《羔羊的盛宴》的读后感大全

《羔羊的盛宴》是一本由[日]米泽穗信著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：58.00元，页数：205，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《羔羊的盛宴》读后感(一)：一群疯狂“苏丹羊”的故事

这书由几个小故事组成，每个故事的人物或多或少与巴比伦读书会有点关系，大多是贵族，有为了有借口不出席读书会而连杀几人的贵小姐，也有为了分家产而毒杀同父异母亲哥哥的私生女，有为了让别墅有人气而软禁/杀害伤者的女仆，因为入赘女婿的哥哥杀人而迁怒外孙女的外祖母，当然也少不得因为被读书会撵出来而忿忿不平继而让厨娘猎杀同学的暴发户之女，整一个神经病大集合~富者疯，富者身边仆人也疯，看着有点看韩片《女仆》的感觉，光怪陆离却有点意犹未尽~个人觉得作者心理阴暗扭曲，觉得为富必定不仁，并且有各种怪癖，囧~

不过，书里有两个故事是一个很好的猎奇小说书目索引，一是“家有丧事”，二是“群羊盛宴”。

这种风格我不太喜欢，三星。

《羔羊的盛宴》读后感(二)：。

读完有一种 啊 真好啊 真满足啊 的变态心理。

我真的好喜欢米泽穗信的文风，笔触优容细腻，脑海中的作者是位端庄的日本传统女性形象，结果竟然是位男作家，太厉害了。

他构建画面的能力特别强。一般来说我对铺垫阶段的描写总是有些不耐烦的，但他的这几篇故事的背景信息完全是在无意识的情况下就铺完了，开篇只要寥寥几笔就能进入故事场景中，整个行文过程也不会让人有余力去想后面会发生什么，就是一股脑的，全神贯注地被拽到结尾处，然后一本满足。

我觉得可能是位女性作家的另一个原因是情节反转不像大部分小说那么用力（用力大概意思是读者心知肚明到这里该揭晓了），他的反转就在情节里，流转的特别丝滑。

我现在特别庆幸买了他全套的精选集，迫不及待要读其他两本了。

另外，我在读完最后一个故事之后，又马不停蹄的去读了斯丹利艾林的《本店招牌菜》，虽然但是，觉得还是作为隐喻更好，欧美推理实在有点读不出美感。

《羔羊的盛宴》读后感(三)：读书笔记

1.《家有丧事》传统双视角，一者出密，一者解密。故事情节方面与之前网传fbi心理谜题，为了参加婚礼见心上人杀掉父母姐妹有异曲同工之处。特点在于心理描写尤为优秀，内里关于心理暗示、环境压迫的书单有点意思。

2.《北之馆的罪人》一个手持受害者身份牌，却扮演着加害者的角色。第一人称视角的话前期铺垫还是有些单薄，虽然从文字能够隐约感知到，但是最后一张骤然解谜未免突兀。最为通透的大概就是早太郎先生，一个满怀恶意，一个顺手推舟。

3.《山庄秘闻》完全是一个心理扭曲的收藏者，大概在灵魂上就需要认同，需要赞许，但同时又有着自己的小骄傲，不主动，不谄媚，不邀功。但需要别人主动表达赞扬。雪子的推论倒是与我相似又不太相似，虽则前期原因大体一致但是从下意识让雪子去地下室取肉大概就猜到了只是把雪难者藏起来。不过最后的结局…倒算是殊途同归。

4.《玉野五十铃的荣誉》本以为黑的五十铃事实上似乎反而是黑切白。再第五章之前本来有很多脑洞，包括五十铃的出身，包括“交换”的概念，但是作者似乎还是将重心放在五十铃的狡黠？尤其是奶奶的死亡，白玉的死亡都是有些微妙的存疑。大概在《伊斯瑞尔高的荣誉》有些暗示？可惜还没看过这本书。

5.《羊群的晚餐》算是整本书的收尾，也是对我个人冲击最大的一篇。装腔作势的父亲，弃若敝履的厨娘，包括工于心计的小姐。一个灵魂贫瘠的父亲，一个忠于职守的厨师还有一个本我至上的个体。最后用一本日记来收尾，同时也是巴别会的新生。

