《恋恋书中人》影评摘抄

《恋恋书中人》是一部由乔纳森·戴顿 / 维莱莉·法瑞斯执导，保罗·达诺 / 佐伊·卡赞 / 安妮特·贝宁主演的一部喜剧 / 爱情 / 奇幻类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《恋恋书中人》影评(一)：记录

看了30多分钟就看不下去了，虽然回头一看打上了个奇幻标签，但是中途家里突然冒出来个露比，真不能接受，如果是在散步的路上偶遇到一个人，最后发现就是他小说里的那个人，这还能接受

之后了解了剩下的剧情结局，也没什么亮点，很平庸

总之，没有打到我预期的期望吧，爱情片最好还是实在的好，这样虚构的看着总是不舒服

《恋恋书中人》影评(二)：是你是我也是他

试问那个男孩没有在情窦初开的时候幻想过，自己或许可以在某天早上醒来的时候，闻到一缕清幽的菜香，看到田螺姑娘在厨房里边心情忙碌的样子。

这或许就是文学来自于生活，却高于生活。所有的这些异想天开的想法，在我们每个人身上都有很好的映射，通过银幕将它呈现出来，更加能够极大程度上的勾起我们每个人内心中的某一根弦。

回到电影上，电影整体节奏还行，但在中后期的时候，有一些为了结尾而故做铺垫，显得过分牵强。

从男主为了改变Rubbie的心情，从而让她无时无刻不在自己身边开始。之后，他的一些出乎意料的举措就让人看起来颇为怪异。甚至一些较为关键的情节转折，整体都显得较为突兀，然后在匆忙中引入结局。

男主的一些举措，以及他与莫特的交流和他的社交能力，都让观看者升起试图帮他纠正的冲动，一种恨铁不成钢的感觉。一如观看蜘蛛侠3-英雄无归的时候，对荷兰弟的各种炫目操作狠的牙痒痒……

但从整体上而言，电影本身具有极高的观赏性，能够为观看者营造一个特别甜美的爱情梦境，每个人都会幻想，或许我也会是其中之一。

影片整体的色调，风格以及它的视觉元素都较为的清新淡雅，比如绿植小屋，以及纯白色的别墅搭配上湛蓝的泳池，海边的白沙，每一帧的切换，每一帧的比例都构筑了电影中无时无刻不在荡漾的美好气息。。

“我们创造角色，我们让角色呼吸，我们让角色在阳光下奔跑，感受生命的力量，但她的生活，她的思维从来不是由我们决定。”

《恋恋书中人》影评(三)：一点随想

影片内涵丰富但架构缺乏逻辑，所以注定只是一部小清新作品而和“伟大”扯不上关系。

内涵方面通过前女友的叙述其实已经表达得非常清楚了，看似文弱书生人畜无害的主角其实也不过是个控制欲极强的自恋狂，区别于那些红脖子泥腿子的是他注重的是精神上的控制而非肉体。但是，受过良好教育的特征就体现在此，受过教育不代表就不会自私，不会虚伪，而是有底线，有认知，有自我调控和修正。

抛开剧情魔幻的部分，现实里的流程也往往如出一撤，热恋早期的很不得融为一体，过熟后的倦怠，开始寻找个人空间，甚至对他人开始想入非非。影片中通过主角的控制欲来试图改写剧本，但传统的价值观显然不会让这种修改有什么好的结果。但真的如此吗？从AI的发展进程结合人类的现状和欲望，可以预见将来这种实体性的虚拟伴侣必然会成为一种热销品。抛开地区限制和阉割功能不谈，目前的死宅的伴侣停留在给充气娃娃描眉打扮，而人工智能处于智障阶段。但想象一下未来的生产力足够时，那颗芯片有着现在无法想象的算力时，那种匹配你需求又细腻难以琢磨的“人性”完全可以模拟，而早在386之前先贤就想到了机器人3大定律，更不用说未来给那份拟真态下设定一个“永远不会离开我、永远不会和别人上床”之类的底线策略不过是基础中的基础。

