遭的一切都是简单而亲切的。申赋渔请匠人们修整了房屋，直到房子不再漏雨，虽然简陋，却也清爽透亮、舒服自在，此后独自住下，把他的力气放在外面小院子里的那块田地上。

2021年春天，申赋渔的院子里已有许多花开放——蔷薇、杜鹃、桂花，都是野的；但西边的一块土地却被名叫“一枝黄花”的杂草糟蹋，地力几乎耗尽，还好相熟的泥瓦匠主动帮忙，带着铁犁来翻耕。

像大多数在城市生活多年的人一样，申赋渔不会这些，看到铁犁时觉得像是从摩崖石刻上取下来的物件。看泥瓦匠拉着铁犁行走，好像见证了一场人力形成的“奇迹”。地里的活儿干完之后，泥瓦匠光着脚在地里走了几圈，他说，脚踩在泥土上舒服，走一走，接一接地气。泥瓦匠走后，申赋渔也脱掉鞋袜，赤着脚，站在新翻的土地的中央：

赤着脚踩在泥土上，仿佛能感受到温和深沉的大地之心，在悬浮、孤独的时代里，定下一支稳稳的锚。

在乡下，真能过上“结庐在人境，而无车马喧”的日子吗？

申赋渔原本怀着这样的希望，心里却被猫、鱼、树、鸟和一个个乡邻的故事填得满满当当。他不无悲伤地发现，这里仍然不能逃过世间的纷扰，时代如刀锋般掠过，在所有人身上留下印记：

这里，有找不到工作而欠缴房租的大学生，匆忙离开时留下的白衬衫被房东扔到树上，随风飘扬；有辞掉了铁饭碗的中年知识分子，说是天天写材料没意思，宁可回乡骑三轮车送货；还有因恐惧黑暗而不敢熄灯的空巢老人，越来越多的人正离开这里，把恐怖扔给她一个人……

时代的刀锋、现代生活的侵袭，都拖着沉重的脚步来到这片小村。不过，在这里生活的“一个一个人”——那些或主动或被动、几乎不被主流视野看到的“隐居者”——处境虽截然不同，却同样生机勃勃。就像那个梦想在镇上买一套二手房的年轻理发师不时哼唱的那句歌词，“只为某一天”，这里的人们相信，哪怕辛苦、艰难，生命仍有盼头，仍然值得期待。

我们都在等着某一天，一个普通的日子，只是因为我们在等，所以才好。

在土地上劳作，种一株植物，养一只猫，或许正是这些生活中具体而确切的联结，终将在困境中给予我们希望与安定。两年过去，申赋渔的一方天地已经从残破、荒芜变得富有生机，就像一颗曾失落的心，终于准备好重新出发。

有时感觉，好像整个世界都处在下行期。远方有诗，却也有战火燃烧；近处的生活呢，考学、考公，自立、养老，压得人喘不过气。在这样的时候，多么希望心中也有一块土地，可以自由地翻耕、播种、浇灌、施肥，看花苞绽放、树木抽条；即便一度干涸，也总在来年春天，生出一支新芽。