整本书虽然都以巴别会来作为相关性，但实际上强相关在于主仆关系，在其下映射的人性。

《羔羊的盛宴》读后感(四)：以女性第一人称讲诉的黑暗悬疑故事

《家有丧事》：豪门大小姐让女仆制作了秘密书架，家人竟接二连三去世。 故事通过女仆和小姐双视角叙述来展现一个家族里的连续杀人案件，故事本身就是个诡叙，缺点就是反转意料之中，套路很明显。凶手主要利用了角色间的关系来实现完美犯罪，用谎言与误导来包装自己，暗藏在真相背后。 《北馆罪人》：大财阀家族的私生女、蓝色的油画、少爷的离奇死亡。 女主到豪宅照顾少爷的日常起居的生活中所发生的事。结合最近看过的作品，这个故事有点像黑暗版的《大正处女御佳话》。同样是主视角的误导，诡计埋藏在日常生活的琐事中。一个牢笼般的房屋，复杂的角色关系，长达数代罪恶秘密。事件真相有两重反转，第一重套路和前篇大同小异；第二重在最后的结尾，算是点睛之笔。 《山庄秘闻》：避暑山庄的女管家搭救了一名遇难的学生，然而却另有所图。 故事从凶手的视角来写，从头到尾讲诉了事件的发展过程。剧情有点像之前读到的老金的《危情十日》，只不过前者是个神经病杀人狂，这里面则是逻辑缜密的利益关系者。凶手的所有行为都是为了确保自己的利益，并且处理着各种突发状况。故事核心包括结局都挺黑暗的，因为视角关系让读者感受到敌在明我在暗的立场，所以凶手使用的诡计并不惊艳，悬疑感也很弱。主要的秘密在于凶手一切行为背后的动机，和开头凶手的身份相呼应。 《玉野五十铃的名誉》：表面温顺却暗藏心机的女仆解救了对外祖母俯首帖耳的大小姐。 故事前半段比较无聊，主要讲诉千金大小姐因为父亲亲戚出现罪犯被赶走，再加上继父与母亲给自己带来了新的弟弟（男性继承人），所以地位一落千丈，甚至有性命之忧。后期发生事件后就开始有趣了起来，无论是身份地位的转变，还是真相的揭露，让故事让人感到既恐怖又过瘾，不做屠夫，便成羔羊。这篇里的百合味道也很足。 《羊群的晚宴》：厨娘烹制羊群晚宴的秘密。 通过日记的方式叙事，应该是全书最恐怖的一篇，也是悬疑感塑造得最好的一篇，伏笔都埋藏在女主看似无关的字里行间中。最可怕的是，女主并不知道其中暗藏的可怕，只是把矛头集中在自己父亲身上。这篇无论是讽刺元素还是黑暗元素都写得很优秀，尤其是直到结尾，真相都写得非常隐晦。

《羔羊的盛宴》读后感(五)：神秘，异常与红鲱鱼

会泄底。也会泄《冰菓》《寻狗事务所》《夏季限定圣代》的底。

《家有丧事》女仆爱着小姐，小姐却承担着家族责任的重压。被压垮的兄长的鬼魂在家族上空飘荡。而实现杀戮的，只是小姐害怕梦呓的扭曲愿望。（Who）

《北之馆的罪人》私生女成为女仆，看守离家出走后被次兄监禁的长兄。无情的次兄夺取了权力，似乎还要夺取长兄的生命。长兄临死之前用尽生命调配出蓝色的全家福。而画中沾染了点点紫意的，正是女仆铜臭味的双手。（Who）

《山庄秘闻》女仆完美无缺地管理别墅，主人却因为女主人离世一年不曾来访。没有一个收藏家会不炫耀自己的藏品。寂寞的女仆藏起遇难的登山家，只为了能短暂招待搜救队的来访。雪子小姐发现了这个谜，却和登山家一样，被某种锋利的东西封口。。。（What）

《玉野五十铃的荣誉》女仆被小姐依靠着，分享着来自祖母的压力。弟弟出生，自己被祖母软禁赐死，正在小姐濒临饿死之际，弟弟却藏在焚化炉中意外身亡，祖母也跟着离世。只剩下女仆离去时小姐教过的煮饭小调。“先小火，后大火，孩子啼哭不掀盖儿”（Who）

《羔羊的盛宴》父亲是个附庸风雅的暴发户，杀死了爷爷继承资产任凭挥霍。为了好面子请来厨娘，一顿饭耗资甚巨。被巴别会拒绝的小姐，怂恿父亲提出lamb Amirstan的要求，让厨娘小姐杀死了所有巴别会成员。（What）

五篇故事都设定在遥远的场景——孤独的家族别墅，伴随着女仆登场。这个场景天然地和日常，和自然社会隔绝，于是故事变成了话剧一般的存在，仿佛是虚设在舞台上的造景。这个故事埋下一个黑色的主基调。

别墅，空旷寂寥的空间，和少数的居住者，天然构成一个暴风雪山庄的独立场域。充斥着空旷空间的是来自家族的责任的压力和利益争斗的空气。美丽，寒冷，血色，是别墅一向带给人的感觉。

