当鸟儿带来太阳读后感1000字

《当鸟儿带来太阳》是一本由[加拿大]阿利斯泰尔·麦克劳德（ Alistair MacLeo著作，人民文学出版社出版的2020-10图书，本书定价：精装，页数：，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《当鸟儿带来太阳》读后感(一)：海雾中迷离的墨色往事

本书与《海风中失落的血色馈赠》是毫无疑问的姊妹篇，但仿佛人为划分过的政治分野般——

《血色馈赠》趋向激进悲观主义，绝望与衰败在北国炽烈的日光下明晃晃却无处脱逃；

《鸟儿太阳》却更显温和的调和主义和神秘主义，意象化的传说与家族变迁史相交织，带着些许灵异与魔幻，像是浮动的海雾，长久地笼罩在闭塞边缘的乡野间，太阳一出倏忽消失无影，阴郁迷离而反倒迷人起来…

我个人更偏爱后者，也许是对于含蓄“意境”与温吞“隐喻”的特别偏好，又或许是传说与记忆中的盖尔语、海岛基督教、高地苏格兰与爱尔兰的种种反倒恰好暗合我的记忆与想象，而生发出少有的熟悉感。

又或者，更直截了当地说，是对于真正的残忍的现实主义的刻意逃避。

《曲近完美》一篇最为调和的代表，孤傲的名士风度与特立独行的浪漫气质贯穿全篇，至死不渝的爱情、对消亡古语的坚守与源自于渺远荒野的悠长吟唱交融呼应，宛若谱写一曲“前不见古人 后不见来者”的壮阔壮丽诗篇，面朝大海，自有山鹰为伴，又何谓春花。在如此浪漫之下，就连死亡与孤独都可堪忍受，更不必说去拥抱现代社会的艰难——结尾的制片、唱片、巡演、皇室荣誉的机会，看似代表传统与现代冲突，终比之如儿戏。

《当鸟儿带来太阳》一篇，则最为意象化。前半篇故事娓娓道来，后半部分节奏却骤然变快，一泻千里，终至戛然而止；同样值得玩味的是，《太阳》的标题直到故事的最最后才出现，且与故事本身似无甚关联。也许大灰狗的独特传说，不过是对于死亡永恒的恐惧与幻想，被偶发地寄予在不经意出现的事物上，就像罗马起源的狼之子罗穆路斯的传说，难说有多少真相成分。但长久以来伴随血脉与炉边故事的家族传承，使得这传说就如同衔日之鸟、泣血之鹃，早已成为象征性与代表性的族群印记，终生无从脱身，甚至于早分不清家族究竟是传说中的男人的后裔，还是灰狗的余脉。

《当鸟儿带来太阳》读后感(二)：《当鸟儿带来太阳》：麦克劳德的布雷顿印象

自威廉·福克纳以来，小说家们似乎愈发专注于“地域写作”，将他们各自的约克纳帕塔法作为整个世界的试验场，磨砺情感与人性，而非试图描摹宏大的世界本身。马尔克斯有他的马孔多，布恩迪亚家族所在地；莫言有他的高密东北乡，那里的余占鳌们最英雄好汉，也最土匪王八蛋；苏童则有他的香椿树街，青春和记忆都在其中闪动。到了加拿大小说家阿利斯泰尔·麦克劳德，他拥有的是因其得名的布雷顿角，陆地与海洋、海洋与天空交接的地方。

麦克劳德，这位出生在萨斯喀彻温省北贝特尔福德市，但十岁后在新斯科舍省布雷顿角长大的作家，对布雷顿角始终怀有一种无比迷恋的情感，就像乔伊斯之于都柏林、普鲁斯特之于贡布雷、博尔赫斯之于布宜诺斯艾利斯。获得安大略省温莎大学创意写作教职后，每年夏天，他都会重返布雷顿角写作。然而，他不是一个高产的作家，相较其寿命而言作品数量极少，尤以短篇小说集《海风中失落的血色馈赠》闻名于世。

《当鸟儿带来太阳》，是麦克劳德另一部在生前发表的短篇小说集，同样是关于布雷顿角。共有七篇故事，或短小精悍，或绵长而悠远，一以贯之地承载了作者对布雷顿角，乃至生命本身的想象与思考，小到从孩子到青春期的过渡（见《万物皆有定时》），大到动物拯救人的生命（见《冬天的狗》，矿工写给命运的一封“情书”（见《夏日将尽》），家族中挥之不去的灰狗/死亡阴影（《当鸟儿带来太阳》）。

麦克劳德的小说，不以情节见长，戏剧性、矛盾、张力这样的概念很难用来分析他的小说，相反，他留给读者的往往只是一种文学印象：海风劲吹、海浪涌起，渔船启航、渔船返航，冬雪降临、冬雪消散，收获、相聚、分散，以及悄然而至的生老病死。因此，在某种程度上，麦克劳德是无法模仿的，甚至是抗拒学院式分析的。

