玻璃之后读后感锦集

《玻璃之后》是一本由〔智利〕安东尼娅·巴尼亚多斯著作，晨光出版社出版的平装图书，本书定价：58，页数：224，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《玻璃之后》读后感(一)：只身海外求学的心语

这是一本智利作家安东尼娅 巴尼亚多斯的无限小说。她是90后的一位漫画家，艺术家。这本书可以看作是他的一本自传性的作品，讲述自己在海外留学的一段经历，因为他经就在英国留过学就在爱丁堡艺术学院学习，获得的学位的。 作者将这段经历讲述的清新，平淡，都是一些最最日常的经历和事件，没有离奇的冒险经历，也不是转折与悬念丛生的故事，然而正是这些平凡而朴素的生活经历，却每每最能打动人的内心。 开篇就写，作者在等待录取通知，有可能要到外国留学，这时候他和自己的男友商量是否可以先提前结婚？因为她也担心异地恋了会消磨掉两人彼此间的感情。但是男友并不想结婚。当他欣喜若狂等拿到通知书的时候，也许心中也有暗暗的哀伤。从来没有出过远门的姑娘，只身来到了爱丁堡。他从来没有来到过英语国家，孤身海外，独处异域，孤独情怯在所难免。爱丁堡像重庆一样，是一栋建筑盖在另一栋建筑之上的，不看立体地图的话只看平面地图，人们根本难以得到正确的指示，迷路在所难免，昂贵的物价，找居住的地方，爱丁堡的天气也给她带来了诸多不便，对爱丁堡的感受是三个词，大雨、狂风、楼梯——到任何地方去都得攀登一阶又一阶的楼梯。

语言不通，她觉得学校的学生们都是哇啦哇啦的，讲的很快。搞装置艺术的，不同于搞绘画的，她必须还得学会实际的操作能力，一个失蜡法的模具制作，把他整的双手鳞伤。他所在的艺术研究生工作室，也许当地人过得更从容一点，她得看各种不是那么好理解的理论读物。比如什么客体啊，物质性啊，反对阐释啊，乌托邦啊，时间啊。他有自己的艺术想法，却又害怕格格不入，不安眩晕，不可名状恐惧。“我觉得我是真的不舒服，我该回去了”，文化的差异，真的会带来压力。 他们参观了许多的博物馆，她发现了一种墨西哥蝾螈——六角恐龙并为之着迷，并把它养在有自己设计的模型的选项中，给起了个名字查理。查理成了他心理上的慰藉。两年的学习时间总会结束，他要面对的告别，特别是六角恐龙查理的告别。 全书就在最为真切的、细腻的，如流水一般潺缓流动的情感当中结束。也许谁都有可能会有这样的经历，独自一人身在异邦，孤独时无亲无故，相熟后却又难舍难分！

《玻璃之后》读后感(二)：《玻璃之后》图像叙事小说，看完感动了

在《玻璃之后》这本书中，作者安东尼娅·巴尼亚多斯通过图像叙事的方式，向读者讲述了一段关于饲养美西螈和分离的故事。这本书以其独特的视觉呈现和深刻的主题，吸引了我。

安东尼娅·巴尼亚多斯的图像叙事技巧非常出色。她通过简洁明了的线条和色彩，将故事情节和人物形象栩栩如生地呈现在读者面前。每一幅画面都充满了细节和情感，让读者在欣赏画面的同时，也能够感受到故事中的情感波动。这种独特的图像叙事方式，使得这本书在视觉上极具冲击力，让人过目难忘。

此外，这本书还涉及到了一些生态保护的话题。安东尼娅·巴尼亚多斯通过自己的亲身经历和思考，呼吁人们更加关注生态保护和生物多样性。她认为，每一个生物都有其存在的价值和意义，她养殖美西螈却又不得不离开美西螈。

总的来说，《玻璃之后》这本书以其独特的图像叙事技巧和深刻的主题，让我感动。

《玻璃之后》读后感(三)：走进一个艺术家的真实故事，感动于人与动物之间美妙情感

我们要学会从生活中去寻找爱，特别是对于我们这样一个越来越缺少爱的时代。 安东尼娅·巴尼亚多斯，90后智利当代艺术家、漫画家，而她就是一个拥有着爱心，并致力于传递爱心的艺术家，她的作品在世界范围内展出，而她也以漫画的形式把她背后的更多故事以及与这些故事相关的美好情感传递给我们读者。

她的这样一本图像小说《玻璃之后》就是一部关于人与动物之间爱的传递的作品，让我们读完这本书之后不得不沉浸于爱的氛围里，感受着人间的美好。而这本书出版后更是被智利媒体盛赞，而现在它也出现在我们中国读者面前，也让我们感受着同样的美妙与幸福。

故事从一个智利女孩获得了苏格兰艺术学院的录取通知书开始写起。作者给我们呈现了她走进了一个陌生的国度，开启了一段完全意料之外生活的细节。而这些内容读来也让我们趣味盎然，感受着一个人在异乡生活的艰难和趣味。

而这本书的核心内容却是她准备毕业作品开始的，而她为了做出一个独特的艺术作品，他想到了搭建一个水族箱的主意。更为重要的是她要在水族箱之中放入活的生物，而且还是极为稀少的物种——美西螈。

作者就在这本图像小说中，把她整个工作细致呈现在了我们，让我们也可以跟随着作者的叙述，看着她怎样一步步完成自己的作品？怎样与被他称为“查理”的美西螈建立起了感情，又怎样致力于为了“查理”能够更好的生存而付出了非常多的努力的。

在这本书中，人和动物之间的情感是核心的部分，同时也让我们不得不从这样的艺术作品之中反思背后的因素。我们人类在漫长的历史之中，往往是对于动物残忍的迫害者，这也造成了大量的动物只能成为我们人类的标本，消失在我们视野之中。

而美西螈其实也是一种只能人工饲养的动物，在自然界中已经没有了它们的生存之地，这也成了作者艺术作品使用它最重要的原因，因为对动物的迫害，是绝对不被允许的。 当我们读完这本图像小说之后，感动于作者与美西螈建立起来的美妙感，感受着书中艺术之美的同时，也体会人类的艺术发展，也和作者一起思考我们与自然、与动物的关系。