山川面目读后感摘抄

《山川面目》是一本由李琬著作，漓江出版社出版的精装图书，本书定价：42.00元，页数：192，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《山川面目》读后感(一)：行记

转过身去，我们朝东，

太阳在山林江畔走动。

故人已老，独坐屋外回廊，

思绪的星河一颗颗熄灭。

侧过身去，我们朝南，

南方草木阅人无数。

有人说音乐停歇，风在吹，

向日葵侧耳倾听茂盛天火。

转过身去，我们向西，

手举鲜花，脚踩柔软梦境。

市人打开另一扇门，

夕阳下的金翅鸟正寻找巢穴。

侧过身去，我们向北，

过去之事如孩童围住你我。

我们在耕种，隐遁、追逐，

光阴卷曲，飞入无言之境。

《山川面目》读后感(二)：这个冬天好像很冷，应该和季节没有关系吧。

读李婉

从三月起就计划接受的热，穿过一栋烂尾的楼房，来到浩繁的山岭之上，像塌方的流水蒸腾温度。我们相对而坐，听猎猎的风，如两个庄子，半身都落满大黄蝴蝶。这不是该静默的时候，阳光四射在湿漉漉的钵盆里，探寻河滩上的肋骨，无法打捞起半滴凉意。我以多汁的液泡喂养喉咙与唇，比一无所知便下落的雨，更缺少无家可归的回声。我说我们患有过度失眠的症候，凌晨三点，时常口吃。你告诉我，六十一岁是一个好年纪，比二十一岁更有味道。这也是李白的年纪，幼年瞳孔里的黑，能听见山水碰撞的影子。还有虚掩的木门里豢养的猫，红衣女人衰老后的血肉，像副独尊的佛像，骨骼都被黑发缠统。我记得你和我一同描摹过的泥娃，未曾经他人之手，而尚缺完整，保持着笨拙的姿势。那些被溶解的汽车与火车笛，倒垂于变形的水潭低洼，搅动着秩序本身。你还坐在即将消失的风点，被陨石砸落出一个驼背的暗影。我们驱赶掉的雾气，正面临被解救的洗刷，而和燃烧的木屑一样泛起舔舐的沉渣。你终究会为了一支花的枯萎而默不作声，而我却，抱头痛哭。在一群俯视的陌生人中，凋零得只剩下比历史更为贫瘠的光荣。旧的事和遍布的钟声，就这样持久地活着，人汗如雨。三月尽，夜大旱，并无鱼水之欢。

2021•3•31敬文馆

《山川面目》读后感(三)：两星

刷豆瓣只看见这么一条长长的题目，《关于砂丁的写作和同代人的写作：2020年10月31日讨论的发言》，讨论稿的作者是李琬，或许是北大文学社讨论会上的发言吧，因为砂丁目前在北大求学..... 不是有事吗，刚写个开头就中断了，这不？李琬已经把文章删了，我没有什么恶意，只是昨天正巧豆瓣刷到了她的文章，我一直以来就想谈谈砂丁的诗，我对砂丁也并无恶意，只想就诗论诗，从砂丁过多的叙事诗中，聊一聊他诗艺上的突破到底有无可能，再探讨一下砂丁以九零一代还搞叙事在当代是否还有效和有意义。

不知道这种批评的价值在哪里，倒是能看出文笔经过了训练，不差，不土，但过于洋气就意味着不接地气，这也是李琬诗歌的问题，整段表述中的每一句，好似来自某一本翻译夹生的外文理论，你若是读者生气了，好像就生译者的气就够了，但这是一篇汉语写作者的文章，就不好找理由了，国内这种套路写批评不少见，只要经过学院稍微一点的训练，就学到如果把各种名词塞到一起，尤其当写诗歌批评这么一种不要求章法的文体，一句话写出来都不用具体的事实检验一下？

李琬的这本散文集，个人实在无法理解其出版意图，当然我的标准是个人之见，高了一些，是诗歌写作的副产品吗，诗歌批评不是诗歌批评，游记不是游记，小说评论不是小说评论，或许李琬不在乎这些儿，不在乎一本书在文体上的划分，可是，一本书不是简单地集结出来，就完事。书的品味有高低，尤其最重要的一条就是文体标准，当年，鲁迅起了杂文的称呼，李琬的书应该也够不上吧，诗性散文可和杂文不是一个路子，这本书和李琬的诗歌一样，是有审美洁癖的，这种只有审美的，才够得上文学，实在不是做文人的最高境界

