《电影编剧创作指南（最新修订版）》读后感摘抄

《电影编剧创作指南（最新修订版）》是一本由[美]悉德·菲尔德 / Syd Field著作，北京联合出版公司·后浪出版公司出版的平装图书，本书定价：42.00元，页数：304，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《电影编剧创作指南（最新修订版）》读后感(一)：电影小说/剧本创作指南

曾经半夜三更敲着键盘，因为笔下的人物纠缠兴奋不已，却不得不隔天早起上班而催促着自己上床睡觉去，那段时间码出来的字大概有二十万，然而，尝试触碰创作小说的首部中途夭折了。

后来反反复复构想了几部不一样的开头，最终都“扑街”而弃，我不停的问自己，开头如何吸引人？创作第一人称为何这样有局限性？人物为何顺着情节冒出一个来？这几个人物为何会在脑子里打架？

一直到去年年底，最后两周内，很顺利的有感触的写完了不到万字的现实+小魔幻小说《魔龙岛的传说》，一时感慨万千。

再后来，年后遇到后浪出版社的《电影编剧创作指南》，这本书的作者是好莱坞编剧教学大师悉德·菲尔德，这本书也是北京电影学院剧作课程指定教材。书中给出了作者在从事编剧系列讲习班二十五年间的经验总结，说是带引创作者避开雷区，顺利创作有个性的好莱坞电影大片的剧作。

《电影编剧创作指南（最新修订版）》读后感(二)：三幕剧作法则

一、什么是三幕式剧作法则？ 想要明白什么是三幕式剧作法则，首先要搞清楚它的字面含义。幕其实就是舞台前的两块能开合的布，一般情况下，幕拉开一次，称为一幕。它就是一个段落划分的单位，往往由很多场戏来组成。所谓的三幕就是三个段落的意思，它是由第一幕、第二幕和第三幕组成的。悉德·菲尔德在这个基础上对于每一幕的时间，做出了规范化设定。他指出，第一幕和第三幕一般是三十分钟，第二幕一般在六十分钟左右。 三幕中的每一幕都有它特定的作用和功能。 第一幕的功能是建置，建立的建，设置的置，就是要在第一幕中完成基本世界观、人物关系和基本背景的建立和设置。第二幕的功能是对抗，就是要在这个六十分钟左右的段落中，让主人公不断地进行着对抗这个动作。第三幕的功能是结局，就是要在这一幕完成整个故事的结局。 二、怎么用三幕式剧作法则去创作一个剧本？ 第一幕的作用至关重要。悉德·菲尔德就把第一幕分成三个部分来看。首先，第一个部分需要介绍的是时间、地点和人物；接下来，要在第二部分拓展你所写作的人物和他的人际关系，并顺着第一部分继续发展故事；第三个部分要把故事推向第一个大情节点，让主人公的戏剧性需求发生转变。第二幕的定义是，从第一个大情节点的结束到第二个大情节点的结束。在悉德·菲尔德看来，一个合乎标准的第二幕剧本，也应该由三个部分组成，分别是：前半部分、中间点和后半部分。 中间点，就是位于叙事线的中段上所发生的事件。它的作用是将第二幕拆分成两个相对独立的单元。一个电影故事分为四个大的事件，分别是结尾、开端、大情节点一和大情节点二。找到大情节点一和大情节点二之间，最重要的连接环，就找到了故事里面的中间点。当你设计好剧本的中间点之后，就可以顺利地展开对于整个第二幕的构建了。剩下的两个第二幕组成部分，分别是前半部分和后半部分。悉德·菲尔德在书中对于它的定义是：这两部分，各是一个长度三十分钟左右的戏剧性行为单元，它们各被一个次级戏剧性情境脉络所紧密结合在一起。来总结一下第二幕的创作方法。首先，要建立一个中间点；然后，在中间点的前后各建立起一个次级戏剧性情境脉络；最终由这三个部分把故事从大情节点一推动到大情节点二。 本书中对于第三幕的范围定义是，从第二个大情节点的尾部，一直延续到电影的结局。在悉德·菲尔德看来，结局是寻求一种解答、解释或者澄清。它不仅是故事的结尾，更是剧本的解决方案。将第一幕和第二幕中出现的问题都解决掉，就是最好的第三幕解决方案。第三幕只需要按照人物的性格和他所面临的情况，往后自然地推进就可以了。 三、如何在剧本中建立一个出色的人物？ 一个好的故事，往往是由主人公跌宕起伏、富有情感的动作线丰富而成的。所以要想写出一个好的故事，必须得要建立一个出色的人物。建立一个出色的人物，应该让他拥有四个要素。分别是，人物有戏剧性需求、思考问题有自己的观点、对待事物拥有自己的态度、在故事旅程中产生了个人的转变。 第一个要素是人物的戏剧性需求。人物就是行为，悉德·菲尔德就认为，判断一个人是根据他所做的，而不是所说的。在创造一个人物的时候，要从人物的戏剧性需求着手，这将成为构筑故事的驱动力。第二个要素是人物的观点。就是一个人看待或观察世界的方式。第三个要素是人物的态度。态度是一种行为方式或意见。这种意见是通过人的思考做出的判断。最后一个要素是人物的转变。一个角色拥有了两面或者多面的形象，在有限的时空范围里，变得更加丰富立体。 做到上面这四点，一个出色的人物就很容易被建立起来了。 金句 1.情节点可以是任何偶然事件、插曲或事情，它的作用就是紧紧地牵扯着之前的情节线，并且将其转移到另外的发展方向上，主人公的戏剧性需求也会发生转变。 2.大量的作者心中都有一个无法完成的完美结局，而对于好的电影剧本而言，解决完所有的问题，就是一个不错的结局了。 3.台上一分钟，台下十年功。精彩流畅的电影剧本背后，充满了精心设计的结构和人物。 4.所谓的戏剧性行为单元，就是上下半场；次级戏剧性情境脉络，就是教练制定的战术；人物，就是场上的运动员；剧情，就是具体的比赛情况。 5.人物的巨大转变对于故事是否好看的重要性在于，它让一个角色拥有了两面或者多面的形象，在有限的时空范围里，变得更加丰富立体。

