《在蓝色时分飞翔》好看吗？经典观后感锦集

《在蓝色时分飞翔》是一部由箱田优子执导，夏帆 / 沈恩京 / 渡边大知主演的一部剧情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《在蓝色时分飞翔》观后感(一)：在蓝色时分飞翔

高畑勋《岁月的童话》（1991）的梦幻诗意，彷彿真人活现眼前。事业劳累、爱情困顿的电视广告女导演，而立之年却未知生命何去何从。在率性好友驾车陪伴下，走一趟回乡探亲之旅。衰颓父母、怪异哥哥恍如陌路；童年温暖回忆，只萦留于外婆枯藁双手。孩提时的无忧无虑随落日消散，在馀晖残照的蓝色时分，成长吉光片羽如梦飞扬；重遇潇脱奔放的自己，拾回勇气，迎向阳光隐现的未来。获茑屋创作者计划评审团特别奖。

《在蓝色时分飞翔》观后感(二)：在蓝色时分飞翔

高畑勋《岁月的童话》（1991）的梦幻诗意，彷彿真人活现眼前。事业劳累、爱情困顿的电视广告女导演，而立之年却未知生命何去何从。在率性好友驾车陪伴下，走一趟回乡探亲之旅。衰颓父母、怪异哥哥恍如陌路；童年温暖回忆，只萦留于外婆枯藁双手。孩提时的无忧无虑随落日消散，在馀晖残照的蓝色时分，成长吉光片羽如梦飞扬；重遇潇脱奔放的自己，拾回勇气，迎向阳光隐现的未来。获茑屋创作者计划评审团特别奖。沈恩京这拙劣的演技看得太出戏了… 结尾不错 片名和情节太像是致敬双姝奇遇了。

《在蓝色时分飞翔》观后感(三)：《在蓝色时分飞翔》：有牵挂所以才不彻底

02年03年的时候，洪川那一片还是村庄，夏夜的傍晚，我喜欢骑自行车去那里，风里有草垛堆积的腐味，有田野呼吸的气息，有流水潺潺的声响，有幻变莫测的蓝色天际。

我骑着自行车，想大声呼喊，又害怕蚊虫飞进嘴里，只能用力地蹬车，感觉到周遭一切在当时并不能言说的孤独，感受到周遭一切在当时并不能言说的美好。

那是我最怀念的时光。

但我从来没有在那里停留过，更谈不上生活。

《在蓝色时分飞翔》里的村庄，有我感受到的这些，但更多的仍旧是村庄身体与灵魂的破落，以及困在当中的砂田的窘迫。

我们看远方，总看到美好，从不在意当中会有的苟且，以为苟且只属于自己的家乡，而不是别人的家乡，因为我们一直在逃离。

贾樟柯大概表达过这么一个意思：离开家乡，才会读懂家乡，了解家乡。

《在蓝色时分飞翔》里，只有逃离，没有理解，只有彻底的否定，这让人感同身受与不痛快，以及面对一种彻底否定时的莫名愤怒。

这种愤怒在最后得到所谓反转，是真的反转。

原本以为是一出混乱，最后变成了告别与理解。

在蓝色时分飞翔的小女孩，痛痛快快地飞走了。

带着蓝色时分飞翔的小女孩，痛痛快快地飞走了。

因为始终还是有好的记忆在，始终还是有牵挂在。

“我努力地活着，但却不知道活着的意义。”

说出这句话的老人，还是心有期待、心有牵挂，可能这就是她的意义，她们的意义。

《在蓝色时分飞翔》观后感(四)：希望各位导演别再在片尾放歌了

1.日韩女演员放到一个片子里，的确能看出两国一些表演传统上的区别，是个新奇的体验。

2.蓝色时刻，真的是很迷人的，对于我，最早是在《再见歌舞伎町》里，有几处这样的戏，然后是《天空中总有最大密度的蓝色》，还有《夜以继日》，都有这样的时刻。

3.日本的电影真的就是日本的电影，里面弥漫着的气质都太清晰了，明显不是他国的。当然，同样的清晰，也会出现在其他国家的电影里，很明确，很特别。气质的大范围清晰不一定是好事，但中国电影完全不具备这种清晰，连单部电影里也是混着的。

4.说到故事，还是非常套路的，整体剧作大纲像是程序直接出来的，导演给片子赋予的不多，虽然是能看出一些私人的部分，但是功力明显是缺着的。这样也能看出无论是类型还是作者化的，导演都太重要了；一场戏，拍几个镜头，要不要怼着演员脸拍，主角讲回忆的时候，沈恩京在旁边什么站位，什么情绪，拍到中程了还有没有新东西。全片看不到太多的想法。