《山川面目》读后感(四)：Visages villages

瓦尔达有部记录片，叫《脸庞，村庄》，法文原名是Visages villages。两个押着韵的单词，特别是-age带有长长余韵的法语声调，听起来总显得既沉重又有趣。英文名改成Faces Places，也好，但显得太行色匆匆了一点。中文译名则太笨。所以我看到李琬新书的名字《山川面目》，总疑心是借徐霞客对这个成语的回应，但一直也没意思开口问，以为她总知道的。

我看李琬，是总带有一些崇拜的眼光的。那时我刚刚被迫转作新诗的习徒，甚至对当代诗歌的文学合法性也还有怀疑，更没有读过李琬的诗，只是转场做文学的观众。偶然的一次活动，就看到李琬一个人梳妆严整坐在台下，一眼就能从风尘仆仆的穷学生里看到她，以致于她后来上台声色凌厉地读着曼德尔施塔姆的诗，也不再惊讶。到后来认识她的诗，读到像“公牛接连从车上跳下来，笨重、庞大，掀起尘埃的战争/差点追赶你，你身体里全部的/国王、奴隶、男人、女人、公民”这样的句子，简直只能惊叹。她的容纳与开阔，不仅在女性，在所有同龄人中也很少有人能赶得上她。

这种印象，直到和她认识，读到《小劫六朝灰》里的日常，吃过她做的咖喱与鸡翅才有所改观。李琬的好，是像她爱穿的风衣一样的好，扎实有效，同时又风度得体。在我常常受困于北京的局促，撞到锅底灰的时候，李琬也能“以一个外来游客的眼光打量这五种颜色土壤映射着的低沉蓝色光线，那是深渊的中心，永远是最寂静的，仿佛鲁迅的黑色人发出声音了，‘幸我来也兮青其光’”。这样的自在洒脱，常常会让在读这本散文集的我感到愧疚的小。

她可以跑到埃里温照镜子，“试试能不能看见《卡拉马佐夫兄弟》里自己喜欢的阿廖沙”，然后在城市漂浮的音乐声中，“拉上窗帘便蒙头就睡”；或是跑到一个我连名字都不知道的西北角落，“胡乱坐公交”。

有时我也偶然能在文中撞到平行空间的自己，譬如我也曾一个人在电影资料馆看《寒枝雀静》，但绝对无法像她那样“不加顾忌地哭泣”，“感慨：尽管人类之种族施加过如此多的伤害，但他们的内心，竟也可以包纳对同类的如此多的同情，如此宽阔而寂静”。又譬如，我也曾和朋友走在静安，但于我笔下，只能想象到封锁，想象到靠着邮筒淋淋雨，感伤地哭泣的两个朋友，而绝不会在静安怀想“更远的北方，更荒凉而永恒的北方，有人牵着马回家了，马认得路，马蹄先是在草地上，然后是在靠近民居的石头路上，发出疲倦而欢快的声音”。

等到她从英国回来，放弃学院的说辞，在发言的场合永远可以扑哧地笑出声来，便知道李琬的独特，也知道只能有一个李琬。

有天晚上，我同李琬几个朋友走在元大都公园的河边，她走在我前面，我捏过她的肩膀说，“我才发现李琬的肩膀很宽”，而她只是笑笑说没有。我当然知道这个印象本就是一种弗洛伊德式的投射，但在李琬的身上，确实能看到一些无涉性别的旋转的深心，这使得她带有一种她所怀恋的九十年代生活的开阔，但这深心却又并不遮蔽她女性的一面，她总是“美好又寥落”。

《山川面目》读后感(五)：如果你要学习散文的诗意的话，读这本没错了

本文章是门外汉写的，只抒发个人见解，没有深究必要。

这本书豆瓣上偶然刷到，看到评分很高（9.5）又是散文集，就想买来学习一下如何写好散文。买到手之后翻开书，介绍作者是新时代的诗人。查了一下百度，大概的介绍是一句话：李琬，1991年生于湖北武汉，北京大学中文系硕士研究生在读。

