《人有病天知否》读后感100字

《人有病天知否》是一本由陈徒手著作，生活•读书•新知三联书店出版的平装图书，本书定价：CNY 45.00，页数：516，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《人有病天知否》读后感(一)：阅读随记

老舍:几部剧的创作历程，勾连创作过程和作者心境。龙须沟，茶馆，西望长安。政治意图和宣传意见，社会氛围，给作者增加了太大压力，后期专注于历史儿童国际政治题材，对于现实不涉及。红线问题。投湖自尽。其中，关于北京人艺的一些问题，发展变迁的白描也有趣，四巨头，赵起扬。青年突击队员。谁都可以提出修改意见的时代。看文件创作，自发创作，有热情，到你们看着办吧

《人有病天知否》读后感(二)：不算是评论

只是一点原文 沈从文的信件节选

“关门时，照例还有些人想多停留停留，到把这些人送走后，独自站在午门城头上，看看暮色四合的北京城风景，百万户人家房屋栉比，房屋下种种存在，种种发展与变化，听到远处无线电播送器的杂乱歌声，和近在眼前太庙松柏林中一声勾里格磔的黄鹂，明白我生命实完全的单独。就此也学习一大课历史，一个平凡的人在不平凡时代中的历史。很有意义。因为明白生命的隔绝，理解之无可望，那么就用这个学习理解‘自己之不可理解’，也正是一种理解。”

《人有病天知否》读后感(三)：97

我问过老舍先生：“写东西有窍门吗？”他说：“勇敢写：，不成功就勇敢地扔掉。”这话对我起了很大作用。剧院要接他去看《女店员》连排，我说：“我去接舒先生。”路上他告我：“写小说锻炼人的心理描写，写散文抒发自己的感情，写大鼓、单弦锻炼遣词造句本领，写相声可以练习结构。别看样式不同，里面是通的，艺不压身。”到了排练厅，我拉开门，他进去后转身说：“唐诗三百首，您得倒背如流，那样调词遣句就自由多了。”

后来我又问他：“写台词注意什么？”他说：“说得上口，听得入耳，容易记住，又不忍心把它忘掉。”他以后又告诉我：“实际上是六个字：想得深，说得巧。”

《人有病天知否》读后感(四)：《人有病 天知否？》读后感

由于夹杂了很多史料，加上字体和篇幅的缘故，让这本本来就很沉重的书更难翻动。俞平伯、沈从文、老舍、丁玲、赵树理、郭小川、汪曾祺、浩然、严文井、林希翎，作者把这些故人在那段烟尘岁月里的激动、恐惧、彷徨、麻木、天真、愧疚和不堪统统推到我们面前，让我们自己感受和评说。那是一个不让躲，不敢躲，也无处可躲的年代，既然摆明了是诛心之论，那自然无所谓什么道理可言，而黑色帘幕后的玄机又有几人参得透？噤若寒蝉都不可行，崩塌世界里没有位置的人们，除了攀附和讨好，还能做些什么呢？枯萎的心灵，即使烟尘散去，又如何通透？

《人有病天知否》读后感(五)：人有病，天当然不知道

人有病，天知否？

一个天地玄黄般的大题目。作者凭借私人关系走访了很多现当代知识分子，但可惜的是，大量的采访与口述在作者的文字编排下，显得乏味与杂乱。很难有效的串联，对文字与口述内容的驾驭能力不足。

在阅读这些老人的口述历史时，我一直在思考一个问题，那就是口述的历史，能够作为历史么？或者说，口述历史，能够还原真实的历史么？

在我看来，口述历史，最多只能作为还原历史的佐证。

就好像高华先生所讲，研究林彪，对林豆豆的回忆要持谨慎态度。对于家属的回忆及评价，我们不能照单全收。

可惜了这么多一手的采访信息，作者的文字驾驭能力，亟待提高。