《独生子》的影评大全

《独生子》是一部由小津安二郎执导，饭田蝶子 / 叶山正雄 / 日守新一主演的一部剧情类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《独生子》影评(一)：亲子关系的开始，其实人生悲剧的第一幕而已

“参数大师”小津（肥内老师语）战中的自己第一部有声片。片中大量使用了现场工厂机器噪音作为背景（一则为了反应实际生活所在地就是工厂隔壁生活差，二则给观众造成生理上不适代入不舒服的感觉，我想小津在电影界可能也算当时的白噪音大师吧

《独生子》影评(二)：微笑着生活

这是小津安二郎第一部有声电影，黑白风格与我们目前习惯的电脑特效，光影有巨大的反差。

这是日本普通人1930年代的生活。艰辛但没有绝望，这里有日本人温文尔雅美好的一面，助人为乐等。 工业化的进程我们也经历着：污染、留守家庭等。

儿子注视妈妈，妈妈注视儿子包含爱意的微笑，印象深刻！

《独生子》影评(三)：比短片长一点

没记错的话是小津的第一部有声片，与其说有很重的默片色彩，倒不如说有很强的小津后来的特色，片子其实还挺绝望的吧，而且也不像卓别林那样做成slapstick。没有笑点也没有移动镜头，凝视就构成了，而且凝视了很多内容，甚至有点想到红色沙漠，另外悲观地让我想到了后来的东京暮色。那个年代的东京原来长这个样子，这样悲观的片子也能卖座，大概也确然是一个转折的时代了，其实问题不在于打赢还是打输，而且打赢本来就是不可能的，只是如果没打，真不知道会是什么样子的，但会好很多吧。片子里还看西洋片，赤裸裸的对话，我是分成两部分看的，看完又看了心血来潮，然后又玩了很久游戏，现在脑子已经瓦特了，我觉得小津确乎是在认真想些什么的，比如我感受到了一些好像很东方的东西，但是现在想不起来了。好的时代可以指出问题，反之就像后来那样进入了所谓的特殊时期

这个时期的小津空间上还是很开阔的。

《独生子》影评(四)：爱安二郎就是爱电影——重点段落拉片浅析（未完待续）

彼时，野田高梧还不是安二郎的编剧，厚田雄春还只是安二郎的摄影助理，饭田蝶子和笠智众在扛大梁，突贯小僧已经演出了第三部了，他纠结良久的第一部有声片也如约而至。第三次看，就更加应该关注安二郎如何处理声画的配合。相信很多为人父母的人对这样的开篇字卡无比认同。

1941年的奥逊威尔斯的公民凯恩如此迷恋灯，40年代末的大西洋彼岸的雷乃也是爱用灯的镜头

地板镜，仰拍深景深，时间应该在春夏交替时节，远景高山作为背景，商业街或者是楼下店面二楼住户的小镇上并不繁荣

地板镜还在继续，同样穿着的第2、3、4个人左边接连入镜，我们终于发现这个背景音，应该是他们的脚步声。

镜头在小腿位置取景，让我们方便看到工厂顶上的镜像，煤气灯赫然在目

切近到半身景，我们看到中年的女主饭田蝶子

更低机位取景，属于空镜（虽然有女后的后半身）。

贴地的草坪空镜，交代了第三个镜头的远山的附近

半蹲镜头，此处镜头应该展现是女主的灶台，展现室内人间烟火

半身景，我们发现前一个空镜是太阳西斜了，女工饭田蝶子已经下班了

地板镜，前景用饭田蝶子的后背版遮挡，中景是在削这竹子的儿童，在远景应该是佛教的装饰。

镜头未完，孩子在找妈妈说话了

反打镜头，同第10个镜头取景

地板镜，半身景，看得更清楚小朋友了

地板镜，半身景，从小朋友的角度拍摄妈妈