《对不起，我在找陌生人》读后感1000字

《对不起，我在找陌生人》是一本由[英]缪丽尔·斯帕克著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：45.00元，页数：100，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《对不起，我在找陌生人》读后感(一)：寻找陌生人，熟悉的故事。

这是我读的第一本短经典，来自英国女作家缪丽尔·斯帕克。其实之前对她并不了解，经过一番搜索，才知道她其实是英国非常著名的作家，并且她的作品多被改编成舞台剧。在她的作品中，“毁灭”总是一个关键词，不管是她最出名的作品《布罗迪小姐的青春》还是这本《对不起，我在找陌生人》，主题都是深入到女性的内心深处，触碰到某一些柔软的但是黑暗的角落，是关于希望的泯灭，是关于看不到的结局。

这本小说主要讲的是一个女子远赴异国他乡“寻死”的故事。故事本身并不复杂，从全书的厚度便能看出，并且故事的结局在一开始便已明确告知，在这里我也无需担心剧透，因为这个女子就是为了寻死而出现在这故事中的，只是，作为读者我们总归带着一个寻究到底的心情去阅读，但是我们想要的答案书中究竟有没有呢？这里我就卖个关子。

关于书中的细节，我印象最深刻的就是作者对女子购买的一套（应该是）色彩搭配非常怪异且抢眼的衣服的花色花纹的描写极其细致，并且全书过程中重复了三四遍，但相反的是对这个女子本身的描述是那么含糊，讲到她是一个怎样的人的时候，仅仅只是说“她身高大概五英尺六。头发浅棕色，也没准染过…岁数不过二十九，老不过三十六…”，意思就是这个人本身是怎样的还没有一件衣服重要。

在一个人潮汹涌的世界中，谁重要呢？可能我们只是一个符号而已。

作者故意想要弱化这个人物本身，想让她没有那么多的个人属性、特性，这对我们来说，会有更好的代入感。所以我们逐渐发现，她的背景、过往、人际关系、家庭环境，一概都变得没有那么重要了，她只是行走在一个异国街头，一心决意寻死的普通人。哦不，她除了寻死，还想寻一个陌生人。陌生人是谁呢？也许谁都可以，也许并不是。

故事的中间，她遇见了一个老太太，老太太的先生已经逝去，俩人结伴在街头购物、闲逛。她们的人生在偶然间产生了交集，但事实上，即使是同坐在一个桌子上的交集，事实上她们仍然各自思考，各自讲话，我们能够明确感受到，她们在思想上并没有任何真正的交流，她们只是形同虚设的坐在一起。所以我们在生活中，究竟跟多少人是真正有交流，究竟跟多少人只是形同虚设地坐在一起？

为什么我经常会把书中的事情代入到自己身上呢？因为在书中描述的那些场景中，最常见的给人的感觉是，周遭非常喧闹，人群、汽车、喇叭、大马路甚至是游行示威。这些混乱和嘈杂令人过于熟悉了，因为这就是我每天生活在城市中最真实的状态，于是那个女子的许多思考和想法，我总习惯性代入自己，那个走在喧闹的马路上总容易出神的自己，那个在人群中总会不小心放空的自己，那个面对别人的滔滔不绝总是会灵魂出窍的自己。

所以到故事的最后，我不敢相信，这是一部写于1970年的作品，因为那种感觉好像很贴近我们如今的生活。

《对不起，我在找陌生人》读后感(二)：我知道是你

豆瓣上有个伊丽莎白泰勒演的老片叫《全体一致》，就是改编自《对不起，我在找陌生人》这个短篇小说，以前亦曾译作《驾驶席》，这个故事是作者缪丽尔·斯帕克自己最喜欢的作品之一。

缪丽尔·斯帕克是《泰晤士报》评出来的“1945年以来的50位英国伟大作家”，她甚至还是英国爵级司令勋章获得者——以一个苏格兰作家的底色拿到这个勋章。虽然苏格兰作家兼评论家伊恩·兰金（Ian Rankin,1960～ ）将斯帕克称为“来自苏格兰的最欧洲化的作家”，她的作品未曾像其他苏格兰作家般摇旗呐喊、打满故地印记，但这并不妨碍她的文学成就使她位列牛津通识的《苏格兰史》：“这个学校是缪丽尔·斯帕克少时就读过的。”她是荣光，她就是旗帜。

《对不起，我在找陌生人》这部作品是一本充满颠覆性的犯罪小说。主人公莉丝人生失意、心潮顿起，给自己安排了一桩谋杀案，然后买了一身炫丽又充满矛盾感的新衣就踏上赴死之途，这是一场绚烂归于死寂。

飞往异国度假的旅程就是她给自己寻找谋杀犯的旅程。这是一场预先谋划的谋杀案，也是一场自我实现的谋杀案。

这个故事是典型的结果倒推过程、被谋杀者寻找谋杀者的类型。摒弃以往的“谁做的？”、“为何做？”，而全程把目光聚焦于“怎么做？”

赴死之途的起点处，初登上飞机，莉丝就锚定一个男人，但男人表现得宛如亟待离开莉丝这个神经质的女人，落荒而逃。经过寻找、错认、辨别、笃定，莉丝找回了这个男人。命运还给她自己选中的杀手。赴死之途的终点，莉丝手把手指导这个男人如何杀死自己，在公园的垃圾桶旁。

