夜的女采摘员的读后感大全

《夜的女采摘员》是一本由文珍著作，贵州人民出版社出版的平装图书，本书定价：48.00元，页数：432，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《夜的女采摘员》读后感(一)：大闸蟹的爱情

最初源于关注的一位博主的推荐，她所写的就是其中大闸蟹的故事。

一开始以为是激烈的爱情，但越看越觉得毛骨悚然。男人是不是皆是如此，以爱之名美化一切，掩盖自己的自私、懦弱和小气。特别看到男生为重拾自己脆弱的自尊心而往女生钱包里塞钱，被退回后竟又沾沾自喜，觉得女生是贤妻，何等可笑可悲。

分手后自以为情深意切，所想不过食与色，所谓感情不过是少了一位宠他惯他任他的老母亲。

还好，还好。

《夜的女采摘员》读后感(二)：第一本读完的故事集

这本书我翻开之前并不知道是故事集，以为是一篇完整的故事，也没想到这里面的故事大部分都挺现实，所以读完心情会略有沉重，也有很多让人联想到自己。书里的一个一个小故事有关于女人的、关于小孩的、关于乌鸦、刺猬、熊、鬼的，很有意思，我以为这些都离作者的生活很近或者是她童年曾遇到的，没想到看了后记才知道这些故事都离她很远（对这本书就是有很多没想到），这就不得不佩服作者的想象力了。作者的文笔也很让人佩服，我书读的很少，最近才开始有养成看书习惯的打算，所以里面有些词汇和成语我见都没见过，常常有种想边读边查字典的冲动，后来想这又不是英文文献，还是算了吧，只有再去看看这个作者的别的故事集，也许看多了就好了。

《夜的女采摘员》读后感(三)：生命的暗影，微小的爱

我很喜欢这本书，轻巧的装帧，灵动的故事，单刀直入的叙述方式，每个故事都像一个小精灵，小小的，可爱着，却散发着巨大的能量和后劲。“我理解一切因为我是一切，夜晚，暗影，生命的暗影，微小的爱”。

全书分为上下两辑。上辑7个故事，像温柔的微风，写小孩，写动物（螃蟹、狗熊、乌鸦、刺猬）。读起来就像你对面坐了一个温柔的女孩子，跟你诉说着最压抑悲伤的情绪，难堪绝望的生活，但是你却依然能看到光明和希望。

我喜欢这篇“小孩小孩”，“我喜欢猫和猫头鹰，我喜欢深绿色，尤其是铁皮青蛙的绿。我喜欢春夏之交最好是五月份，我喜欢小孩子。我是说，和我一样真正的小孩子。”小林随母亲回王家河过年，重逢儿时玩伴依依。依依因为车祸后遗症，发育缓慢，而她的心智似乎也停留在了儿童。小林和依依逃离大人们的喧嚣，在乡间小路上漫步，小林发现与这样一个单纯可爱的灵魂相处，是一件多么美妙的事情。故事中的依依，激发了我无比强大的母性，又带着我用孩童的眼光去看山川黛色，桃林粉意。

《螃蟹》中有一篇是写了同性之间的爱情，很有点电影”用你的名字呼唤我“的感觉；还有涉世未深的农村少女林雅，跌跌撞撞的一生，和注定悲剧的结局。《一只五月的黑熊怪和他的特别朋友》，西游记黑熊怪的后代，配上朋友圈、网红、公众号，众筹等现代符号，让你突然跳脱出高速快进的时代，换一个黑熊视角去看待这一切，是不是更加通透些。

下辑的四个故事，都带着些神神叨叨的机灵劲。《灵魂收藏师》写了我在路上偶遇出卖灵魂的女人，而我居然收下了这个灵魂；《在办公室过夜》的我遇见了一个可爱的俏皮鬼，“它缓缓降入地底，只保留黑夜空气里的一个没心没肺的笑的轮廓。”我最喜欢的是“鬼故事或三人行”这篇，我想拍成电影也一定很精彩，一个深爱男主的女孩子，就算死亡，也依然化作鬼魂去爱，有没有点“胭脂扣”的感觉。

