《隔壁的女人》读后感精选

《隔壁的女人》是一本由[日]向田邦子著作，文治图书·中国友谊出版公司出版的平装图书，本书定价：38.6元，页数：240，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《隔壁的女人》读后感(一)：微微压抑的短篇

6.20，一个特别热的晚上看的。心情本来就不是很好，看过之后感觉更压抑。不是特别喜欢。

第一篇《隔壁的女人》还稍微有趣，能有点理解日常生活中突然被点燃的激情，或者是两个女性的人生突然的交错。觉得有点像《昼颜》吧。其他的几篇就觉得卑微又苦情，最突出的还是自恋，要不断关心自己，关心自己的感受，把日常生活中细微的、一晃而过的细节抓出来，用来描写原生家庭的东西。

就像做梦，反复做梦反复过自己的青春，每一次都不太一样，但每一次都不太明亮。

不像松本清张，也不像石黑一雄，很难看到更大的东西吧。都是生活中很细小的截面。这一点上觉得也不像张爱玲。

没有看过作者的其他作品，所以评价可能不是很公允。

《隔壁的女人》读后感(二)：东方式亲密关系

找向田邦子的书找了很久，今天终于找到开读了。喜欢。

向田邦子终身未婚，写婚姻却写得那么真实。《隔壁女子》和《幸福》说的都是吞下无奈而获得隐忍的持久关系。 《隔壁女子》这一篇写得写得真好，报站名写得隐晦香艳(作家到底怎么写出这样的情节段落的，羡慕又佩服），那一场纽约之行和麻田的温柔，都像平凡的幸子的一场美好臆想，是能够让她回忆到七八十岁了。而婚姻维持的智慧大概就是把秘密放到七十岁再说。 《幸福》写多子女之间的关系，家人之间的关系也很微妙，想起看过的那些关于家庭的日本电影，《秋刀鱼之味》《东京物语》，还有是枝条裕和的家庭片。

《核桃里的房间》仍然写一个女儿的坚强隐忍，却是空付一场，“每个人都过自己的生活”，不是自私反而是一种温柔让别人没有负罪感。

也许是最近看关于人与人之间的情感故事都写得非常绮丽，对比之下向田邦子的每篇故事所发生的空间都是小的，人与人之间的情感距离都非常近，是一种东方式熟人社会或社区之间的关系，仿佛是拿着显微镜在看人。而看的最明显的，就是平凡人的悲哀。

《隔壁的女人》读后感(三)：故事即人生，人生即故事

很少接触日本作家的文字，除了东野圭吾的推理小说，其他几乎没有接触过。一直觉得日本女性骨子里自带温柔，坚忍与细腻，如果上升为艺术，那想必不会太差。 于是选择了读这本《隔壁的女人》，向田邦子，一个好听的名字。全文分为五个短篇——《隔壁的女人》《幸福》《核桃里的房间》《木屐》《春天来了》和一个后记，描写的都是社会底层的小人物，婚姻，家庭，亲情，爱情，无处不透着一种坚忍与无奈。女性写女性自有优势，那种百爪挠心，蠢蠢欲动以及天生虚荣描写得淋漓尽致。 看完后记，出于好奇又去百度了一下向田邦子的生平，说起来，向田邦子对于家庭题材的偏爱，与自身经历有关，家庭是她内心中解不开的情结。她的父亲性格暴躁，中晚年曾有外遇，因此母亲在婚姻中承受了极大的痛苦。身为长女的向田邦子从小就担起了照顾母亲和两个妹妹、一个弟弟的重任，一生未嫁，52岁死于空难，直到她逝世之后妹妹整理她的遗物才知道，她一直有一个秘密情人，已婚的N先生，这段秘密感情持续了很多年，最后似乎以男方的自杀告终。这个秘密也被整理成书，名为《向田邦子的情书》，有空要看一下。 喜欢后记里对她的总结:向田邦子一生未婚，但毫无疑问她深深懂得人性，爱情和婚姻。她懂得两情相悦的欢愉，懂得婚姻的疲惫和无奈，更懂得人性向阳面和背阴面并存。故事即人生，人生即故事。