莉丝被杀。故事戛然而止。

从飞机驶向空中，男人逃离她的身旁，到飞机降落，她人间四处寻觅一番，命运打了一个转又回到她身边，结束这个故事的闭环。

这不仅是个实验性的心理小说，它还“以宗教般的狂热阐释人类固有的‘罪恶意识’、‘亵渎意识’、‘厌世意识’。”这个故事里隐藏着一股命中注定、无路可逃的宿命感，莉丝从一开始就冥冥之中认出了谁是能杀她的人——“我知道是你。”

故事中内蕴的宗教意识和作者的身份不能相剥离。斯帕克如同帮助过她的格雷厄姆.格林一样，也是天主教作家。惠特克（Whittaker）做这般评价：“在斯帕克的小说里，人的行动是在神圣的框架下发生的，是在他和上帝的联系或者缺乏联系的语境中被刻画的。”

所以回头再看导读那句话，“作家化身上帝的间谍，冷眼看人物跌跌撞撞走向毁灭。”

这是个居高临下、冷静残忍的故事。这是个因不知所起、戛然而止的故事。

《对不起，我在找陌生人》读后感(三)：令人毛骨悚然的“自己”

《对不起，我在找陌生人》是近期以来看到最让我不知所措的作品。在1974年还被改编成了由伊丽莎白·泰勒和安迪·沃霍尔合作主演的剧情电影《全体一致》。

作者缪丽尔·斯帕克出生在苏格兰爱丁堡，并于本世纪五十年代跻身世界文坛的英国著名女作家。自1951年她的第一部文学评论获奖，她便从此开始了文学创作的道路。随着她的影响力越来愈大，她逐渐成为了“在同时代的苏格兰作家中享有最高国际声望的作家”。

2008年，缪丽尔·斯帕克被评为“1945年以来50位伟大英国作家”之一，同时她也是英国爵级司令勋章获得者。

《对不起，我在找陌生人》这部作品是缪丽尔•斯帕克标志性的中篇小说，但是初读这本小说，并不令人愉悦。就如推荐语中所说，文中充斥着令人难以忍受的冷静和疏离的笔法。

故事以女主人公莉丝和上司的争吵开始，而莉丝的个人形象在整部小说中就是那么莫名其妙、充满攻击性。或许是十六年日复一日的工作让她压抑到极致，让她在这一刻突然爆发，我们无从得知，这一切也不重要。

无论如何，她在为自己购置了一身艳丽却又怪异的衣服之后，就踏上了赴死的旅程。而她正在为自己的死亡物色一个合适的凶手，一个和她“对路”的人。

自从一开始登上飞机，她就发现了那个和她“对路”的男人，而他就坐在她的身旁。但那个男人看见她就浑身僵硬，十分慌张，急忙站起来换了一个座位。她死死地盯着他，却被身边想要和她交往地男人打扰，被迫听他说着一些“阴”“阳”“食疗”的话。不得已，她只能放弃了纠缠那个“对路”人的想法。

下了飞机之后，她依旧一直在寻找下一个“对路”的人，缺寻而不得，仿佛这个世界只有他一人才是她的“命定之人”。

奇怪的是，她在下飞机之后遇到了一个老太太，两个陌生人之间相处地异常亲密，但细看她们的聊天内容却又驴唇不对马嘴，她们两人都沉浸在各自的世界里。有趣的是，这个老太太是那位“对路”人的亲属。

最后，命运兜兜转转又让她和“对路”之人碰到了一起，她欣喜若狂，驱车带他到了公园的垃圾桶旁，并向他下达了“杀死她”的指令。

不同于以往的犯罪小说，缪丽尔·斯帕克弱化了这段故事中的作案动机、作案手法，甚至连凶手都被弱化了，只专注于这个带着自毁人格的莉丝和她的天马行空。

刚开始读这篇小说的时候，我曾经想尝试理解莉丝的行为，但是我后来觉得这是一种错误的读法。

整篇小说读来的感觉更像是一种体验，就像是对推荐语中所说的“以宗教般的狂热阐释人类固有的‘罪恶意识’、‘亵渎意识’、‘厌世意识’”的体验。相对于“Why”，这篇文章似乎更注重于“How”。

我们每个人或许都有像莉丝一样的瞬间，想要“罪恶”、“亵渎”、“厌世”，这些状态每个人都会有，但大部分人只会持续很短的一段时间。作者将这些内容提取了出来，并将之放大，放在莉丝的身上，让她变成了一个不可理喻的疯子。

作者似乎有天主教背景，也难怪于她对这种“Passion”的描述信手拈来。“Passion”是一种带有坚定方向的热情，这种热情并不会很外放，甚至会非常内敛。在外人看来，带着这种passion的人会有一种奇特的吸引力，但又会觉得他们不可理喻，因为他们坚持的东西和普通人追求的完全不同，这种追求很多情况下还伴随着自我牺牲。

但是作者将这种passion与“自毁”结合，让人意识到每个人身上都有着这种潜在的特质，着实让人毛骨悚然。