《金色河流》读后感锦集

《金色河流》是一本由鲁敏著作，译林出版社出版的精装图书，本书定价：78.00元，页数：583，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《金色河流》读后感(一)：为什么书的版本中没有字数

为什么书的版本中没有字数，现在很多书中就不注明字数了。如杨苡的自述，那些年，那些人，那些事。总体书中的描写很真实，文字传神，贴切，直中心扉。这次本以为可以冲击下茅盾文学奖，但主题还不是宏大的那种，写的都些小事，体现不出时代的主旋律。相比其他，就差了一些了。千里江山图看过，讲的是上海的地下工作者的献身。

《金色河流》读后感(二)：如水断流如日坠海

鲁敏的《金色河流》，绝对是我今年看过最好的一部小说。也是巧了，就这本没买书买的收获杂志。看来是没法贡献版税了。其实不止今年，也是最近三年到五年我看过的最好的国内小说，超过了文城。小说情节没有大风大浪起伏翻滚，却又丝丝入扣动人心弦。文字表达上很见功力，考究又顺畅，读起来舒服痛快。如果说每本书读完都会有某种感慨，那这本书就是那种，你没有什么特别想说的，但又倚马千言，似水断流如日坠海，明月别枝一般。

《金色河流》读后感(三)：女主气质有点像娜斯塔霞

这届茅盾奖最爱《金色河流》故事很浅俗，就是新时代财主的儿女们。所谓金色河流是指围绕改革开放企业家的原罪——钱而展开。

看得出作者对于自己笔力相当自负，敢于正面描写四十年的改革开放，时代气息扑面而来又不失于流俗，写起来肉眼可见游刃有余就跟王旭烽写茶人三部曲似的，称得上是现实主义力作，当然写法上是取了巧：

首先是切入点选的好：一个被企业家资助的边区孤女，从小被资助到大，甚至资助其开公司，开一家倒一家再开，打钱的毫不手软，要钱的心安理得。一开头就把情节拉满，信息浓度极高，直到最后才化得开。

另外选取的叙述视角是一个帮闲记者，他挨过企业家的锤、受过金主的恩，暗暗想用一支秃笔捕捉企业家最深处的密码。这样既有驱动力，内容又模糊可以层层推进。

(这里插一嘴感慨在中国每个富贵家庭多多少少是需要一个帮闲的，可以是家庭老师或者家庭医生传记记者之类，处得好就是义仆，褒义词，老苍头那种不是喝马尿焦大）。

再加上多声部心理独白类似冰与火之歌那种pov写法，产生巴赫金复调的作用，让人看得不累，不知不觉就翻完这六百页。不愧是写先锋的鲁敏，这些优点很值得学习。入了围倒没真得奖，对此我是松了口气，借用张岱的话“余尝见一出好戏，恨不得法锦包裹”

《金色河流》读后感(四)：中国商人

个人并不喜欢这本小说的行文表达，很像一个老男人的絮絮叨叨，很多口语化的表达，作者的目的可能是让这本书的表面更接近穆有横式的“地气”，或者弱化小说想直给的“沉重内核”，这是一本叙述很“中国化”的小说，表面的小风趣、小社会，隐藏着的是腐朽、罪恶、被时代裹挟的命运。

故事讲述了企业家穆有恒在晚年之际对自己人生的追溯和思考，其中包含了其改革开放40多年的发家史，颇有一定的中国企业家共性特征：资本原始积累的第一桶金都是肮脏的；以及他的两个儿子（大儿子患有疾病，二儿子聪明伶俐却个性乖张不受他的管辖），以及一个干女儿河山的故事。

穆有恒的发家史和家族关系贯穿小说始终，有原罪（穆有恒私占河山亡父的遗产作为发家的第一桶金），有救赎（穆有恒寻找河山并千方百计资助她），有伦理（穆有恒想要后代，但两位儿子都没有孩子），有人性（穆有恒与干女儿，穆有恒与儿子，穆有恒与克隆狗等）。

情节性整体不强，作者在思考这个时代，也在讽刺这个时代，穆有恒这个人物是具有“黑色喜剧”特征的，正如那句话“人生近看是悲剧，远看全是喜剧”，他在商海沉浮挣扎，有了世俗后的成功后，依然不得超脱：“想留种“”、“想留名“”、内心又被过往的罪与罚煎熬。穆有恒也是复杂的，他的复杂来自于“中国文化”、“中国近代社会”、“中国的商业与政治”，所以在这个人身上反复着“罪恶”与“救赎”，在其晚年挣扎、讲述、与人性的考验中他选择了将财富返还社会，取名“金色河流”或得名于此。

《金色河流》读后感(五)：金色河流

有总喜欢和谢老师聊天，是讲宇宙的，从洪荒太初混沌一片起，相当于空间意义上的太古上古远古，无边无际的浩茫之中，什么椭圆类、透镜类、旋涡类星系，什么拉尼亚凯亚超星系团、室女星系团，到什么大麦哲伦云星系、仙女星系，这个系那个系的，目前可观测的宇宙中，大概有上千亿的星系，其所包含的恒星比地球上所有的沙子都要多，比沙子还要多啊，什么概念！真是看得人快要绝望了，好不容易的，看到一个熟悉的名字：银河系。接下来又是这星那星从远到近好一阵的推拉，等片子都快结束了，才看到一个几乎看不见的蓝色小不点。

有总立即明白谢老师建议的着力点了，他苦苦看了好几遍那科普模型片，随后的演讲发挥超常，带着罕有的抒情。马丁．布伯说，人的价值只有在关系中才能显现，这对小说中因一纸遗嘱而勾连起来的人物关系网同样适用。正是因为此网的建立，小说中的人物，才以彼此为“镜”，窥测到了自我人生困境的重要始因。“镜子”是小说中多次出现的一个重要意象。如河山，每遇情绪波动，她就要到卫生间去照照小镜子，从而让自己内心平复，作出有益于自己的价值判断。无独有偶，小说中的其他人物，其实也在不停地“寻镜”与“照镜”，只是他们所寻与所照的不是实体性的镜子，而是以“人”为镜。

河流亦是作者生命哲学的体现。上善若水，水善利万物而不争。奔腾的生命之河，不为任何人改变或驻足，它裹挟一切向前奔涌，最是无情，也最是长久。那些闪耀的，成为浪花，那些堕落的，沉为泥沙。不管是贫富善恶，最终都淹没在时间的长河之中，作为后世的滋养，“什么你啊我啊，什么好命歹命，什么孙子和票子，都是像河一样，大街上到处流……”尺缩钟慢，增熵热寂，宇宙最终走向热平衡，万境归空，而后周而复始，河流重新孕育新的文明。