昨天堂读后感锦集

《昨天堂》是一本由严明著作，北京十月文艺出版社出版的精装图书，本书定价：158.00元，页数：260，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《昨天堂》读后感(一)：《昨天堂》评论-2分

敬佩严明的选择，用摄影体验接下来的生命，赶着路，感受着路。文字精炼优美有力，摄影风格集中，任何一种打法，打到足够熟练，都是登峰造极。

我看到图片里的偏僻之地，对摄影而言，反而会比那些大城市，更有吸引力，更有值得纪录和表达的意义。我是看的电子版，视觉冲击力弱了很多，印刷版的画册一定要买，要支持。

《昨天堂》读后感(二)：有力量的图片不用文字也会说话

第一次看到严明老师的照片应该是在网易公开课上的一个视频，当时就觉得这个人好有意思，照片也有意思。

这次算是第一次完整地看他的画册，文字虽然不多，但是着实还是被戳到了。

“它们是人间前尘埃，我的昨天堂。给我亲爱的朋友和温柔的心”。

前后翻了两遍，虽然今天看了好几本画册，但的确今天这本是最让我感动的。

影像的力量，除了记录瞬间，更多的是那一刻的情感，我想，如果一个摄影师当时的情感能够通过照片传达给读者，即便这张图没有一个文字说明

《昨天堂》读后感(三)：无题

非常喜欢列上铺往窗外的路人，我在眺望远方，展望未来，可我看到的终究是自己。 严明的文字还是一如既往的唯美，但是再也没有遇到看《我爱这哭不出的浪漫》时的感动了。 吐槽的点： 文字叙述跟图片的分散关系有些难受，一直需要寻找；并且后面的单图完全没有配描述，有些图有些默然。 摘抄 最怕失去的是时间，最想拥有的是持续感动的能力。说到底，只有时间与才华值得忌惮。 弗洛伊德说：我们现在和未来的所有事情，其实都可以从童年和过去的经历中找到原因。这是对的，与我说的‘“所有的去处，都跟来路有关〞意思一样。另一个心理学家阿德勒认为：决定我们自身的不是过去的经历，而是我们自己赋予经历的意义。也对，这两个说法并不矛盾，一 个说成因，一个说目的。精神和肉体需要接力，生命终要提炼出什么。决定是经历做的，态度是活出来的。 from 昨天堂

《昨天堂》读后感(四)：定格流动的艺术

照片记录的是一瞬间，当下被快门凝固，但这个当下本身并不是凝固的，它由这时空中无数的偶然交织成的必然构成，它又将成为接下来的时空里无数必然中的某个偶然。

诺特博姆在《狐狸在夜晚来临》中的短篇《海因茨》里，写了一张大合照里面的故事，他说：“在照片中，「缺席」是重要的，至于多么重要，却无法付诸言语。”。

优秀的摄影作品，除了引发我们去看它呈现的本身，还让我们不自觉去想象那些“缺席”的部分，可以说，眼见为实部分加上想象为辅部分，才构成摄影作品的全部。

严明的许多作品都有很强烈的故事感，这是我经常用来形容我喜欢摄影作品的一个词。也就是事物本身虽然停滞了，但是故事有来有往，始终流淌。

流动性被定格下来。

全书我最喜欢的一句话「没有跋涉，哪有相见」。

《昨天堂》读后感(五)：看好书，手发抖。

我曾说他，每张照片都像是跟时间告别，各种表情，有纪念性。但看了第1篇就感动的不行，好像有时间老人直勾勾地凝视着中国，而你凝视着时间老人。

看着又想哭又想笑。正好翻到第2篇的开篇文字：“目光相接时，我们的命运交叠，这是幸福的联结。” 与我当下不谋而合。我认为我是懂的了。

直觉做艺术，要活。23页的烤火者，12页的涵管女孩。如灰暗，如烟雾，如竹影，如网兜。你喜欢那些不可捉摸的事物。但却像提词器，勾起我们的记忆。通向很深很深。

你懂艺术，就像射每一箭都中的。而我学会了干看。有吻别，就像在航站楼A座送我的宝贝。在过安检前，我们都喝了水。不曾觉得我们是在别离，也不觉得那是灰飞烟灭的时间。

我喜欢，起码不宣传。我喜欢，起码那是在路上。影像的凯鲁亚克。29页齐齐哈尔的三只仙鹤，就喜欢那冰箱内壁般的釉滴，三只鹤像道具样，假假的，就像当@下。