5.本片对于我的最大意义是展现了另一种样貌的日本乡村，不再是归宿，不再是依靠。人的孤独是驶出了星系的飞船，地球已经爆炸了，想想后面的事吧，回忆是会萦绕着你，但，是真的真的回不去了！这点电影里是想清楚了，也表达了；所以即使结构上、技法上没有新东西，但片子里是有表达的。

6.可能，到了今天，现在这个年代，人的理性思维，和信息带给你的经验都已经告诉了你后面的事；就像片中奶奶说的那样，活着这个状态本身还有什么意义呢，你的未来就会是我这样呀。但除了纵身一跃，无论其它的选择是什么，还是活着。

7.我很讨厌片尾放歌这种形式，最近看的好多电影都来这套，音乐对于电影可以是一种情绪和节奏，但不能太拿来当信息用，信息还是得放画面里。片尾曲一唱，说一切都会好起来的，不是这样的，这样我是不信的，你哪怕全放空镜我都更能相信。

《在蓝色时分飞翔》观后感(五)：就算前方一无所有，也要一路奔跑

好久没有看到一部让我看完后有所触动的电影了，这部影片的氛围就像蓝色时分的天空一样，深沉、忧郁，但又带着一股晨曦之前的绝美。

女主角夏帆是《海街日记》中的妹妹，在这部影片中，她饰演的是一个有点忧郁、颓丧的都市女性——沙田。她有一个很爱她的老公，没有孩子，在东京做着电视广告导演的工作，偶尔和同事偷情，在凌晨时分，带着牛奶回家。

因为对都市生活的疲惫，她和好友阿清一起开车决定回老家转一圈。然而，回到老家，一系列的际遇让她陷入了对往昔的不美好回忆。

沙田出生的地方用现在的话说就是穷乡僻壤，父母经营一个小养牛场，每天干着又重又累的活，互相嫌弃斗嘴，家里糟乱。父亲把钱都花在收集古董上，母亲则靠着舔屏电视剧男主找点乐趣。

沙田还有个哥哥，但她跟哥哥也不怎么亲密，在妈妈的口中，哥哥是那种会有性侵学生风险的老师，也是废宅油腻大叔，她甚至提醒沙田理他远点，注意安全。

在酒吧里遇到的乡民粗鄙野蛮，荤段子不离口，同时又对她们城里人过于客气的态度看不惯。

在乡下的这几天，沙田总能想起小时候虐待蜜蜂等小动物的往事，关于死亡和痛苦的记忆总是最先浮现于脑海。

这大概和家乡带给她的整体感触脱不开关系。在这样的环境下长大，人总是会变得敏感、阴郁，追求新鲜感，但同时也总是想要做梦，逃离，逃出这个破败、凋敝的地方。

从阿清发现的沙田少女时期的漫画可以看出，沙田曾经的少女心。她是一个在蓝色时分奋力奔跑的女孩。

这也不难解释她在东京所取得的成就以及所产生的疲惫和忧郁。

这部电影让我想到了自己和很多从小城市走来的都市女孩，他们身上共有的特性。总是很拼，很要强，适应能力很强，但也最容易在都市中感到孤独，格格不入，甚至迷失自我。

沙田的乡下之行刚开始像是一种逃离都市的回归之旅，但最后当她和阿清踏上回城的路时，我们才发现，她真正想逃离的其实是那个在破败不堪的小城中脆弱而敏感的自己。

就像沙田在车上所说，当离开家时，她发现没有什么可悲伤的，这才是最悲伤的事情。

也因此，她才能以重生的姿态回到东京，继续着繁复的、无趣、腐败的都市生活。

影片的转折之处，其实是沙田看望奶奶的那幕。奶奶躺在病床上，瘦弱又无助，还需要她来帮忙剪指甲，她对沙田说，“我还在努力活下去，但不知道努力地活着有什么意义。看到你们健健康康，我就很开心了。”

也许，人只有在看到人在迟暮之年的无力之后，才会懂得珍惜当下的生活。看望奶奶的经历让她从家乡带给她的忧伤中解脱出来，看到东京生活的新希望。

每个人都在努力活着不是吗？连八十岁的将要入土的老人都在努力活着，我们还有什么理由去悲伤呢。

我想，影片所讲的蓝色时分大概也是这样的瞬间，当幼年的沙田在凌晨空旷的乡下奔跑的时候，她是在幻想着飞跃这里的现实，抵达一个理想的家乡。

而当沙田在蓝色时分驾驶着小破车离开家乡的时候，她也经历了这样的从现实到理想的飞跃。

人终究是靠着一种对美好的向往，对前路的希望活着的。就像最后那首动人心魄的歌里唱的那样：就算前路一无所有，我们也要一路奔跑。