坠物之声读后感1000字

《坠物之声》是一本由[哥伦比亚] 胡安·加夫列尔·巴斯克斯著作，上海人民出版社出版的精装图书，本书定价：59.00元，页数：360，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《坠物之声》读后感(一)：句子

独自一人，我成了孤零零的一个，我与死亡之间已经在没有任何人，没有人在你的前面，这条路上的下一个就是你自己了。该轮到你了。

彼时他们已是一对情人，对彼此身体的好奇当中渗入了对各自人生的好奇。

一个人身上所能发生的最可悲的事，莫过于回忆都是假的。

某一天我看到，一座疯狂的城市，人口稠密，华美壮观，在夜里燃烧，奥雷利奥阿图罗在一首诗中这样写道，我的双眼一眨不眨。望着她倾颓，坠落，那是头盖骨下的一片玫瑰花瓣。

《坠物之声》读后感(二)：坠物之声，生命坠落在虚空进而陨灭的声音

一只黑珍珠皮色的雄性河马死掉了。暗沉的、带着皱纹的庞然大物，像一颗刚刚坠落的陨石。它从前毒贩埃斯科瓦尔的私人动物园出逃，狙击手们最终枪毙了它。毒贩头目埃斯科瓦尔，毒品和暴力深植在七十年代哥伦比亚人的集体意识中。即使多年后毒品运作网络已经瓦解崩溃，这份集体记忆也这样一种怪异的方式持续在人们心中留下阴影。

仔细想想，坠物之声如何向我，一个活在几大洋之外，有着绝对的地域和年代差异的人，完美复刻哥伦比亚人独有的恐惧？因为巴斯克斯写的不是暴力本身，不是斩首，阉割，强奸，毁坏的器官和扯出来的肠子，而是写那些躲在某处冷汗直冒的活人。“正确的做法并非是去对暴力本身进行刻画和描写，而是要去写它引发的后果，写那些罪案引发的“恐怖的氛围。”

这样的恐怖氛围笼罩在幸存者之间，就像无数段不断重叠回荡的声响：死亡的声响，寂静的坠物之声，如一只苍蝇坠落。“那是生命消亡的声响，也是物质的东西毁灭的声音，那是物体自高处坠落的声音，它戛然而止却又永不断绝。” 巴斯克斯写道。

而幸运的逃离者的生命也将坠落在虚空，迸发出同样的，陨灭的声音。即使逃离者没有在暴力中丧失性命，暴力已然使他们的人生有了内在的构架，抑或说为它标注了节点，如同一位远方亲戚让人无法预知的到访。

我突然就明白了为什么之前不太喜欢活着。活着对苦难直面的叙述很精彩，很难不让人共情。但是苦难不应该局限于罹难者。同样是从个人家族史的沉浮写一个国家的近代史，活着就稍显有点无趣了。

《坠物之声》读后感(三)：还行吧

主角安东尼奥打台球时，认识了刚出狱的拉韦德，见过几次，浅谈过一两次，点头之交而已，结果被卷入针对拉韦德的枪杀事件，腹部中弹入院，鬼门关走过一遭落下了个PTSD和阳痿。

无法安心度日的他开始追溯身亡拉韦德的往事，牵扯出一段哥伦比亚毒枭时代的“运货”史。

作者显然想借助安东尼奥的视角，以拉韦德为线索切入哥伦比亚那段特殊的贩du时期，从拉韦德及其妻子的经历这种私密、日常的视角来审视美国、哥伦比亚、政治、贩du的关系。

如此一来，贩du的危险、暴力等刺激因素被调到了背景板，拉韦德想赚快钱并照顾好妻女的故事被聚焦，全书最后由他女儿对父亲生平线索的拼凑和讲述为结尾，对安东尼奥和读者做交代，揭示了拉韦德身份之谜。