作者文珍，豆瓣是这么介绍她的“老舍文学奖、华语文学传媒大奖获得者文珍，十数年小说创作生涯之后，积蓄已久的力量性转型，一次突破自我的全新面向：为消逝者建造故事，为无名者立传，为孤独者道出深情，为脆弱者重建爱的秩序。”其实，我更愿意，与她偶然在书架上相遇，我打开这本小书读完，对这个叫做“文珍”的作家充满幻想，这样的相遇莫不是更美好。

《夜的女采摘员》读后感(四)：ZZ 胡少卿 文珍小说：酒杯中的大海

胡少卿

读文珍小说，常常想起崔健的一句歌词：“那烟盒中的云彩，那酒杯中的大海。”她所描写的生活空间是逼仄的，比如两个人之间，见面、吃饭、聊天、散步，这种关系的物理形式，像烟盒或酒杯一样有限，但其间却氤氲着无边的情绪的云雾，和波澜起伏的人心的大海。就有限的阅读范围而论，我还没有看见哪个当代中国作家如此擅长描写两个人之间的情感戏，这情感是广义上的，可以是友情，也可以是亲情，但主要是指爱情。描写爱情状态中两个人的犹疑、周旋、你进我退、瞻前顾后，文珍是这方面的圣手。

此种特点展现的高峰是出版于2017年的小说集《柒》，即文珍的第三本中短篇小说集。日常生活中被人们简短概括的事实，如师生恋、出轨、性冷淡、失恋、抑郁，在文珍的笔下铺展成数十页的篇幅，每一个精神细胞的纹理均得以透视和呈现。文珍拒绝以一种粗暴、模糊、臆想的跳跃、概述来展示情感关系，而施以工笔画式的精细与准确。《牧者》里描写女生徐冰暗恋老师孙平，这段关系中的试探、默契、退缩与冲动、熄灭，把握得何其炉火纯青；《开端与终结》里展示一段婚外恋的酝酿、开始与运行，又让读者怎样地随之怦然心动。还有《肺鱼》呈现的夫妻的冷漠、家庭关系的冻结，《暗红色的云藏在黑暗里》展示的两个青年画家之间诡谲的“友谊”，都堪称穷形尽相、鞭辟入里。

出版于2020年9月的第四本小说集《夜的女采摘员》由是便笼罩在《柒》耸立高峰的阴影之下，可以看到后者让前者产生的“影响的焦虑”。在这本书里，作者想尽可能与之前的写作有所不同。尽管对“两人关系”的描写仍然是全书最出彩的部分，但两人关系的设置已经有了相当大的拓展，比如开篇《小孩小孩》里的两人关系变成了纵向的小林和表妹依依的关系，而横向的与前男友的关系则被置于背景的位置，这两种交错的关系极具形式感地并列于一个完整的郊区访亲的时间段里，小林和依依一起走过的荒凉的城郊道路，也是相互怜爱的道路；《相手蟹》里的两人关系是男同性恋的关系，《寄居蟹》里的俩人是两个“三和大神”，《刺猬》里则是母女；《乌鸦》和《一只五月的黑熊怪和他的特别朋友》里，两人关系的一方化身为乌鸦和黑熊，继续展开对人类女性的暗恋。以上许多角色离开了作者熟悉的经验区域，所以她在后记中自述这些故事“远离舒适区”、需要“踮脚去够，左支右绌”。

本集中的短章《灵魂收藏师》，是作家的夫子自道，等同于创作谈。有陌生人向“我”出售自己的灵魂，而“我”割开皮肤，把这清凉柔软的东西纳入自己的胸怀，在夜晚，“我像一个陌生人一样在自己的梦里为他人不断流泪，醒来后在纸上记下”。这被收集的灵魂就“离开我的身体搬到了纸上，永远地住在了那些字里行间”。这个过程形象地描摹出作家的自画像。成为作家，便意味着不停地去体察形形色色的自我和他者的灵魂，探测其中的深度、广度和温度，并将之固定为文字。作家于是成为“夜的采摘员”。文珍一直明了“逼肖现实”的重要性，作家只有精通自己的描写对象，才能避免想当然。她施展才华的主要方向，仍然是她的生活经验可以覆盖的区域，即一线城市白领青年的爱与憎。