《电影编剧创作指南（最新修订版）》读后感(三)：电影编剧创作指南

一、什么是三幕式剧作法则？

想要明白什么是三幕式剧作法则，首先要搞清楚它的字面含义。幕其实就是舞台前的两块能开合的布，一般情况下，幕拉开一次，称为一幕。它就是一个段落划分的单位，往往由很多场戏来组成。所谓的三幕就是三个段落的意思，它是由第一幕、第二幕和第三幕组成的。悉德·菲尔德在这个基础上对于每一幕的时间，做出了规范化设定。他指出，第一幕和第三幕一般是三十分钟，第二幕一般在六十分钟左右。

三幕中的每一幕都有它特定的作用和功能。

第一幕的功能是建置，建立的建，设置的置，就是要在第一幕中完成基本世界观、人物关系和基本背景的建立和设置。第二幕的功能是对抗，就是要在这个六十分钟左右的段落中，让主人公不断地进行着对抗这个动作。第三幕的功能是结局，就是要在这一幕完成整个故事的结局。

二、怎么用三幕式剧作法则去创作一个剧本？

第一幕的作用至关重要。悉德·菲尔德就把第一幕分成三个部分来看。首先，第一个部分需要介绍的是时间、地点和人物；接下来，要在第二部分拓展你所写作的人物和他的人际关系，并顺着第一部分继续发展故事；第三个部分要把故事推向第一个大情节点，让主人公的戏剧性需求发生转变。第二幕的定义是，从第一个大情节点的结束到第二个大情节点的结束。在悉德·菲尔德看来，一个合乎标准的第二幕剧本，也应该由三个部分组成，分别是：前半部分、中间点和后半部分。

中间点，就是位于叙事线的中段上所发生的事件。它的作用是将第二幕拆分成两个相对独立的单元。一个电影故事分为四个大的事件，分别是结尾、开端、大情节点一和大情节点二。找到大情节点一和大情节点二之间，最重要的连接环，就找到了故事里面的中间点。当你设计好剧本的中间点之后，就可以顺利地展开对于整个第二幕的构建了。剩下的两个第二幕组成部分，分别是前半部分和后半部分。悉德·菲尔德在书中对于它的定义是：这两部分，各是一个长度三十分钟左右的戏剧性行为单元，它们各被一个次级戏剧性情境脉络所紧密结合在一起。来总结一下第二幕的创作方法。首先，要建立一个中间点；然后，在中间点的前后各建立起一个次级戏剧性情境脉络；最终由这三个部分把故事从大情节点一推动到大情节点二。

本书中对于第三幕的范围定义是，从第二个大情节点的尾部，一直延续到电影的结局。在悉德·菲尔德看来，结局是寻求一种解答、解释或者澄清。它不仅是故事的结尾，更是剧本的解决方案。将第一幕和第二幕中出现的问题都解决掉，就是最好的第三幕解决方案。第三幕只需要按照人物的性格和他所面临的情况，往后自然地推进就可以了。

三、如何在剧本中建立一个出色的人物？

一个好的故事，往往是由主人公跌宕起伏、富有情感的动作线丰富而成的。所以要想写出一个好的故事，必须得要建立一个出色的人物。建立一个出色的人物，应该让他拥有四个要素。分别是，人物有戏剧性需求、思考问题有自己的观点、对待事物拥有自己的态度、在故事旅程中产生了个人的转变。

第一个要素是人物的戏剧性需求。人物就是行为，悉德·菲尔德就认为，判断一个人是根据他所做的，而不是所说的。在创造一个人物的时候，要从人物的戏剧性需求着手，这将成为构筑故事的驱动力。第二个要素是人物的观点。就是一个人看待或观察世界的方式。第三个要素是人物的态度。态度是一种行为方式或意见。这种意见是通过人的思考做出的判断。最后一个要素是人物的转变。一个角色拥有了两面或者多面的形象，在有限的时空范围里，变得更加丰富立体。

做到上面这四点，一个出色的人物就很容易被建立起来了。

金句

1.情节点可以是任何偶然事件、插曲或事情，它的作用就是紧紧地牵扯着之前的情节线，并且将其转移到另外的发展方向上，主人公的戏剧性需求也会发生转变。

2.大量的作者心中都有一个无法完成的完美结局，而对于好的电影剧本而言，解决完所有的问题，就是一个不错的结局了。

3.台上一分钟，台下十年功。精彩流畅的电影剧本背后，充满了精心设计的结构和人物。

4.所谓的戏剧性行为单元，就是上下半场；次级戏剧性情境脉络，就是教练制定的战术；人物，就是场上的运动员；剧情，就是具体的比赛情况。

5.人物的巨大转变对于故事是否好看的重要性在于，它让一个角色拥有了两面或者多面的形象，在有限的时空范围里，变得更加丰富立体。