“自然”真的是一种唯一真善美的存在吗？曾经我觉得，现在已经超越那个阶段。生产力几何级的增长永远会伴随自己的影子：欲望的同步增长。社会化物质化的愈发细腻，欲望的触角同样渗透进社会的方方面面。虚情假意已经可以越来越逼真，越来越理直气壮。又当又立这种被唾弃了千年的对立面，在当下已经是标配。那么未来呢？普通人有精力和能力应对那无孔不入的套路，有足够的成本来赌自己遇到的是怎样的盲盒吗？国家？社会？它们才不在乎这种细碎复杂的关系，只要机体整体稳定可控就行。在这么多“悲观”的前景预测下，这样受自己定制的不真实，相比下来真的有那么不能接受吗？

ps：影片最后借“重生”的女主说到“借给我这本书的朋友觉得内容有点作”，我更愿意相信是编剧的自嘲。看看这一家无所事事却自封艺术家，不愁生计，活得潇潇洒洒，像极了曾经质疑过国粹武侠里那些正面的大侠们，成天行侠仗义，接济弱小，没有正当职业，每次出场都得艺术帅气，他们到底是怎么生活的？所以我对这样一个烂俗的happy ending无比失望。在我的思想里，这应该是一个落魄作家意淫出的嵌套故事，嗯，就是《盗梦空间》，不仅解释了这莫名的女友的出现，也可以解释他那个不食人间烟火的艺术家庭的存在。但就像我文首所说的，这不是一部和“伟大”沾边的小电影。

《恋恋书中人》影评(四)：爱是，拥有过即是永恒。

#五色观影#《恋恋书中人》20220831

八月的最后一天，一部寓言式的小清新电影，简单又深刻，奇幻又感动。好的电影总是这样，剧情的感叹之处既现实又能映照内心。

不仅仅是简单的爱情片，还讲述了什么是爱。爱是我和你在一起很快乐，但也需要自己独处；爱是尊重对方的意愿，而不是以爱人的名义进行道德绑架；爱是无论你快乐还是悲伤都可以，自由的做你自己就好；爱是彼此成就，是我支持你喜欢的一切；爱是我知道你的一切缺点不足和坏脾气，但并不影响我喜欢你的部分；爱是我需要你，但不会去试图改变你；爱是在对方离开时给以祝福，在一起时倍加珍惜。爱是，拥有过即是永恒。

情节很简单，幻想-梦见-相遇-相恋-分手-再邂逅，呈现了恋爱关系中的各个层面，细节很真实。开心、激动、狂喜、愤怒、争吵、痛苦、欲望的羁绊、疯狂后的释然、平静、成长、成熟，女友茹比似乎教会了卡尔文什么是成熟和真正的爱。剧情除了开头的相遇，也没有多玄幻的地方，甚至在其中的某个段落都能想到男主卡尔文的下一步行动。打字机前的争吵把剧情推向高潮，欲望的极致释放、关系走向完全的破裂。浴火后是涅槃重生，卡尔文终于长大了。

除了男女主，影片中还呈现了另外两对关系，卡尔文的哥哥和嫂子，母亲与继父。哥哥显然比卡尔文成熟，是企业高管，和妻子也是普通又幸福的夫妻；母亲和继父则是浪漫到不行的神仙眷侣，继父是成熟包容又很有情趣的男人，他完全担得起父亲的角色，又是很有力量的丈夫。父亲的去世虽然给卡尔文巨大的打击，但母亲遇到继父则是她生命的重生，恋爱中的女人，无论什么时候都是青春可爱的，女人的柔美劲儿隔着屏幕都能溢出来（嗯，演员演绎得实在是太好了）。

电影编剧也是饰演女主的佐伊·卡赞出身编剧世家，她和饰演男主的保罗·达诺在现实中也是恋人，他们从2007年相恋至今。《恋恋书中人》是2012年拍摄的，2018年他们有了女儿，并且两人共同编剧了《狂野生活》，保罗·达诺担任导演。事业感情共进的一对儿，演艺圈的模范。