由是，《寄居蟹》是这本集子里特别的一篇，也是文珍不多的溜进另一个阶层灵魂里的作品，和早期作品《安翔路情事》遥相呼应。她以两个打工族恋人为样本，复现了传说中的深圳“三和大神”的生活。深圳是文珍的成长地，而“三和大神”现象，是一个病态时代的症候，写“三和大神”的生活，对文珍来说，带有义不容辞的意味。这个群体的衣食住行状态，招工就业大厅的实景呈现，打工者恶劣的工作条件，文珍必做了不少田野调查。她潜入人物灵魂的深处，展示出完全崩塌无望的生活是怎样的。在这个阶层里，爱、亲情、家庭是一种绝对的奢望，贫困和被榨取像疯狗一样紧追不舍。这篇小说的价值不仅是纯文学意义上的，也是道义上的，还有社会风俗画的意义。面积庞大的打工族群体，理应得到社会话语的关注，不仅关注被摧残的身体，还有被击溃的灵魂。

作为一个写都市的作家，文珍小说的惯常主题之一是逃离。逃离是对都市的创伤后应激反应。在此前的小说里，主人公曾逃到地域上的偏远地带，如西藏、新疆、大兴安岭等，也曾逃到过去、逃入童年。《夜的女采摘员》里的一些短章，作者仍然延续了逃离的主题，如阳台上出现的马，办公室出现的鬼魂，一个谈论中的远方城市“雷克雅未克”，都是以梦为马的寓言。在形式上，当作者模拟动物的角色来发言时，可以视为她逃到了动物里。小说中提到的动物，鸟、螃蟹、刺猬、马、狗、黑熊、乌鸦，被刻画得温和而无害，是某一种纯真柔软的象征，代表滞后的宁静状态，它们也正在受到残酷人世或飞速进展的时代的伤害。在更多的情况下，逃离是逃到爱中。作者还是相信爱情，并认为爱，是都市生活的救赎。尽管她写人物跑到中国的边疆地带，但跑得再远，没有爱，也只是荒凉，并无美好。

在《一只五月的黑熊怪和他的特别朋友》这篇小说里，黑熊所迷恋的“A小姐”的虚构、集合、机器性质，是文珍对于当下“算法”社会的思考。一切都是“人设”，都是标签，都是表演和操控，颠覆了人类一直以来累积的对于“人”的信念。黑熊所感到的震惊，正是某一类人对于当代的震惊。新技术、新传播方式，有可能彻底拆毁人类原有的精神大厦。这是一篇朝向未来的作品，展示了作者的思考深度。如果说机器尚在某些方面无法完全替代人，大概就在文珍着力的地方：人心的大海，变幻和微妙的性灵。这一区域，正是高度机械化的都市生活尚有魅力的源泉。

尽管文珍是女性作家，但此前，性别不平等并未构成她的着眼点。在《柒》里《暗红色的云藏在黑暗里》初现端倪的女性主义视角，在这本小说集里得以延续，或许是作者观察到性别歧视仍旧渗透于社会的方方面面。《小孩小孩》里所写的依依就是一个被忽视于角落、自生自灭的女孩子，而《大闸蟹》里的女子神秘而独立，对于男方的大男子主义展开了不留情面的揭露，她最终将自己锁闭于自己的房间，将男子排除在外。

文珍的崛起代表着中国出现了新型的都市文学。不同于“新感觉派”，不同于张爱玲王安忆，不同于王朔，都市叙事并不必然就是欲望化、市民化、盲流化，文珍使用一种清雅、斩截的短句，关注一个特定阶层的内心生活，让都市生活带有闪闪发光的精神质地。她的男女主人公自持、克制，不随意放纵和变形，纵使热烈但又清洁，纵使自尊但绝不凉薄——现实无奈又怎样，这里生活着高贵的人类。一直以来，中国当代文学的中坚力量是乡土作家，作品场景主要是乡土场景。随着城市化的进展，中国会出现越来越多的都市文学，这是自然的，因为作家总是以自身的经验作为写作的基点。文珍属于彻底在城市长大的一代人，她在中国的一线城市成长、学习、工作，所以她的小说纯然是都市小说，再缩小一点，是一线城市白领生活小说。我曾在一篇文章中展望过都市文学的前景：

都市真的只是趋同、单一、乏味吗？未必。在上一代作家看来无从下笔、单面扁平的城市生活，也许在新一代作者那里会重新成为富矿。在城市空间的褶皱里发生的幽微之事，并不一定比乡村少，甚至肯定比乡村多，关键是有没有能力把它们转化为某种宏富、细密、立体的精神空间。这一能力并非后天修炼就能得来，同样也是“原生性”的，需要那些天生属于城市的人来写出。

