《是或一点也不》读后感摘抄

《是或一点也不》是一本由黄国峻著作，后浪丨中国友谊出版公司出版的平装图书，本书定价：45元，页数：256，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《是或一点也不》读后感(一)：读书日记 | 《是或一点也不》

忘记自己是在哪里接收到的安利，或许是在港台文学的纪录片里面。作者黄国峻是台湾知名作家黄春明的儿子，曾获得联合文学小说新人奖推荐奖，但在31岁时自缢身亡。或许很多人知道他是从听闻他去世开始，好多艺术家和作家好像都是以这样的方式更广泛地走入大众目光中，虽然听起来有点唏嘘。 这是我最近看到最有意思的一本书，虽然有的人说书很丧很抑郁，但是我看的时候得到的全部是“怎么会这么有意思？”是看完之后立刻和朋友复述了其中三个短篇的那种兴奋感。很久没有沉浸式看小说，在注意力稀缺的如今，阅读这样意犹未尽的中短篇故事，或许正和大家胃口也不一定。这本书由三种文体构成，有小说，有故事集，有散文随笔。故事的内容非常接地气非常生活化，除了真实的临场感，文笔也是一等一的精彩。阴郁之间还藏了一丝幽默，那些对爱情的体察，或者是金钱利益的反转，社会习俗的反讽，精彩至极。好玩的程度让我不禁思考，对世事看得这么透彻的作者为什么会离开？ 不过读书是一件很私人的事。故事带我走进去，用若有所思的结尾让人怅然若失。从文字里感受不到作者的悲观不知道是不是我的乐观。这是一本我很难用自己的人生经验去分享的书，我觉得需要每个人自己去读。偶尔会想，或许他也不需要别人的挂念和理解。毕竟他说“世上少有情投意合这回事，多的是无法实现的梦想，以及困扰一辈子的错觉。“~~~///(^v^)\~~~

2022.10.23

《是或一点也不》读后感(二)：是或一点也不

看了一下作者的生平。 很小时候开始关注精神性东西。 所以这个短篇集也透露出一种丧感。 对世界看的太明白了，如同慢慢沉入悲伤的海底，可是没有足够的能力打捞自己，面对这个世界和自己又无能为力，于是最后干脆放弃。 喜欢在文学作品中看到命运悲喜交错，望到悲剧的底色。 怀疑生活，不相信长久的爱情。不相信长久的相处。 短篇还是有点多，说几个记忆深刻的。 国王的新装那个中篇，私以为到欢迎长者那个画面就可以结束了。讽刺力已经到了一个新高度，不必再延伸，拖到后面反而成了无病呻吟。 “女士，请你尊重我一下，不要这么说我喜欢的人”到是一句很尊重很幽默的情话。 水仙之恋倒是一个新观点，少年之前到底有没有见过自己的样子，如果知道又为何会爱上了自己，还是复仇女神改了他的样子。 看到里面的echo，想到小学还是初中看的古希腊神话动画片，echo的故事真的让人伤心。 一对情侣在风沙的围困里碰到的那个僧侣，到底是不是男孩另一面的化身，他的一面好像是水，沉默又听话，随着人世间的河道流动，另一面好像火，压抑又凶猛，袈裟不过是用来迷惑自己和别人的幌子。 女孩好像成为了衡量水和火的符号，她自己已经不重要了。 还有关于婴儿的那个短篇，隐晦的部分很隐晦，半遮半掩下的每个人都无辜，每个人的嘴脸都很丑恶。 后面的医生短篇也是全员绕圈，各自有各自的宿命。 说回书名《是或一点也不》，但是很多短篇并没有很决绝的快意感，很多故事都让人觉得温吞且无奈。 也是，快意的人生本就很少。 希望我们人生中能多一些是或一点也不的直接回答。

《是或一点也不》读后感(三)：《是或者一点也不》

看了一下作者的生平。 很小时候开始关注精神性东西。 所以这个短篇集也透露出一种丧感。 对世界看的太明白了，如同慢慢沉入悲伤的海底，可是没有足够的能力打捞自己，面对这个世界和自己又无能为力，于是最后干脆放弃。 喜欢在文学作品中看到命运悲喜交错，望到悲剧的底色。 怀疑生活，不相信长久的爱情。不相信长久的相处。 短篇还是有点多，说几个记忆深刻的。 国王的新装那个中篇，私以为到欢迎长者那个画面就可以结束了。讽刺力已经到了一个新高度，不必再延伸，拖到后面反而成了无病呻吟。 “女士，请你尊重我一下，不要这么说我喜欢的人”到是一句很尊重很幽默的情话。 水仙之恋倒是一个新观点，少年之前到底有没有见过自己的样子，如果知道又为何会爱上了自己，还是复仇女神改了他的样子。 看到里面的echo，想到小学还是初中看的古希腊神话动画片，echo的故事真的让人伤心。 一对情侣在风沙的围困里碰到的那个僧侣，到底是不是男孩另一面的化身，他的一面好像是水，沉默又听话，随着人世间的河道流动，另一面好像火，压抑又凶猛，袈裟不过是用来迷惑自己和别人的幌子。 女孩好像成为了衡量水和火的符号，她自己已经不重要了。 还有关于女婴的那个短篇，隐晦的部分很隐晦，半遮半掩下的每个人都无辜，每个人的嘴脸都很丑恶。 后面的医生短篇也是全员绕圈，各自有各自的宿命。 说回书名《是或者一点也不》，但是很多短篇并没有很决绝的快意感，很多故事都让人觉得温吞且无奈。

