《走私》经典影评集

《走私》是一部由柳昇完执导，金惠秀 / 廉晶雅 / 赵寅成主演的一部剧情 / 犯罪类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《走私》影评(一)：不断追赶“时髦”的柳承完

电影一开场就陷入了不禁怀疑的思考。怎么就偏偏要海女下海捕捞走私货。又冷静的想了想，可能70年代的韩国还真就没那么发达。潜水装备还远未普及。所以带着防水面具潜下深水的工作也还有市场。再往后看。另外的困惑又来了。虽然走私货丢到海里增加了走私的神秘性。但这逻辑似乎不是很通顺。这批货一开始总会在某艘船上，既然能冒险的开到这里那为什么不直接开到目的地。偏偏要在这再用一个打捞方式，再用一搜船去继续运输？分成两艘船和一艘船被稽查的概率应该都是一样的吧？如果硬解释成地处边境所以一边的船搞一边。好吧，这种解释也不是不能成立。那在这偏僻的地方把走私货丢下水然后再费劲的捞上来是不是太浪费时间。偷偷的直接船对船的交换不是更剩时间吗？直接换货的速度总比先扔下去再捞起来要更缩减曝露时间吧。越看剧情困惑就越多了。看到电影最后忽然水底冒出一群带着潜水装备的人和海女们在水底大战。我去，既然有这么先进的装备，那还费什么钱请那些海女下水捞。在水下搬运东西的操作非得憋着气搞更有仪式感吗？这些黑帮小弟在水底玩的也算能上能下。直接自己赚这笔钱不更好吗？想到这里突然想通了。原来是部女性电影。用面罩呼吸充分展示的女性的坚韧。手无缚鸡之力和黑帮对抗充分展示了女性的勇敢。在被利用，被打击的逆境中重新赢回自由，赢回信心，充分展示了女性的无限潜能。好吧，柳导又紧紧地抱住了最大的商业母体“女性电影”这是一部女性电影，还能说什么呢。功夫那么了得的独眼龙，也就给了小几分钟的双刀发挥。又帅又有型的赵演成，都做了铺垫是干过特工且做到了全国最大的走私老大。结果也只帅了几十秒就直接被水果刀捅穿了。有什么感慨的。这是一部女性电影，男性当然只是个陪衬品。 柳承完和陈嘉上，陈木胜之类的商业导演有差不多的品相差不多的习性。每次电影都还有点看头，但真要细看总看出一堆软肋问题。好在弄的是商业电影所以能激起大多数还不错的反应就是极好的商业电影了。什么逻辑线，能大概还是根线就差不多了。人物心理看起来还有点心理就差不多了。最重要的是抓紧时髦。时髦有了底子粗点也不打紧。

《走私》影评(二)：《神鬼海底撈》：沒有神鬼，但有海底撈

韓國商業片有個導演你絕對能無條件相信他，那就是柳承完。

柳承完繼《逃出摩加迪休》後又一部商業佳作，不過比起摩加迪休在歷史色彩中提煉出娛樂元素，本片把焦點放在走私上，並透過女力崛起的復仇玩出更純粹的娛樂元素，跟同期上映的《芭比》主題有些不謀而合，本片可視作韓國海女們的《芭比》。

台譯《神鬼海底撈》乍看有些胡鬧，實際看完後除了神鬼兩字比較硬要外，海底撈三個字其實相當切合本片的主題，將貨物丟進海中，待海女們下去撈上來，完成走私批發，後面玩黑吃黑搞死男性，最後重新搶回船的掌舵權，故事中後期乍看有些凌亂，編排也有點不高明，但收尾倒也完成了女力復仇的人物弧線。

旅館內的激烈打鬥再次彰顯了柳承完身為動作片導演敏銳的場面調度能力，這次還編排了深海中的打鬥，以及一小段致敬《大白鯊》的元素。深海中的打鬥想起了影史上第一部水下攝影的《007霹靂彈》，剛好配樂本身也滿有007的感覺，可見柳導是真有藉由水下攝影致敬007的意圖阿哈哈。

趙寅成特別出演依舊帥到掉渣，片尾沒死是導演私心對他的愛吧；金憓秀依舊很適合這類角色，但片中的MVP女角我給高旻示，不愧是金姐的小師妹阿，妝容還有演出實在是太破格了

《走私》影评(三)：女性商业爽片《走私》的三个魅力点

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韩国暑期档电影《走私》上映至今票房突破500万，成为今年韩影票房最大黑马！今年韩影真的很惨，只有三部突破损益点“回本”，就是这部和《犯罪都市3》、《混凝土乌托邦》了。

电影《走私》故事以韩国70年代受到工业污染的海边小渔村为背景，讲述卷入走私案的海女们的犯罪与复仇。

这篇影评我想推荐电影《走私》的三个魅力点：女性爽片、复古风格、情感“密输”。

首先是类型上，《走私》的高票房无疑是韩影女性商业大片的成功，这值得称赞。

另一边，同为暑期档好莱坞电影《芭比》在全世界范围获得的火热反响，真是一个巧妙的时机点，2023年的夏天，女性商业大片的崛起值得注意~

我在其他影评中提过，《分手的决心》、《小小姐们》的编剧丁瑞庆（郑瑞景）去年在某活动上，犀利直言近年来韩影的创作弊端——忠武路电影几乎都是导演自编自导，且现状大多为男性导演，由于他们并非职业编剧，导致他们写不好自己不了解的女性角色，于是重点都放在男性角色上，也就是所谓的“男人戏”成为商业片主流，影片受众也瞄准30-40岁男性观众。