抗拒学院式分析，是现代小说的重要特征。现代小说的另一大特征，是对英雄人物的反叛。《当鸟儿带来太阳》这部短篇集，就是一个典型。麦克劳德关注的，并不是政界大佬、商界大亨和社会精英，他们似乎拥有改造世界的无穷力量，而是渔民、矿工、农民这些困于生计的人，他们饱受痛苦与磨难，终日奔波劳碌，总是站在与生活搏斗的第一线，有的人失败了，有的人却咬紧牙关。

除了以上提及的故事，集子中的另外三篇，《曲近完美》《幻象》《来年春天》都有可观之处。更为别致的是，麦克劳德不仅仅在老老实实地讲述这些故事，反而注意到文本与叙事的关系。在每个故事中，他都介绍一下小说的缘起，随后不紧不慢地展开叙事。尽管整体来说他是个可信的叙述者，但文本中的缝隙表明，每个人的一生都有至少不止一种讲述方式，而讲述的方式决定了故事的类型、结构和语调，甚至影响到意义本身。

《当鸟儿带来太阳》读后感(三)：火把书推官 | 《当鸟儿带来太阳》当生活充满希望

《当鸟儿带来太阳》是加拿大作家阿利斯泰尔·麦克劳德所著的一本短篇小说集，描写的是布雷顿角发生的7个小故事。作者细腻的笔触中，将故事中淡淡的哀伤隐隐传达到读者心中。

万物皆有定时中，作者描述的成长的阵痛感同身受，1977年11岁就站到了成年人的行列，有失落后的心痛，心上有了小小的伤口。成长总是在经历痛苦后来的更为激烈，“人总要往前走，不必难过，他会把好东西留在身后的。”虽然故事中透露出一丝宿命的味道，却从这句话里看到了作者想传达给作者的对生活的希望。

夏日将尽描写的是矿工与死亡的话题，主人公通过在矿井的阴暗潮湿之中，全力摧毁岩壁，摧毁一切阻碍来释放自我。先将自我囚禁，再品尝突破的喜悦与快乐。我们平日的生活中是否也有这样的时候，矛盾、压抑总是不经意的袭来，我们又是通过什么来释放自我呢？

冬天的狗这个故事里印象最深的一句话是“它一直在那里，在我的记忆里，在我的生命里，它从未消失过”。这仿佛说的是我们身边一切美好的事物，亲人、朋友乃至心爱的物品，一切总有消逝的时候，但又一直在那里，在我们心底最柔软的地方。

曲近完美，说的是阿奇博尔德，老房子，老马和盖尔语的故事。其实这个故事和冬天的狗有异曲同工之感，从故事里看到了更多的是坚持、执着和热爱。

当鸟儿带来太阳，作者用这个故事作为书名，想必是偏爱的，也奠定了本书的基调，忧伤、宿命。一条母狗，灰色的猎鹿犬，小时侯被人丢在门口的。还是一只小狗的时候，被马车轧过，男人悉心照料救活了它。长大后，帮助大灰狗怀孕，生产时大灰狗不见了。那年夏天，男人和他两个十来岁的孩子，去海边离岸捕鱼，看到了大灰狗，激烈的重逢和欣喜，却意外地导致了悲剧的发生，六条体形巨大的灰狗，误杀了男人。“死神大灰狗”的传说出现了，进入了家族生活，成了家族的幽灵。我们知道，有些信仰在别人嘴里会被嗤之为垃圾。我们知道，总有些人相信地球是平的，太阳是鸟儿衔来的。这就是这个故事，即使宿命，却依然充满希望。

幻象这里讲的故事，人生的纠葛，纠缠交织的爱，没有一个故事可以独自成篇，没有一个人可以脱离人群。

来年春天，很喜欢这个故事的名字，来年，春天，都是充满希望的词语，也象征着成长，坚持，努力，愿我们每个人都会年复一年的成长、释然，让一切既能掌控又有期待。

书推官：瞿娟娟

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《当鸟儿带来太阳》读后感(四)：万物皆有定时，情感自有归处

文 | 海蓝蒲雨

这是我第一次读加拿大作家阿利斯泰尔·麦克劳德的短篇小说，细腻的情感静水流深，表面看似极其平静，实则里面暗藏汹涌，趟进去发现情感的漩涡在打着旋儿，把我们托起带着一起走，走向那些纷繁交织的故事里。

阿利斯泰尔·麦克劳德（Alistair MacLeod）是加拿大著名短篇小说家，其一生创作的小说仅只有三部，两部是短篇小说集《海风中失落的血色馈赠》和《当鸟儿带来太阳》，另一部是获得了都柏林国际文学奖的长篇小说《没什么大不了的》。

