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《塔可夫斯基:在电影中祈祷》的影评大全

《塔可夫斯基:在电影中祈祷》的影评大全

《塔可夫斯基:在电影中祈祷》是一部由Andrej Andrejevich Tarkovskij Jr执导,纪录片主演的一部意大利 / 俄罗斯 / 瑞典类型的电影,以下这些影评,希望对大家能有帮助。

  《塔可夫斯基:在电影中祈祷》精选点评:

●塔可夫斯基以影像做编年史,以其存世的八部作品作为时期刻度,自我解读电影本身与其生命的意义。因为本片的存在,使得错过影史神话的影迷可以有机会走进导演内心情感。从出生回归出生,探寻老塔的人生轨迹。老塔用八部作品遗世独立,而这部影像自传,就是在标记永恒。

●2019TGHFF-「藝術是祈禱,像是靈魂從身邊經過」…「人何以為人,活著的意義是什麼,我們從何而來 又去往何方… 所有藝術創作都是從思考這些問題開始的」…「布列松/托爾斯泰/巴哈… 他們是[詩人]/[瘋子],研究他們的論述那麽多,但幸好沒有人能說明白… 因為奇蹟是無法說明白的…」… 「自由在每個人的心裡… 我不懼怕死亡,可能會恐懼肉體的痛苦…但死亡降臨的時候 或許會進入另一種自由」…「生命的意義,對於我,比出生時候更進一步地思考世界,就夠了…」… 「影評人都不懂我的電影…反而是一個沒上過小學的女人看懂了我在表達什麼…」… 「電影是詩,關於時間的詩…」…… 紀錄片Ending是Tarkovsky的靜照,晚年→中年→青年→童年 最後停在了嬰兒時候 禁閉雙眼,在床上安眠…

●從電影看到一生,也是此生所追求的信仰!

●聽大師講話已夠。就是佛家。沒有在講電影 都在講人生。人與大自然。人生的意義,只要想就已經不會墮落,只會成長。藝術都是無私的在寫祈禱文。

●详实而富有诗意 提醒没看完老塔作品的,该补片了

●2019威尼斯经典单元纪录片。老塔学必读必读必读,解决不少疑难问题。真的用料特别足,小塔尔科夫斯基手里真的还是有很多独家素材,还有难得一见的苏联时期几部片子的片场工作纪录片(以及“1983年戛纳丑闻”和老塔的发布会!!!!);但是离五星还是略差一点……形式上突出特点是全部用老塔的各种录音进行对自己创作和艺术观念的阐释(以及老老塔的几首诗作的朗诵),特别强调了宗教的巨大作用。另外,奇遇字幕组的翻译和后期可以送满分。

●56th

●一途詩意地行走。要清醒地看。

●#56th金馬影展 不能說影片本身有多好吧.主要是塔可夫斯基導演本身太厲害了.其一生的敘事都如同他的自述中提到那些永恆的詩人一般都在講人類存在中最為本質的故事.

●讚嘆老塔

《塔可夫斯基:在电影中祈祷》影评(一):圣徒的祈祷

1.老塔的电影有如神迹,是使命也是祈祷,其中流淌的无限诗意都是他信仰的回声;

2.对《镜子》的解读非常重要。火焰、圣像、母亲,伟大艺术的来源。所有的艺术家都是诗人,童年就是他所有的秘密;

3.人民需要宗教,它是生命的来处,也是荣耀的归途。这解释了《安德烈•卢布廖夫》的虔诚;

4.一手触摸大地,另一只手伸向超验世界,真正的影像兼有真实与伟大的特质;

5.艺术不该排除自然。一个女人,一处家乡,《索拉里斯》拥抱了所有的苦难与回忆,是自然与人爱的美妙交织;

6.电影是时间的矩阵,是唯一能真正留存时间的艺术形式。塔氏长镜头是对时间的诗性表达,可以理解成一种艺术感知的极致状态;

7.艺术无法脱离创作自由而存在。艺术家被限制表达是文化的败亡、时代的悲剧;

8.哈姆雷特的悲剧在于想要拯救支离破碎的时代。奉献于历史的洪流,为他人毁灭自己,《牺牲》源自《乡愁》,在另一种语境原则下表达了相同的渴望;

9.文化必须具有精神性。失去精神渴望的人类不过是庸俗的动物;

10.符号本身无限,它的意义才能无限。影像的谜题不该被解开,我们要做的是理解。

《塔可夫斯基:在电影中祈祷》影评(二):“我写信是因为《乡愁》,关于这部电影我没什么好说的,我靠它活着。”

本来想说,老塔一直传达的价值是,不要试图用语言去表达或诠释,所以决定不写观后感为敬,但是已经吃完饭洗完锅,我的大脑依然没有走出那个漏雨的房间,所以还是决定写。庸人总是试图抓住磷火,虽然那不可能。最终抓住的一定不是真正的磷火,但我也别无他法。