丁瑞庆编剧坦言，如今无论是暑期档还是中秋档，电影院里大部分是只有男演员的动作大片——“1番2番3番甚至4番，可能都是大家很熟悉很喜爱的男演员，5番6番是我们喜爱并且尊敬的女演员，出演着我看起来很尴尬的场面。”

这弊端并不仅限于韩影市场，在各国电影中都存在，像是前阵子的《奥本海默》也被指女性角色“镶边”、诺兰导演相比起他笔下的男性角色，他不太会写女性角色等等。

然而《走私》却不像丁瑞庆编剧说的弊端那样，是拍给30、40岁男观众看的男人戏。而是完全以女性为主角、女人们胜利的故事——

女人们因地制宜、依靠技能、智慧和凝聚力取胜，最终获得情谊与钻石，而男人们通通被杀光，只留一个帅的活下来，那个帅的就是赵寅成！多么美好的结局，我看完整个身心舒畅~

唯一活下来的权上士（赵寅成）也不是成为英雄、抱得美人归那样的传统帅气光彩形象，而是死里逃生、坐在病床上、打着石膏拧巴地往自己的饭勺上放上紫菜。然后女主走过来在他的饭勺上放上一颗钻石。

不是从男人那里收到钻石，而是把钻石放在男人的饭勺上，无需任何语言，权力关系的转换一目了然。

柳昇完在商业动作喜剧类型上一直游刃有余，属于很会讲故事的类型。近作《摩加迪沙》更是让柳昇完导演收获了青龙最佳导演奖，是充分获得了口碑与实力肯定的商业片导演。

这次挑选海女这个比较特别的群体刻画，结合犯罪类型片以及商业片的娱乐属性，打造成女性主角、女性受众为主的商业大片，是一个不同于以往的新鲜尝试，也是一个改变韩影创作单一化弊端的重要转折。

《走私》的第二个魅力点是复古的审美风格，音乐和美术都走复古路线~

从开篇充满年代感的Tort风格复古音乐开始渲染着韩国70年代的氛围，意外的感觉Tort和大海很配，而且选的歌曲不会过于吵闹，而是有活力、有律动感的。整部电影看下来音乐的存在感很强，还有衔接剧情、叙事、传情的作用，比如片中一首歌来串联、暗示两位女主之间微妙的情感，这点我会在第三个魅力点中详细说明~

美术的复古则主要体现在服装穿搭。

有一个很有趣的点，两个女主原本情同姐妹，为了表达她们关系亲如家人，不仅互相给对方化妆，还互相穿对方的衣服。上图中红色格子套装与正红色套装拆成两身分开穿在两人身上，剧情上充分说明了她们感情好，美术上也让这复古时尚增加了一丝趣味性~

这种闺蜜装的新穿法，日常生活中也可以学起来~~喜欢复古风格的观众更可以借鉴片中的穿搭。

有别于其他电影，独特的复古时尚很好地贴合70年代背景，也形成了这部电影独有的审美风格，是《走私》的一大魅力点~

喜欢复古风格造型的还可以参考金憓秀主演的《鬣狗》、全度妍主演的《一等绯闻》，都是韩剧中别具特色的审美~

第三个魅力点我概括为“密输”情感。

简单讲就是电影所讲述的女性情感，是不被定义的，但是表达得相对隐秘，点到为止，没有去刻意去整理两位女主之间到底是亲情、友情还是爱情。

“密输”这个词其实是韩语片名“밀수”的音译，밀수直译就是走私的意思，其实中文里没有密输这个词，但我莫名觉得很符合情境，秘密的、传输···只是一种暗中进行的感觉。

两位女主从情同手足，到因为变故被迫分离，听到传闻而产生猜忌和怨恨，到重新相逢后冲突、动摇，两人一边较劲，对双方不信任自己而感到伤心，但一边做起事来又默契如初。

港台译名很有趣，台湾翻译成《神鬼海底捞》没有什么就很搞笑，香港译名《闺密盗赏团》则直接用“闺蜜”定义双女主的关系，但，真的只是闺蜜情吗？

我在前文中提到音乐的作用，片中两人在独自一人时轻声哼唱着同一首歌曲，想着对方、卸下伪装。这段哼唱是在这部电影超快节奏的叙事中难得的静谧的时刻，是流露人物内心细腻情感的时刻。

“能相信吗/你的心······你说爱的那句话/过于深情······”

片中虽然也有春子和权上士的感情戏暗示？但他们更多是利益的周旋、较量，没有1%真心。而且权上士耍帅失败，差点丢了命。

细品双女主的感情还是挺有意思的，其实也没什么可分析，没有明说只有暗示，都藏在那首歌里了~

整体来说这部电影观感轻松、流畅，节奏快、有小反转，海女题材与复古风格都给人新鲜感，也要夸一下海女们的动作戏非常轻盈、柔软和舒展，非常特别的水下动作戏调度~

如果十一假期想挑一部轻松畅快的动作电影，《走私》绝对会是非常好的选择，不仅是可以一口气看完的合格商业片，还有对女性友好、看了能畅快地舒出一口气的Happy Ending！

霧風誌