《当鸟儿带来太阳》里一共有七篇短篇小说，其中我最喜欢的是《万物皆有定时》，印象最深刻的是《当鸟儿带来太阳》，孤独寂寞的《夏日将尽》让人感到悲伤，摸索中探寻实践的《来年春天》，神秘色彩浓厚的《幻想》，还有被死亡笼罩的《冬天的狗》和永恒歌谣的《曲近完美》。

“人总要往前走，不必难过，他会把好东西留在身后的。”这是《万物皆有定时》最后一句话，直击心脏，满眼光亮。生活的车轮一日不停地往前滚动，岁月镌刻在我们所有人的命运里，把孩童的时光包裹在记忆中，把成年人的生活活生生地推到我们眼前，我们还未曾品味够童年的甜蜜，就已经直击了成年人的辛酸苦辣。一条线，自分割，苦遥望，自珍重。成长的步伐就此给童年画上一个现实的句号，却又开启了人生无限期待的新篇章。

《当鸟儿带来太阳》交织着无尽的残酷，让人倒吸一口冷气。善良的男人救助了一条大灰狗，并且还帮助它进行交配。生下六只小灰狗的它带着小崽子们去了海边，有一次男人与它相遇分外开心，却踉跄摔倒，一场难以相信的意外发生了，给看到如此惨烈现状的孩子们留下了一辈子的阴影。大灰狗也成为了这个家族死亡的魔咒，成为不朽的幽灵。

“我们知道，总有些人相信地球是平的，太阳是鸟儿衔来的。”这是一个惨烈并且悲伤的故事，让人对死亡望而生畏，却又难以克制地为故事感到悸动。这是一篇探讨死亡的故事，仿佛像是看到水在流、风在动一样自然，有些神秘又带有残酷之美。阿利斯泰尔用醇熟的语言描绘了他所知道的死亡真相，告诉我们所有人他对于死亡的态度和信仰，“即使害怕，我们也要睁大眼睛。”

《夏日将尽》把人生的无奈和悲凉刻画得栩栩如生，人有时候犹如困兽，为了工作背井离乡，过着重复且枯燥的生活，最后把绚烂的夏天过成了悲凉的秋天，让人感到悲伤逆流成河。

《来年春天》是为数不多偏生动活泼的故事，一位少年为家里的牛种改良，曲曲折折，最终诞下一头小牛。很有意思的故事，有一种懵懂少年“闯世界”的莽莽撞撞。

《幻想》带有神奇的奇幻色彩，故事嵌套着故事，故事包裹着故事，短篇里竟然有三个故事，故事里有人能预知未来，也有人能够帮助逃过死神的俯视，最后阿利斯泰尔说“看清楚纠缠交织在一起的爱，永远都不容易。”我非常同意他的话，犹如神的喃喃自语，清澈心扉。

《冬天的狗》拉起一段过往的回忆，去海边上的冰面上玩，却和狗一起掉进了海水里，差点被冰冷的海水淹死，狗救了他，他一直对它心存感激。后来狗被打死了，却一直活在他的心里，久久没有离去。

《曲近完美》是传统和现代有些冲突的故事，但是我喜欢主人公阿奇博尔德对于传统的盖尔语歌曲的坚持，喜欢他有些固执又顽固的想法，也很佩服他做出的决定，就像那些盘旋在天空中的鹰，自傲又不羁。

万物皆有定时，情感自有归处。阿利斯泰尔能够唤醒情感的流动，能够在每一篇不同的短篇小说中读到他所表述情感的激流，或奇幻或神奇或悲凉或沉重，他的文字平实不张扬，点到为止又那么地恰到好处，细腻中透露出淡淡的哀伤，把生活、家庭、命运和自我碰撞中的情感清晰地梳理出来，让它们自有归处，仿佛它们就应该静静地待在那里，等待着有人把它们挖掘出来，流淌到人们的心中。

《当鸟儿带来太阳》读后感(五)：死亡必将到来

不同于阿利斯泰尔·麦克劳德另一本小说集《海风中失落的血色馈赠》，《当鸟儿带来太阳》中收录的短篇小说褪去了之前的冷峻，更显平和。仍然是那个海风凛冽蓝白分明的布雷顿角，故事在虚虚实实之间跳跃穿梭，却将一切都定格为苦痛与释然。

《万物皆有定时》结尾的这句话颇让人想起《秋》结尾处对寒风中相互依偎着的父母背影的描写，在这静默无声的时刻，相互理解的机会平等地落在每个人身上。同样作为短篇集的第一篇，同样讲述成长与失落之痛，《秋》选择了孩子们目睹老马被带走却无力抗争的场景，《万物皆有定时》选择的则是截然不同的圣诞节的欢乐气氛，就在这个无忧无虑阖家团圆的“惬意的圣诞节前夜”，“我”被要求和成年的家人们坐在一起，等到年幼的孩子们上床睡觉，“楼上安静下来”，哥哥拆开了各种礼物，“我”看着圣诞树下的父母，突然意识到相信圣诞老人的圣诞节已经永远地离自己而去了：“我的心上有了个小小的伤口”。而这个伤口，唯有时间与家人才能将其愈合。