作者本人最后倒是如此决绝。 也是，世界上的快意人生本来就少。 希望大家能有多一些是或者一点也不的时刻和回答。

《是或一点也不》读后感(四)：乘兴而来，尽兴而归

对黄国峻的了解始于他的文字节选，后来买了他的书来看，但他的作品我大多是课间或自习课无聊了才翻一翻，包括《是或一点也不》，东一篇西一篇地看，毫无章法。自觉他写都市男女好无聊，看得也不耐烦，不懂对他的盛赞从哪来，看完详梦才理解一些，他确实天才。

《详梦》开头段这句话很有意思：“生于同一年同一地，两人成长的记忆有着许多共同处，回想起来好像自始每件事都是为了撮合他们才发生的。”让人联想到张爱玲的《倾城之恋》，一座城的倾覆成全了他们，正在热恋的人才会如此交谈过往，幼稚地认为他们是命定到老天都要撮合的一对。

最喜欢的是大僧和女孩第一次独处的片段:

“在一阵懒散的片刻中，大僧的眼睛悄悄闭上，眼珠在眼皮下滑转，接着竟然两道眼泪流下来，流得有点不像哭泣，而像是眼珠破了，这个荒唐的联想让她有些惊惧，不知道这是怎么回事。这时大僧低声说：‘是你，你就是征兆。’”

第一次读的时候简直为这段击节赞叹，过往的梦境连缀成迷题的答案，女孩的到来被看作是征兆的应现，可僧人居然也响应，不知道是太相信预兆还是顺应了本心。猩猩的故事应该是隐晦地象征了女孩的到来对大僧的影响。“爱情让人变成另外一个人，创造出一个梦境，但梦境却毁了人。”但可以说他们一起出走是因为爱吗？女孩真的认为大僧是“不用多少话语，就可以感觉到相似之处”这样的人吗？女孩在梦境里走失，觉得自己从来都是“被灌输的主见”，因而想去流浪，和爱人离开这里，去当僧侣，自己去找答案。如果用大僧的理论来讲，是因为她从来精神上依赖别人，于是在梦里预先体验自己做选择的感觉。不难知道这男孩也是诱拐女孩，遇到了大风沙才搁置了行程。于是在女孩的幻想里自己做出了重大选择，可实质上依然受男孩影响才决定私奔，算不上真的“主见”。女孩和大僧一起出走，不过是女孩面临未知的又一次粗乱选择。

故事的最后男孩彻悟，却又像从前的大僧一样，仿佛遁入不同的梦境和故事，穿起僧袍，翻开经书。首次读完在书上写的批注有一句是“（这个故事）好空灵缥缈，像风吹过白色的纱帘。”还想是不是大僧也是如此才成为了大僧。再看的话倒不敢这么想了。如梦似幻的感觉贯穿始终，给人一种半飘在空中的感觉。目前在黄国峻的作品里最喜欢《详梦》，但这位年轻的作家再无可能为世人提供新作，再次证明他的天才了。

《是或一点也不》读后感(五)：抓起纸笔，他感到被重视，不再寂寞

没有按照出书的顺序阅读黄国峻的书，相比《水门的洞口》，这篇阅读的速度就明显慢了。

看到其中的一句话，就会停下来，停下来思考一下自己生活中出现类似感受的时刻。如果说书评是阅读者个人感受的话，那我就把自己的感受“放”出来。

整本书像是一个内向人士面对这个世界时的内心台词。

直到夜深人静的时候，他把这些台词整理出来，变成一个个被切割成不规则形的故事。

在这样的表达里，表达并不是一些畅快的时刻，反而有点像把自己赖以生存的血液放出来。要知道，作家本人并不是适合“献血”的人。没有“多余”的，只有赤诚的。

在《是或一点也不》这个故事里，你可以看到每一个人拥有的“障碍”。美貌者有，平庸者有，精明者有，强装无畏的人也有……

尽管一些时刻，我们是彼此依赖的。但大部分情况下，我们是不信任的。尤其是在头脑清醒的时刻。爱情这个部分，于是变成了头脑不清醒时刻的“信马由缰”。身体控制了大脑的时刻。

于是，获得爱情也不是什么光荣的事情，无非还是身体的胜利而已。所以，追来追去，踱来踱去，躲来躲去，只是故事的序幕而已。正剧的主体是怀疑一切，或者序幕结束就让故事落幕。

“我相信爱情终究不过是场玩笑，如果我相信爱情，我就不再相信自己了。”

“可惜怎么说，不是我要的型。”

“不，是你们的关系决定他会是什么型，也许他只是没有机会表现。”

“爱情里头什么都有，愚蠢、欢乐与忧愁，万语千言胜过繁星点点，仿徨与冲动就像浪花伴随海风，世间男女何苦来把烦恼找，费心机、似儿戏，自作多情只为有人来依靠。”

你相信爱情吗？

我搞不清楚我自己。

我是在问：你相信爱情吗？

我也搞不清楚对方。

我是在问：你相信爱情吗！

我怀疑“爱情”这件事情本身。

补充：

《浑懵记》也是其中印象深刻的一篇，笔记摘抄如下：

拒绝就是她的防御力，她拒绝所有能对她造成威胁的事物，拒绝甚至是她的判断力，她会由被拒绝者的反应来认定这个人是否能够信任。

停下来怕跟不上，急着走又怕错过，要继续下去就要忘掉已经走了多久，别去想还要走多久。游走才是种真正停止的感觉，重复同一个经验，没有根本的改变，疲倦让精神涣散，尊贵的思考能力被瓦解，这是人所能去到的最远的地方……

黄国峻在某些时刻洞察了我的生活。

要敏锐地捕捉到这些，然后记录下来，对于写作者本人来说，是一场手术。

但“抓起纸笔，他感到被重视，不再寂寞”。