我几乎天生对诗人写的散文有一定的兴趣。可能的原因有二，第一之前看过诗人北岛的散文集，很喜欢。第二，散文中的诗或诗意往往能拔升整篇文章的高度，甚至留下超越文章本身的段落，比如北岛的《波兰来客》中的那段经典：“那时候我们有梦，关于文学，关于爱情，关于穿越世界的旅行。 如今我们深夜饮酒，杯子碰到一起，都是梦破碎的声音。”你说这是严格意义上的诗吗？似乎不是，读完之后仔细品，又似乎是，很有把玩琢磨的空间。

本书分为三个辑，第一辑主要是抒情散文，第二辑主要是叙事散文，第三辑主要是一些文学评论或者议论散文。当然，这里既然说“主要是”，也就意味着不能严格意义上这么划分。从阅读体验上来说，最前面的抒情部分读得很慢，后面逐渐加快，这和我的目的有关系，既然是要学习散文中“诗”的那部分，当然是越前面越要仔细认真看。

那就把我读到的东西分开来说吧。

第一个是字句。个人影响最深刻的是第一篇文章《埃里温之瞬息》的全文和第四篇文章《寂静的夜晚，为何听不见》的最后一段。初读李琬的文字，几乎是一句一句慢慢读的。大量的明喻暗喻和动词的挑选化用，需要在毫厘之间砸吧那种味道。

举个例子，这句话：“月亮被云罩住，投下晦暗而富有挑逗意味的光芒，像秘密警察的视线落在我们发冷的膝盖上。”这句话比喻很妙，几乎看到“秘密警察”这个词语的时候，全句要塑造的那种寒冷诱惑的阴森感就铺面而来。这让我思考，在散文中，一个“妙”的比喻到底是什么要求？第一个是深刻达意，强调让读者理解某种外形、心境或者复杂的感受，这里强调选词的准确性。第二个是留下品味的空间。比如这里的“秘密警察”，其实是一个复合的意象。秘密警察背后可能是很多的形容词：恐怖，压抑，寒冷，安静，寂寞，希望破灭等等。用一个“秘密警察”就可以让读者自行去体会这种感觉，甚至自行想象和排列组合，比如联想到某次网吧玩到很晚之后深夜独归，旁边的猫咪乱叫唤，心里面毛毛的。。。那当然要大拇指竖起夸作者，真是写到我心坎里面了。

这里的前者和后者是否本来就是矛盾的呢？比如极力追求刻画精细，必然就不会留下太多的想象空间。反之，如果太多精挑细选的动词和晦涩偏僻的名词，是否会影响读者的阅读体验？

我个人读这本书《山川面目》的时候，本来就当做一本教材来慢慢品读的，如果说当我以某种“轻阅读”的目的去读这本书，恐怕要么就是整个读不下去，要么就是一目十行。遇到难解的字眼？无所谓，反正下面还会遇到，读个味道便是。

这个问题上，只能说另外一些名家的作品，给我感觉是要合理的均匀两者的占比。轻松准确好读的文字，和诗意抽象意识流的文字，进行一个合理的配比。

第二个是字句间流露的作者情感。客观来说，这本书流露的情感我个人只感受到一点点，似乎并不深刻。如果现在突然问我，我大概回答不出来太多。也许要让我对着某篇文章逐字逐句去看，才能回答个七七八八。客观来说，我不知道作者是否是为了“传道”而把散文的诗意那部分发挥到了极致，以至于作者的主观感受比较难提取。

这里恐怕暴露我是个门外汉的事情了哈哈。

散文的叙述和描写，我倾向于作者的方法，追求细致深刻和诗意。但是在抒情上面，我个人倾向于北岛那样的文风，语言轻松，直抒胸臆，强调一句话突然打到你内心深处，让你听见自己的心跳。当然，这里的直抒胸臆，也不是指那种直接说：“我眼前这个人壮志未酬身先老”，而是尽量减少字句的复杂性，用更简单的名词动词形容词去刻画。简单，并不意味着不深刻，而是让读者易于理解或者感受到。比如“杯子碰到一起，都是梦破碎的声音”这一句，本身读起来非常简单，要表达的情感也不复杂，但是就是很深刻，一下子进入人的心里。

这里，我不是说《山川面目》不好，但是我个人觉得这种文风不太适合大多数人去写。而作为某种风格的标杆，极好的。