摄于爱丁堡,这匹马和《乡愁》里的一模一样

整部电影其实就是老塔的作品汇编,一点创作谈和幕后花絮,一点诗,但观看时会无法抑制地自行补全,人关于塔可夫斯基的电影的记忆比一般电影更不可靠,于是自发的创作在脑海里疯狂地铺陈开来,这是塔可夫斯基的能量。他的作品就像磨刀石提醒着我要变锐利再锐利,足够冷和自持,足够不在乎,但事实上,他的意识又像是最辽阔深沉的爱,在杂树丛生的山谷中像黄昏、像雾气一般降临。

《塔可夫斯基:在电影中祈祷》影评(三):片中引用到的塔爹的诗

【明亮的日子】

茉莉花旁有一块石头,

石头下面藏着宝藏,

父亲伫立在小路旁,

那是一个明亮又明亮的日子。

阳光下泛着银色的白杨树,

蔷薇随风摇曳,

牛奶般丝滑的青草,

我从未像彼时一般快乐。

回到那时已不可能,

倾诉出来亦不能够,

像是被幸福溢满,

在这天堂般的花园。

——————

【战后】

来我这里把它带走,

我无需拥有。

我爱的,

我会放手,

我不爱的,

我亦会放手。

我想代替你。

但若我说我要变成你的样子,

别信我。

可怜的孩子,

我在撒谎。

噢,如藤蔓般的双手,

张开泪湿的双眼,

茶碟般的小耳,

充满了爱的歌谣。

还有被风压弯的翅膀。

别信我,

可怜的孩子,

我在撒谎。

我会像罪人般失控。

可我无法逾越疏离,

无法用你的翅膀飞翔,

无法用你的手指碰触你的双眼,

无法用你的眼睛观察。

你的坚强百倍于我,

你是一首诉说你自己的歌谣。

而我守护着树木和上天,

被你问罪,

因着那首歌谣。

——————

【轨道】

在这宇宙间,

我们的心灵是快乐的。

构筑一间不可靠的居所,

人类,群星和天使,

依着引力而活。

我们尚未孕育生命,

而在他脚下,

影像无处弯曲,在他的圆形轨道上。

吾辈之血不再善妒,

但仍无法越过鸿沟。

大地因这尘世存在,

亦已有其局限。

焦急的母亲正在做梦,

咆哮的四匹马儿,

法厄同,和他的马车,

还有赤红色的方形石头。

——————

在时空中,

我们会将双手,

置于高处。

但我们会明白至高无上的皇冠上,

镶嵌着贫穷的宝贵星辰。

贫穷,虚荣,以及忧虑,

关于我们痛苦的生计,

以及陌生的星座,夙愿。

在我们的故土,

我们就此安顿。

——————

【伊格那狄也佛森林】

最后几片树叶的余温,

伴着它们永恒的自我献祭,

升入空中。

而在你的路途中,

这整片森林都活在同样的愠气里,

如同过去年岁里伴随着你我的。

道路被映在流泪的双眸中,

就像阴暗的河滩映着树丛。

别挑剔,

别惊吓,

别碰触,

别去惊扰伏尔加森林的寂静。

你可以闻到古老生命的气息,

沾满泥土的蘑菇钻出湿润的土壤,

蛞蝓渗入土地的深层,

腐蚀的潮湿仍在烦恼着表皮。

你们的过去如同威胁,

“当心!

我很快就会回来!

当心!

我会将你杀死!”

天空枯萎,

擎着枫叶,

皱成玫瑰。

让它燃烧得更猛烈些吧!

就燃烧在那双眼眸前!

——————

狩猎已近尾声,

我中毒负伤,

灵犬抓住了我的大腿。

我仰起脑袋,

犄角抵住了肩胛骨。

我号叫不已,

我的脚腱被砍断,

耳朵挨着枪托的击打。

侧身倒下,

犄角挂住湿漉漉的树枝,

我看见一只浑浊的眼睛,

粘着一根草茎。

一只黑色的苹果,

已经风干,

毫无表情。

双脚被绑住,

用树干挑起,

扛在肩膀上。

——————

【摄影】

心里吹起一缕微风,

飞吧,你轻盈的飞。

胶片上的爱情,

抓住了灵魂的衣袖。

遗忘,

像一只鸟偷食谷粒。

那又如何?

至少没有让风吹走它们。

你虽死由生,

不是完全活着,

而是百分之一地活着,

无声无息,恍然如梦。

如游荡在田野上一般,

在通往另一个世界的路上。

一切甜蜜,清晰,生动,

重复飞行。

而镜头的天使,

会将你包裹在他的羽翼下。

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