《我是爱》经典观后感有感

《我是爱》是一部由卢卡·瓜达尼诺执导，蒂尔达·斯文顿 / 马里莎·贝伦森 / 阿尔巴·罗尔瓦凯尔主演的一部剧情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《我是爱》观后感(一)：我是爱

是同性恋的事实。与此同时，家族的事业也在变迁，尽管爱德瓦多独力反对出售家族企业，却还是无法抵挡资本全球化大潮的冲击，并购势在必行。在探讨商务的晚宴上，一个意外打破了艾玛苦心枯守的表面平静，她的灵魂就要破茧而出……没有争吵，没有孤独，人被生活包裹着，一切都在继续，没有任何过分的渲染，柔和得像未起过波澜的河流，疯狂是一粒石子，投入进去，马上就会平静

《我是爱》观后感(二)：我是爱

意大利米兰的瑞奇家族靠纺织业致富，在家长的寿宴上，爷爷将企业传给了儿子坦科雷德和孙子爱德瓦多。坦科雷德的俄国妻子艾玛酷爱烹饪。在结识了儿子爱德瓦多的厨师朋友安东尼奥之后，艾玛被安东尼奥高超的烹饪手艺所吸引，情不自禁坠入爱河。不仅如此，艾玛还必须隐瞒她偶然发现女儿伊丽莎白是同性恋的事实。与此同时，家族的事业也在变迁，尽管爱德瓦多独力反对出售家族企业，却还是无法抵挡资本全球化大潮的冲击，并购势在必行。在探讨商务的晚宴上，一个意外打破了艾玛苦心枯守的表面平静，她的灵魂就要破茧而出…

《我是爱》观后感(三)：我是来看意大利家居的

在家用投影仪看华丽丽的电影工艺本身是一件过瘾的事情。表现的东西没什么新意，女性人生中的一个事故。

掐头去尾的看，故事经典，戏剧性强烈，但放入整个生命，它的意义有多少。普遍对精神有需求的女性，都寻找所谓与某人的special connect，以此来打破庸常的生活，求来求去最后还是那点 eat pray love。（让tilda击中的大虾看起来真的不怎么好吃，导演对美食的研究不足）不过，当年以为是love的东西，最后不要打脸就好。

love是可以带来短暂的激励，好的关系也是，但长久的幸福感还来自于内心的创造力所带来的富足。所以，别老想着抛夫弃子去旅行了好吧。

应该在微信公号上写一篇《盘点十大女性自毁片》

应该包括，《安娜卡列尼娜》，《末路狂花》以及《让娜·迪尔曼》。

做刘玉玲多好，理性又狐媚。没结婚，自己做制片人，在剧里一遍遍杀老公。也没变成剃了平头的女权主义男人婆。

《我是爱》观后感(四)：不在文学和电影里找道德感

好喜欢！今年第一部五星！结尾看得热泪盈眶，很多人不喜欢前半部分，但我反而觉得前半部分就是要足够沉闷，结尾才能有摧枯拉朽震撼人心的力量。

影片就像一部可视化的交响曲，平稳拉开序幕，情感细腻，蒂尔达在秩序中穿梭、被消磨，扮演一个说话从不大声的优雅阔太太。街上的跟踪是意外和吸引，匆忙躲进书店，连书钱都忘记付，观众能从镜头语言中读出小鹿乱撞。

山顶小屋和野外的激情戏都好美，安东尼奥为她脱下鞋子，葬礼后丈夫再为她穿上。鸟儿往教堂外飞，她却马上要回到牢笼里。丈夫说，你不存在，但片名明明就是《我爱故我在》。所以她奔回家，拉开衣柜，发出全片唯一一次失态又释放的吼叫，她要离开，要存在。交响乐激昂收尾，女儿流着泪与她交换眼神，女性力量再上一分。爱神降临，连儿媳腹中的新生命都接收到感应。

再夸夸妆容，完全贴合了女主和安东尼奥开始恋情后的容光焕发，还有经历丧子之痛后的苍老憔悴。

看到有人提出，女主角不是真的爱安东尼奥，只是一时激情，不论和谁在一起，爱都会逐渐褪色，不理解她离开丈夫。我认为他们最大的矛盾不是爱或不爱的问题，女主本人在家族中仿佛被抹杀掉，她作为艾玛活着，连本名都不被提起，她的“不存在”和丈夫对此的无视甚至是放任推动，才是他们之间的结症所在。

女主来到这个家族的时候年纪不大，再也没回过俄罗斯，她以为爱是为对方变成另一个人，安东尼奥的作用是让她知道，原来用自己本来的模样也可以去爱。

我梦寐以求，是真爱和自由。

《我是爱》观后感(五)：隐忍和激情对峙

她做好了一个妻子，一个母亲，一个女主人，最后做回了自己。

两种场景的转换

秩序、压抑的府邸，距离感、缺乏亲密的肢体动作和表达。

不显露真正的情绪和想法是一种规矩，也是一种压抑。

这是Emma的世界，一个精致，沉稳的富家太太的世界，一个心胸开阔，拥抱所有的母亲的世界。

肃穆

秩序

casa

归属

女主人

自然、开阔的田野，性与交谈都是随性而发的，

不必顾虑任何东西，将自己最敏感的思绪表达出来。

这是Ketish的世界，一个略带刚毅，不羁的俄罗斯女人。

心动

夏日

回归

画面、剧情、音乐全是美的，带着情绪一点一点渗透。

仔细的人可以看到城市里的俯视角度图

Emma是被观察的，被注视的，被压抑的，被支配的，被放在巨大城市场景中的。

俯视1

俯视2

融合

其他很美的图