《成为相机的男人——摄影师・中平卓马》观后感精选

《成为相机的男人——摄影师・中平卓马》是一部由小原真史执导，中平卓马 / 荒木经惟 / 东松照明主演的一部日本类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《成为相机的男人——摄影师・中平卓马》观后感(一)：虽然我是专业摄影师，但是这部相机好难用啊

我是一个业余的摄影爱好者，手中的Fuji XT2快有两个月没有开机了，我理解中平卓马说的，这个相机难用和他平时用的相机不一样，参数，光圈，白噪点等等都是摄影师要考虑的东西。他是专业的摄影师，但是拿到不一样的器材时，下意识的还是会想用专业的角度去对待工作，但其实别人只是想他帮忙照一张照片而已，他们不知道对方是专业的，也不用知道，因为某个程度上来说，专业的嗅觉会制约我们对即刻的的美丽失去第一时间的记录，当然，这个集体合照不是。

在和 荒木经惟的喝酒日子里，他们唱歌跳舞，大谈阔论杂七杂八的事情。

有聊到，中平卓马不想因为仅凭借一张照片就给一个人定罪，那是很荒谬的事情，他是摄影记录者，是艺术记录者，同时也是事实的记录人，他不觉得一张照片就能成为定性一个人好坏的直接证据，所以他宁愿花费大量的时间和精力，也要为这个荒诞的证据找到突破口。这是在告诉我，不要因为片面不全的信息，下一些妄断的结论。

好吧，这部纪录片打动的地方让我更想要深入了解摄影这一坑了。

《成为相机的男人——摄影师・中平卓马》观后感(二)：为什么，是中平卓玛

中平卓玛，是我心目中Provoke一代最为特别的摄影师。虽然他的名气在国内远远不及森山大道。

中平卓玛是杂志的创始人之一。上世纪60年代的日本，学生运动和社会运动愈演愈烈。Provoke激进的风格——粗颗粒，失焦，高反差，破坏性构图的黑白影像，将躁动、焦虑这些失序的集体情绪凝结成有形的照片。

（啊顺便一提，我常常觉得某些时刻，对于摄影师来说，拍照这件事情就好像“人格解体”（虽然这个词并不准确），即，内在精神与客观世界之间的分离。摄影，那不过是自我的“真实”与外在“真实”交相映射的瞬间，“咔嚓”一声，定格在被称为照片的介质上）

总之，只出版了三期的所具备的颠覆性，甚至重新定义了日本现代摄影，也奠定了中平卓玛、森山大道、高梨丰等一众人在日本摄影史的地位。

但，故事并没有就此结束。

在摄影这件事情上，中平走得更远、更深。1968年的《摄影100年——日本人摄影表现的历史》编纂工作，1971年的松永优被误判杀人罪事件……不停思考“摄影的本质是什么”的中平彻底颠覆了自己之前的观念，否定了摄影作品应该包含的政治性视角，甚至个人化的情绪。他在海边烧毁了自己所有作品底片，出版了《为什么，是植物图鉴》——那客观、冷静、毫无个人感情，剔除了“自我”的写真集。

而后，如同命运的呼应般，1977年，中平卓玛在酒精中毒濒死后，丧失了大部分记忆，甚至语言功能。原有的世界失落了，自我的意识消失了。

只是，他仍然保留拍照的习惯，如孩童般、每天骑着自行车背着相机兜兜转转。拍照，也许成为了他与现实世界连接的唯一渠道，在这日复一日中重构着自我，留下一张张日记般平实的影像。

这就是为什么我一直深深地记着中平卓玛先生。不只是他的作品，不只是他的思想，不只是……一个“成为相机的男人”，他戏剧化的一生，交织着前往摄影原点的道路。

《成为相机的男人——摄影师・中平卓马》观后感(三)：关于本片的版权问题，为曾付费参加线下放映会的观众说明如下

2019年11月、12月及2021年1月 ，这部纪录片分别在北京、上海、深圳做过线下放映。当时场地方向参加线下放映的观众收取了观影费用。

本片目前已经有线上资源，收到过好几次询问，所以一直对当时付费前来的观众怀有抱歉的心情。

前几天又有收到了问询，所以觉得有必要统一做一次说明交代。

1. 2019年年初作为中平卓马中文书籍宣传的准备工作，我通过在日本读书的友邻，在东京写真大学线下课程中帮我向导演小原真史递了一份申请信。主要内容是询问他能否允许这部纪录片让中国观众看到，我们会负责字幕制作并支付版权费用。申请信留了我的邮箱。

2.2019年3月左右，导演通过邮箱和我取得了联系，订立了版权费用的标准。我通过在东京工作的朋友汇去了版权费用，并承诺不会将影片上传到任何线上渠道。

3.2019年5月，导演将装有影片及英文、日文字幕对照excel的U盘寄送到当时在东京读书的一位友邻处。我前往东京旅行时，从友邻处取回。

4.2019年10月左右制作好字幕。11月，在北京光社，12月在上海IG做了线下放映，并收取了现场费用。收费情况已向导演做出了说明。

5.2019年12月，导演表示台湾有线上电影节想放映这部纪录片，询问我是否能把中文字幕文件共享给对方。我将字幕文件放入当时收到的U盘寄回日本。台湾主办方找到译者黄大旺对字幕进行了校对。

6.2020年底，台湾举办了线上付费电影节，猜测后来的线上资源应该是当时的录屏流出。

7.2021年1月，最早帮忙联系导演的友邻在深圳做了放映会，并重新支付导演版权费用，书面承诺不会上传到线上渠道。

8.2021年1月开始，可以在线上找到一些片源了，字幕文字为繁体，所以判断应该不是简体渠道的问题。

以上是情况说明，谢谢各位帮忙的友邻以及当时参加放映会的观众。