这段话很适于形容文珍所代表的写作动向。李敬泽曾敏锐捕捉到，文珍“最可能的读者就是她作品里的人物”（李敬泽《新方言与部落之巫》，文珍小说集《我们夜里在美术馆谈恋爱》序言）。这区别于乡村叙事或底层叙事。这两类小说中的人物并非预设读者，读者仍然主要是城市读书人，他们读此类小说，有一种追忆、眺望或俯瞰的距离感，而读文珍的小说，却是近身搏斗。文珍的典型读者之所以聚拢到文珍的文字周边，是因为他们在文字里发现了自己，收获了抚慰和舒解的力量。这个群体是受过高等教育的白领精英，有内心的主张，在逼仄的都市中想活得丰盈。这个群体最真实的苦恼：校园暗恋、毕业后租房、失恋、被催婚、被催生孩子、房贷压力、因厌倦婚姻而出轨……一系列标准动作在时间的延长线上一字排开，统统在文珍的小说中渲染、晕开，造成一种精美的情致。文珍的小说需要得到“事主”的检阅。这样的阅读是残酷和严苛的，而文珍小说在市场上的不俗表现证明，她的小说“无限逼近”了特定现实，她已得到她所描写群体的认可。这样的肯定可以说宣告了一种新的都市文学形态的崛起。

（《夜的女采摘员》，文珍著，贵州人民出版社2020年9月版）

部分刊登于《文艺报》2020年11月18日

《夜的女采摘员》读后感(五)：在夜晚一起读诗一样的故事

女性写作者的灵气之作，读完久久沉浸其中，为各样人和动物的遭遇，感受到悲哀又感受到温柔的安慰。

一篇一篇来说。

《小孩小孩》

【摘录】也幸好不可能。否则他就会背着她给别的女人发信息了。p39

拔草渣男，姐姐做得好。对渣男的种种，可能就只是想揭开一个关于岁月的谜底。

【摘录】它看上去最为适应这个世界的规则。充满自信，有能力自保，又明确地知道自己想要什么。

喜鹊适合生活在这个世界上的理论，冷酷而真实。我们应当学习喜鹊。

【摘录】暮色像渔网缓缓下沉，几乎遮挡了一切，也包括在黑暗里泪如雨下的小林的脸。p44

好比喻要摘录下来。

45页写到的聚会结束，一路收藏的花被扫进火堆。看到这里胸闷。有的人永远不会懂葬花。

【摘录】这样他就会明白知道一个女孩子慢慢长大有多么难，多么伤心。p45

许多男人永远不会懂。

还好，小林对依依有爱，GIRLS HELP GIRLS.

《相手蟹》

看得我心好痛的一篇，最近疯狂看耽*美，然而看不了同志文学，因为太残酷。这篇就很残酷，但很美。

p52页写吃蟹真的饿了，晚上就不搬了，这对我太残忍（doge

【摘录】以前多少年没说透的话，此刻也就不必再说了。p54

唉，所以说年少懵懂何必弄明白。白白丢了一段回忆。然而有些人大概还是会选择真实的欲望，以及真实的伤痛。

【摘录】和吃蟹时想起《红楼梦》一样，这种打破真假结界的乐趣，一直让他暗中着迷。p62

文人雅趣。

p71蟹的死，现实两段恋情的彻底完结，心好痛。

《大闸蟹》

相当女性主义的一篇，缺爱妈宝男不值得爱，他确实一点不懂女友。

《寄居蟹》

前一段读《岂不怀归》，两本联系在一起，感慨万千。文珍笔下是被侮辱和被损害的人，是没有希望的人。

【摘录】这些廉价食物维持运转的年轻身体从白昼到黑夜飞快创造出无数手机、电脑、行车记录仪的细小零件，一刻不停，眼花缭乱，城里人再用这些组成装好的手机点外卖——好多也都是地沟油产品。送货的则是他们的老乡、同学，或早晚是他们自己。上升的一切必将汇合，天下大同，九九归一。p165

