无伤时代经典读后感有感

《无伤时代》是一本由童伟格著作，后浪丨四川人民出版社出版的平装图书，本书定价：42.00元，页数：224，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《无伤时代》读后感(一)：测试

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《无伤时代》读后感(二)：困境＆人渣存有论

作者用无伤时代创造自己的江湖，传统意义上的江湖快意恩仇，他的江湖以乡村为依托，有种伤痕未好缓慢渗血的痛感。 尽管是乡村主题的小说，它并非侧重于对过去岁月的怀念，而是在过去挖掘困境。我理解为，通过叙事，我们这些现代人得以站在过去人的位置"展望"未来的困境。 阅读时，可以得到过去感受到的过去感——可能是幼时在祖辈身上体验到的东西，像江的祖父「出殡时的阵仗，一路顺畅地沿着柏油路，寸步不停，直杀下海滨的坟埔地。」

推荐序讲到「人渣存有论」，金庸那里也有类似的体现。李莫愁问世间情为何物，直教生死相许，杨过小龙女就没有这个疑问；欧阳锋问我是谁，黄药师就没有这个疑问。 这个故事的亲历者，像现代闯入的反派。一旦成了反派，就不再是一个群体，从此孤独一个人。

人渣有人渣的苦痛，光怪陆离也是现实的变形。真的存在这样的无伤时代，给予这些「废人们」真正的自由，令他们能成为独立的存在？

作者编织了一个巨大的笼子，我还没有看到出口。

《无伤时代》读后感(三)：在时间的两端原地踏步

“的确曾有过那么一段时光，我们认为自己是毫发无伤的。那是一个短促经过、容不下任何转折——遑论折痕——的纯粹年代，我们不知道，有一天，我们熟识的任何人都将不再硬朗，我们都将活得比我们想象的久。”

一本讲述小地方人物对这个世界无伤无碍的生活状态的书。也是第一次认识这位作者。

我很喜欢这种风格的作品。比如书中的老人离去后依旧每天按时响起收音机音乐的杂货店；后腿被车辆碾压骨折的狗拖着腿，悄悄找一个地方接受死亡；停电的山村，下着无伤的细雨……这些场景总给我一阵熟悉的感觉，仿佛我也真切的见到过。

喜欢这种风格，不如说是这样的画面让我感到亲切，总是勾起我的回忆。

也许从小对周围环境的感知，在四川多山区，爱下雨，老旧的房子总让人感觉到湿漉漉……青山、窗花、空气在记忆中都是墨绿色的。看《路边野餐》的时候我也有这样强烈的相同的感受。

小说中的人物在现在的社会中无疑就是一个“废人”，没有向上的追求，甘于向生活低头，被时代变更的洪流冲得很远。

“他们都活在自己建构、想象的世界里。他们无能理解、更无法诠释，生活小世界以外，快速翻搅变动中的外界社会。”他们也不需要在意真假、时间、生死。但这是他们获得的一种自由。

《路边野餐》中的陈升也算是乡土社会中的一个“废人”，黑社会、坐过牢，也没有个工作，感觉尽做一些不正经的事。不知道别人在背后百无聊奈地说了他多少闲话。

人们一般都会认为这样的人是毫无希望可言的。但是电影中却呈现给我们了一个浪漫主义、有情怀的人物。

我想《无伤时代》和《路边野餐》在情感上是有相通之处的。记忆是他们最为珍惜的东西，不会被别人拿走，不会随外面变化的世界而消逝。当一个人对现实感到无奈的时候，就变得爱回忆爱想象，讲出往昔发生的历历在目的事。

在时间的两端，他们原地踏步。身边不断消逝而过的事物常常共他们旋转起来。

《无伤时代》读后感(四)：往日周而复始

我看着江蜗居在城市狭小的斗室里，妄想把自己的怯懦犹豫交付给时间，期望流逝的时光会像一把梳子那样将自己别扭阴郁的性格梳理通顺。他可以用填满一个塑胶袋硬币的时间，来悠缓地鼓励自己去跟人表白，在那之前，他用了大量时光默默地在心里演练着跟便利店大姐的第一次正式对话，而又通过演练，继而明白自己总归还是那个如同球形植物般封闭的人。书里说，他无法为此难过。但我知道，他的确是为此难过的。

我查了购物车记录，买《无伤时代》是在去年8月，书是直到最近才算潦草看完。竟然花了快一年时光。因为看这本书真的很累，散漫的叙事让人容易跑神（当然也是本书魅力之一），但打起精神认真读下去的话，没翻两页就会红一次眼眶，这种困难与哀伤的更替让我难以招架，所以一度放弃阅读它。

在此过程中，我时刻替书里的所有生命隐隐担忧着。从江的母亲开始，到牵扯出来的整一个快被时代抛却的只有一条大马路的山村。由于文字里的时间可以被随意的伸缩，所以我得以看到，往后多年的许多事原来在漫长久远的过去就已经种下了种子，过去经历的某时某刻又终在未来寻得了结果。人在昼夜奔赴的洪流之中，倒像是个永远的婴孩，脆弱、徒劳又无助。