在追寻拉韦德的过程中，也穿插了安东尼奥自身的经历，恋爱结婚育儿，以及他对哥伦比亚的疑问与思考。

这本书的腰封推介语是“比《百年孤独》更现实，比《毒枭》更真实”、“一段家族命运浮沉史，一部哥伦比亚当代秘史”……

读完书我只想说，哪有这么磅礴宏大？夸张夸大了好吧。作者力图讨论与展现的面很多，但却篇幅不够，深度不够，你配个这么史诗感的推介语干嘛？

反正我读完的感觉是，打个比方，餐馆海报上的鳗鱼饭，铺了满满一层诱人的鳗鱼，但等实物端上来，你发现充其量就两三块。

另外，安东尼奥你怎么最后就跟人家拉韦德的女儿搞起来了呢？回家后老婆带孩子走了我只觉得活该。

这本书对安东尼奥的情感处理略粗糙，他的主要作用就是串场，把所有故事拼完整，拉韦德的形象都比他鲜明。

《坠物之声》读后感(四)：迷人的过程 ， “迷幻”的结尾

这部小说有着非常非常迷人的叙述方式.....从本书的第一个字第一句开始，一头逃出动物园的河马被射杀开始，读者就自动坠入了作者缔造的故事迷宫中了，由此引出本书的主角——神秘的里卡多粉墨登场，作者以第一人称视角展开叙述，一切都是在他的眼中所见所闻及由此产生的所想，他与里卡多相遇在台球室，萍水相逢的陌生人，并不熟识，打过几次台球，喝了几回酒，冥冥中觉得默契投缘，便由此产生了微小的友谊，然后没多久，里卡多就被意外枪击身亡，而“我”就在他身边，受了重伤，精神上也有了阴影。就像一首前奏序幕曲，由此展开的故事，都是围绕着里卡多的神秘身世与我对他的追寻过程展开，褪去华美流畅的精致叙述，讲究的排比句式，各种精妙绝伦的关于人生的比喻，其实这个关于贩毒（一个靠飞行运送毒品的毒贩）的故事本身并不见得惊心动魄，悬念迭起，而只是一个还算有些小惊险小意外的故事，而那只有关里卡多的妻子乘坐的飞机失事的黑匣子的录yinq也是反复被提及（用多了，就显得做作刻意），但不得不说，它在后面一章中的再次出现，匣子里的实时录音——机长的对话与里卡多的女儿玛雅的喃喃自语交替出现，虚实结合，隔着时空地域，产生了特别虚无的、迷人节奏感，这种特别的叙述方式，也更升华了这场飞机失事带给家属亲人的无法弥补的伤痛，人生无常，不可预测。

本书封面

而作者更是硬凭着他特别具有诱惑性的叙述口吻，故布迷阵、娓娓道来让你欲罢不能，会隐隐觉得后面会有BIG SURPRISE等着你，但其实直到结尾，并没有明确告诉你里卡多出狱后究竟为何又被杀，被谁所杀，这就可太郁闷了，你可以说享受阅读过程难道还不满足吗？但我只是一个既庸俗又贪心的读者，我想要一个明确的真相，一个清晰的答案。

《坠物之声》读后感(五)：背道而驰的人生

“爸爸在那儿，在大海的深处，飞机坠落，爸爸睡着了，然后时间干掉了他。”

人生有意义吗？从婴孩哇哇落地到耄耄老去，赤条条去来，一无所有的去，这一辈子就像一条单行道，路越走越陡，越走越窄，越走一路相伴人越少。加谬曾说，“世界如果突然间失去了幻想与光明，人就会觉得自己是陌路人。”那么，在人生意义的哲学问题上，连自己都已是陌路人，那这样的人生有存在的价值吗？加谬又说，“人生的一半是在欲语还休、扭头不看和沉默寡言中度过”。这真是无比荒诞的深刻现实。

《坠物之声》里无论是哥伦比亚航空空难，还是意外的街头枪击事件，或者是孤身上路的人们理智地自我欺骗还是麻木地相依相偎，都改变不了这种浓浓的人生荒谬落寞感以及对人生意义的一再追问。《坠物之声》作者胡安·加夫列尔·巴斯克斯是被马里奥·巴尔加斯·略萨称为“现代拉美文学中最具独创性的声音之一”的哥伦比亚人，他在1996至1998年间旅居巴黎，在索邦大学学习拉丁美洲文学，后定居巴塞罗纳。在巴塞罗纳写印象中的哥伦比亚历史，远距离地观察那的人民的生活和精神状态，用时间和空间，在虚拟的世界构筑另一个维度的哥伦比亚。

说是虚构，其实胡安·加夫列尔·巴斯克斯写小说，看起来有些信马由缰，就像路边的旁观者，淡淡地观察路过人，带着疏离的情绪，带着“转瞬即逝且漫不经过的同情”——这种刻意的保持距离感，正是胡安·加夫列尔·巴斯克斯“虚构小说应该从你所不知道的地方开始，而在结束的时候知道得更多”这种写作观的践行。现代社会，随着智能工具的多方位替代，人与人之间的关系愈发的客气而理智，生活随着工业化信息化发展迅速地改变着我们人类的社交面目。逝去的人，带着过去的沉痛回忆，沉淀到我们的内心深度，轻易不愿触碰，而过去的记忆，也随着我们自身的意愿不断改变。美国小说家威廉·福克纳曾说，过去并未死灭，甚至还没有过去。过不去的不过是活着的人，留在世上的人，必须坚强面对的人。

“人除死之外就没有必须的事儿。” 坠落之物各有声响，或者轰轰烈烈如飞机坠落，或者悄无声息如一个人意识朦胧中离开......若有声响，身体的坠落或者说灵魂的向上，他们又将去往何方？逝世音容宛然，生者仍需坚强——话易说，意难行。轰隆隆的回响，便也只是故人梦中归来的印痕。

向上，向上，向上——

胡安·加夫列尔·巴斯克斯的《坠物之声》抓住了寻常生活里因为擦肩而过的无意义串起的一系列生命回响，黑天鹅的随机翅膀在无数个一刹那改变人们的生活，或许强大的因果律造就了人类自身的劣。

人类在生存意义的荒诞和虚无里活着，活着，最后不过是抱团取暖，向死而生。

也许可以像加谬说的那样相信：人生没有意义，所以更值得一过！