时间是麦克劳德小说中贯穿始终的元素，他的大多数短篇小说都以一个关于时间的句子开头：“十二月临近圣诞的时候，我写下了这个故事，我身在安大略省的西南部，那是第一场雪之后的第三天。”（《冬天的狗》）“四月中旬了，他觉得自己又熬过了一个冬天。”（《曲近完美》） “我不记得第一次听到这个故事是在什么时候了，但自从第一次听到这个故事，我便记住了它。”（《幻象》）这些口语化的句子仿佛将读者引向冬季屋内燃烧的炉火旁，一边躲避外面的风雪，一边聆听老一辈人的故事，语言从木柴噼啪作响的间隙溜出，故事渐渐拼凑成完整的模样。在这里，时间绝不停驻，故事本身好像属于永不止息的瞬间，在既定的当下与深埋的过去之间摇摆，并从质朴得如同黑白老照片的语言中复活：“那天是龙虾季的最后一天，我们驾的小船离岸只有一英里，准备返航。……阳光照射在卡车的镀铬装饰、保险杠和车顶上闪闪发光。”

短篇《幻象》无疑是作家关于时间的一次试验，叙述反复穿梭于家族记忆的不同节点，任凭时间与记忆将人们的面孔磨损至难以辨识，又凭借这无法抹消的陌生性将彼此更为紧密地联系在一起。麦克劳德在文中自述，“这里讲的故事，其中又套着另一个故事，就像任何故事一样，故事总会发展出新的故事，总会依赖别的故事，或许没有一个故事可以独自成篇。”从开头回忆父亲在捕龙虾的船上给儿子讲故事的情景，到故事中年幼的父亲夜访外祖父母家的经历，再到入伍后父亲从同乡人口中得知家族历史的真相……时间不断跳跃，直至最后画面一转，叙述者将听众拉回现在时：“我写到这里的时候，我的小女儿从幼儿园放学回来了。”

也正是在这神奇地打破过去与现在、虚幻与现实的时刻，我们得以触摸到叙述者的视线，体味到那份“只能依靠声音或是摸过儿子脸颊的手指来了解自己的儿子”的心情，逐渐明白，人们为何要追溯过往，为何要执着于不可见的真相。时光仿佛无数次倒回双胞胎俩在昏暗的夜里撞见外祖父和外祖母时那不及相认的瞬间，那时他们还不认识自己真正的亲人，那时他们还不知道衣着光鲜的祖父和灯下自渎的男子是同一个人，那时贪恋情欲的猫儿们还没有在大火中尖叫，在那最初的时刻，“两个男孩悄悄从隔门处退了出来，走出了谷仓，在雨中踮起脚尖走向屋子”，世界线无数次重合又分裂，指向故事无尽嵌套的可能性。

很难说这一刻是之前生活的暂时停止的延续，还是日常再度开启的预备动作，又或者现实落入《彗星来的那一夜》，打开的门后是我们素未谋面的亲密之人。也许，早在双胞胎俩在雨后泥泞的道路上跳跃的时候，我们的时间就已经被薄荷糖的香气包裹着，跟随身上冒白汽的马儿进入《佩德罗•巴拉莫》的黄昏，在那里，生与死、虚与实并无界限。

灵视、鬼魂、兽灵，乡人的迷信借此渲染出流淌在子孙后代血脉中的悲剧色彩，短篇《当鸟儿带来太阳》却通过舒缓的叙述和突然绷紧的情节，将死神大灰狗的传说沉淀为家族之爱。叙述又一次在现实与虚幻之间跳跃，故事里，生命沾染了血腥和风暴的气息，如此沉重，“因为他太重了，他们担心会把他所剩无几的身体掉在海里”，在现实中看来却又如此轻盈，“他的呼吸声很轻，有时不太平缓，总是很难确定”。在这里，死亡是脸颊被狗撕裂鲜血淋漓的冲击性画面，满足一切暴烈残忍的幻想，也会“犹如一个成年的孩子清晨走进或离开父母的房间一般安静”，而后者所带来的陌生化的情感体验不仅悄无声息地赋予死亡全新的可能性，还再度奇妙地实现了时空跳跃，将读者带回小说集的开头，带回那个《万物皆有定时》的澄明时刻，彼时父亲对正为失落的童年而忧伤的孩子说道：“人总要往前走，不必难过，他会把好东西留在身后的。”

于是我们明白，死亡既是恐怖也是纽带，尽管“按照故事里讲的”，死亡必将到来。