我真的好难过。资本的碾压下，没有一个普通人能全身而退。

《刺猬》

女性之间的爱动人，治愈系，文珍好爱写动物。

《乌鸦》

温柔动人，充满奇幻色彩。这本书里作者笔下的男的都挺没魅力的，还不如一只乌鸦。说点扎心的，北大毕业，混得不好，那确实在世人的眼光里更丢人，作者没写错。众生皆苦，北大的录取书或毕业证并不能让谁免于世间诸苦。甚至会让人更苦，须知许多人最爱看别人从高处跌下来，甚至帮着踹一脚。（但是还是有些话想说给冷门专业或热门专业毕业初入职场的女孩子，弄明白自己想要什么最重要，不要太在乎他人的目光，很多人都是看人优秀了就嫉妒，看人“差劲”就瞧不起。你想做喜欢的或专业对口但是钱不多的工作，够养活自己就行，不要被别人的眼光约束了。若是就是想赚钱，那就努力转行，也不要计较别人说的“这人钻钱眼里”的话。要明白自己的心，不要被别人蛊惑着过自己不想要的生活。此外，初入职场肯定会有困难，北漂沪漂深漂什么的也都会很艰难，但是咬牙坚持下去，摸准职场门路，埋头苦干，路一定是越走越宽的，不要怕。）

《一只五月的黑熊怪和他的特别朋友》

诙谐幽默，甚至有点辛辣，然而更多的还是可爱。黑熊、乌鸦真的逗比人类男性有趣可爱。关于范雨素的讨论温和。

【摘录】和尚们的生活是相当古怪的，既拼命遵循某种旧日传统的秩序，又完全暴露在现代文明的围剿之中。也许槛内外原本就是易于互相跨越的吧，修行只在个人。p278

【摘录】我觉得很多人分不清真相震惊和被文字惊艳这两者之间的区别。人类是一种很容易自我感动和头脑混乱的动物。p280

结尾极棒，我们都困在现代网络里难以逃脱。

《赛马驯养要诀》

本书我最喜欢的一篇。无比温暖，无比浪漫！

好的文章就在细节的真实感，比如“它腹部发出的温暖的咕噜声”p301。

从诗里走出来的小马，可以大口大口啜饮月色的小马，久别重逢的小马，情深义重的小马！p303-304的诗歌也很美丽！p303-306结尾让我落泪 ！

你一直在等一场春天的沙尘暴把你带来找我吗？p305

我从没想过沙尘暴能如此浪漫。

《狗》

暗恋者（或精神抖m）的悲歌。

【摘录】也许我正式爱上了他的不爱本身。p314

真是痛彻心扉的一句话。接受自己不被爱甚至为之辩解实在好痛。

《灵魂收藏师》

凄凉而给人安慰。

《鬼故事或三人行》

女孩子真的是很可爱的动物。

【摘录】梦见自己变成小说里的女主角，纤细轻盈，穿一袭白裙，一直站在杏花树底等爱人。绯色杏花一点一滴洒下来，落在裙上，树梢后天极高，云极淡。有没有等到已不记得，只记得空气里暗香隐约。醒来以后觉得蹊跷，因为杏花分明没有任何想起，我也从来不穿什么白裙子。p344

梦诡异而美，或许是梦见死后。

p344-345戏中戏的孤勇女主角：她有勇气表白，一次又一次地去找意中人，就算最后发了疯，可仍然值得羡慕，因为她敢做的事情，我不敢。

其实“我”也蛮勇敢。三人行故事里“我”取得了绝对的胜利。

结尾，听校园传说的重要性。

《雷克雅未克的光》

“外面下雪了。地上积了薄薄一层白，天上还在零星地飘着粗砂糖一样的点子。不管发生多糟的事，雪夜依然美丽。我站在楼洞里，有一点迷惑地看着这一切的发火说呢过，觉得下一步就可以彻底迈出黑暗王国，走到另一个世界去。”p403

“但一直保留了开窗睡觉的习惯，仿佛只需要一点勇气真的踏进冰凉如牛奶的月色中，在某个月亮又大又圆的晚上，像今夜。”p406

“我”离开什么，走入什么，感觉都无比敏锐。

写作者毕生追求的，也许就是创作的天马行空，与可理解的形式、意义三者之间的平衡。p416

值得记下来。

另，买了纸质书，装帧独特。

2021.3.14 @changchun