《隔壁的女人》读后感(四)：有人是爱的天才，有人注定不配

过去，我曾以为拥有爱情，是人类本能，后来，读完像《隔壁女人》一样的故事，我逐渐清醒，原来爱是天赋，有人是爱的天才，有人注定不配。

如果一个普通人被爱的天才爱上，通常是诸多不幸的开始。

主妇幸子靠缝纫机补贴家，丈夫日日出工，回家便疲劳地倒下，“边打哈欠边换上睡衣”，光阴在这个寂寞主妇身上挨过，一天中唯一的激动就是偷听隔壁妈妈桑峰子和男人的呼吸。那男人低低的念“上野到谷川之间的车站名”。幸子在幽幽欲望中烧……她和那男人在峰子的酒馆中相遇，一夜之欢，但那男人却将峰子的钱给了幸子，当她是和峰子一样的女人。幸子自觉被辱，但却也逐渐发现，自己与峰子其实本没有区别。于是跟着那男人来到纽约，她关于爱的天份终于得到释放。但露水情缘不会长，她满怀内疚，回家，她的丈夫竟并不多苛责，日子又继续过下去，缝纫机继续踩……

我不是说幸子是爱的天才，而是女人的天份没有消失，因为女人在婚姻中仍然渴望爱，而婚姻于男人，往往是休息。

俗语说“多年的媳妇熬成婆”，煮稀饭一样的，日子慢慢煮啊，熬啊。在很多作家笔下的婚姻中，我都看不到什么女性身上的生机，这是想象力的匮乏还是现实的真相呢？纵使才若杨绛，也要藏匿锋芒，从不让钱钟书做家务。当然，子非鱼，焉知鱼之乐，我从来没有立场评判别人的生活，只是有所感悟。

有人说爱情是男权社会对女性的最大骗局，我觉得要加一个限定：强调异性恋的爱才是男权社会对女性的最大骗局。我始终认为女人有爱的天赋，能将自己抛向他者，坠入爱河，这一部分是无法掩盖的，像日升日落一样自然，只是这种爱不定向，是广泛的，可以爱众生，比如珍·古道尔；可以爱自己，比如香奈儿女士；也可以像法国片《阿黛尔的生活》，爱上女孩。

《隔壁的女人》读后感(五)：一期一会

一期一会

本书以书中的第一个故事名称为题。虽然这是一种普通的选题方式，但怎么说呢，书名因为这第一个故事题目而显得不那么吸引人。或许用书中其他故事的题目还会更好。

打开书，对于里面的文字排版比较喜欢。向来喜欢这种稍微大一些清楚的字体。

幸子这个女人，在家里踩缝纫机，又会去偷听隔壁的动静。她的一举一动，颇有种女人难耐的寂寞。实在是不理解为什么，那个男人报了一串名字，她就陷入了对他的爱——居然是“一生一世的恋爱”。这未免有些夸张了吧。虽然集太郎对幸子也不像真爱，没有关怀，没有疼爱，大男子主义，但幸子也不应该婚内出轨。大不了，她可以选择离婚。当她救出隔壁女人上了电视之后，笑谈，实在是没有分寸，就像一个上不了台面的小女人。还有，我无法理解日本女人的说话腔调。就算翻译了过来，她们总是会有那样的语气口吻，不是很喜欢。应该是文化因素所致吧。夸张的语气。集太郎虽然没有对妻子表现出关爱，但他面对峰子的诱惑，没有陷入其中，拒绝了。“回家更需要勇气”。幸子一生一世的恋爱结束了，回归家庭主妇，麻田就这样爱上幸子了？但他不会出现。集太郎不会再提此事。峰子知道了这些事情还是会过上以前的生活，虽然她心里也是想结婚的。因为一堵不怎么隔音的墙，他们彼此就暴露着，但是我个人不喜欢这个故事，逻辑感，没来由的感情，立意都挺无聊，看了不是很明白。

第二个故事《幸福》，看的时候有些吃力，不是因为用词，不知道是作者本人的问题还是翻译的问题。有点丈二和尚摸不着头脑。然后居然没有看明白。姐妹的隔阂是因为男人嘛？数夫其实就是姐姐原来的男朋友？数夫到底喜欢的是谁？八木泽又是谁？他们4个人到底是什么关系？

《核桃里的房间》又是父亲出轨，女人又是踩缝纫机。更奇怪的是，母亲居然又去和父亲幽会，这是什么样的奇怪感情啊。还有都筑与桃子之间的感情，好在桃子克制住了自己，不然又很狗血了。而且不是很明白桃子的想法，为什么不能好好地生活，少一些怨念嫉妒，把自己生活过好，又照顾好他们，没必要说些自己活得像父亲一样的话啊。