同儿子一样，江的母亲在发觉耳后长了肿瘤后，在医院的挂号柜台前，也进行了一番心理演练，如此这般全部想过一遍。五十六岁的江的寡母，拉左耳的动作从年轻时一直没变，事实上，从一开始，母亲的生命便似乎只剩重复与回顾了。她将逝去时光放在脑袋里面，翻来覆去上演、咀嚼，沉浸其中。这样，便似乎拥有了面对目前的困窘的勇气。眼前的一切不再新鲜，一切不过是往日的重现，以面对往日的办法来面对今日，她便又可以做出一番熟练的姿态来。

于是，江发现，自己的母亲，永远学不会26个英文字母了。

母亲也好，江也好，那个抱着冰箱被新世界吓得仓皇逃去的鬼伯也好，以及跟母亲道别后，被缓缓收起的卷好鬼婆也好，这些自觉被前行的世界抛弃的人们，自愿或者不得已地，死守着自己的过去活着。当时光带走一切后，“过去”便是给人最后的庇佑，在江父亲留下的旧屋里，在母亲留下的那串铜钱里，在那座永远被雨雾笼罩的村子里，旧日情景早就成为流光中的破烂扁舟，但不妨碍仍是遮蔽时代风雨最后的挡板。

后来，江明白，祖母每日送幼时的他坐去往学校的公车，每次在车行驶前缓慢给予他铜板，是在无声的请他“记得她”。

那个六岁在祖厝里，独自娱乐玩耍的江，那个多话烦缠着祖母的小孩，夜晚和母亲亲昵笑闹的男孩，从何时起，也一步步最终成为一个沉默的人。

从祖父开始，到父亲，到黑嘴，到祖母，到三色猫，最后是母亲，终将全部离开他了。

那些熟悉重复的时日有多么无聊与疲惫，在日后消逝时才会显得那样苍凉与悲哀。没有生命被世界特别地关爱，人们彼此花费时间记忆，再在漫长岁月里最终去遗忘。

于是一切没有意义。

书快读完时，我知道作者在这本书里细细地回顾了他此前的人生。

而看故事的人心里总是有一部分留给自己。

《无伤时代》读后感(五)：在记忆迷宫中自由地“飞”

童伟格是后浪文学出版的华语文学中非常值得一读的作家。

正如“垮掉的一代”，在文本中，童伟格书写了“废人自由录”，他依靠回忆走进乡土，在他最熟悉海滨，顺着母亲的记忆迷宫，解构掉自己包括自己的祖辈。

他封闭了那个空间，只在一小部分里依然带着母亲（或者母亲带着他）在那个空间外继续回忆那个空间。这是他的高明之处，母亲也是主体，所以文本中，主体诞生主体，主体原谅主体，主体回忆主体，若分不清，就让我们随时切换身份。

时间倒退交叠。三代的记忆被延展开，在一个记忆迷宫中，自由地“飞”。

诗、白日梦、浮游生物、猫、电影、死亡、老去、复活、海风、游万忠。

永远的海滨站台，“他认出的满路人影，在满路人影中，他背起母亲的背包，一起跋涉过山村史上最长的旱季。”

读童伟格，很容易有漂浮感，真空的世界里，同游。细细密密的针脚把你缝进他的书里，每一处都有可能随时跳出来，带你一头扎进去，强烈的水压，让你沉默。呼吸着，从白天到黑夜，或者永远亮不了的黎明，等待更密的注解。关于前半生人生的注解。

很难清醒着读，必须带着自己的触角无限延伸，从自己回忆的迷宫中，被拉扯。

我最喜欢那章《与猫演习》，在城市里，每晚江都会躺在铁床上瞧着黑洞中的昆虫兄弟，就在这样的宇宙左近失眠着，他救治一只总在打转的三色猫，直到它死去，江意识到每个人甚至每只猫每个昆虫的终点都是那场为期甚久的嘉年华。

江的那份怜悯，像是怜悯自己，体内的寒潮不断，他写下“在他们短促而潦草的一生中，他们学不会该如何在一个苍老而布满亡灵的世界里，安然的活着。”这是在写一只猫，一只昆虫，或是每个人。

也是从这一章节中，我才恍然回头看见了“江”的样子，正如他所说“废人”。我也恍然明白，为什么，我常常沉在书里，因为我和他几乎没有区别。

他在结尾清空了一切，走出记忆的迷宫，交出一个无伤时代的文稿，然后空荡前行。附录的“活”，更具有隐喻意义。

读完我依然没有走出来，常常在醒着时感觉在白日梦中的痛苦，我把这样的痛苦算作废人试图在书写自己的时代，在一个破败的梦中，在日常恍惚中，记起了那里的每一处小屋，每一次诞生。