女仆，掩藏自己意图的服务者。女仆，神秘而不可捉摸。她们表里不一，仿佛笑里藏刀；她们远离社会，仿佛不可能用常理度量。

而小姐，在本作中其实和女仆是一样的。女仆接受的是实在个体命令的管制，而小姐们接受的则是来自家族责任律令的管制。小姐和女仆一样，都需要掩藏自己的意图，都远离社会，都心理扭曲。

于是，这两个元素的碰撞，创造了最神秘的空间和最扭曲的人性。于此发生的杀人事件，真实又虚幻，，仿佛多了一层Mystery的面纱。

米泽穗信的作品，最大的着眼点其实在于其对动机的描写。在日常之谜里，米泽不仅会仔细写凶手的动机，参与者的动机，还会仔细得描绘推理者的动机。动机反转是米泽常用的一种结尾令人惊讶的方式。米泽穗信写诡计写得不太行，只能抄抄其他人的诡计。但米泽会推理还原凶手的动机。最常见的就是，原本以为凶手的动机是A，凶手是被迫杀人，然而经过细节的推理，原来凶手的动机是B，凶手是主动杀人。于是，伴随着细节的发现，整个凶手的形象随着动机的反转颠覆了。这是我认为米泽作品中最鲜明的特点。

以上要说明的是，米泽是一个很重视动机的作者。虽然本作几乎都是米泽很少写的WhoDunIt故事，但是动机也应该合理才对。

如果从一个正常人的视角看，本作的动机多少有些不合理。犯人动机最合理的依次是《玉野》《山庄秘闻》《羔羊的盛宴》《家有丧事》《北之馆的罪人》。

《玉野》女仆的动机很合理，先不谈。

《山庄》女仆的动机有待商榷。我是女仆肯定是想要摆烂的，看看书喝喝茶，打扫什么房间，反正主人也不来。而且，就算是女仆的礼仪内化成了性格，真的很想要客人。完全可以通过其他方式的诉求嘛。没必要直接藏人，然后让人家找好多天。最后还要送巨额封口费这样子。

《羔羊的盛宴》小姐的动机有点牵强。文中给出的杀人动机是为了报复巴别会。emm但是人家觉得你很实干拒绝了你，不至于直接杀死对方报复吧。

《家有丧事》小姐的动机很牵强。文中给出的杀人动机是为了避免去巴别会睡觉。但是年年有丧事不会被怀疑吗？或者也可以采取一些新的主意呀，比如摔断腿了，发烧了这种的。杀人风险也太大了。但是可以用小姐本身就“想通过杀她不喜欢的人发泄”这个理由解释，但这个动机文中没写。

《北之馆的罪人》女仆动机非常牵强。文中给出的杀人动机是：一复仇二增加遗产三讨厌他的自由任性，核心是增加遗产。第一，如果动机真的强烈，不需要一二三像找借口一样的列出来增加可信度。第二，女仆本身是底层出身，遗产本身就巨多了，会为了增加一个分母，冒杀人失去遗产的风险去杀人吗？所以，如果要解释这个动机，只能从“女仆非常讨厌能随心所欲的哥哥，放弃了她期望的家产反而去追求画画，”这种自由的生活方式让从小贫困的女仆非常嫉妒，从而厌恶哥哥。

上面提到的动机不合理，牵强，是从正常人视角看的。

事实上，米泽穗信可能想令读者感受到的，可能也有一种“扭曲的心理”在。

她们全都是心理问题者。被困在某个实体或虚拟的场域，谁又能保持心理的正常呢？或者说，与世隔绝的她们根本就没有“正常”可言。

所有文中的动机，都只是自述，只是为了遮掩自己扭曲心理的挡箭牌。其实这些不合理的行为者，只是正常的心理变态而已了。用故事里的话语，只是一群“分不清现实边界的幻想家”。《家有丧事》的小姐为了心中秘密被暴露的不安杀死了女仆。《北之馆的罪人》的女仆《羔羊的盛宴》的小姐，就是想要证明自己也是脱离常理的幻想家，于是通过杀人的方式，否定式得向巴别会证明了自己。

文中人物的异常和扭曲的心理，也是和上文的疏离感的舞台相应和的。

舞台是梳理的，人物是扭曲的，那么，就算发生杀人事件也不奇怪了。

由此来看，本作比起那些日常杀人事件，其实是很合理的。

悬疑是本作的最显著的特点。本作的五个故事都谈不上传统的谜题式推理——给出谜面，然后猜谜。而是随着时间线递进的情节向故事，米泽力求让读者沉浸于主角的视角和情感中，在虚幻的舞台上感受到真实感。而在故事的最后，却像传统推理那样，揭开真相，给予读者最后一击。而这种真相，往往不是奇妙诡计或是作案手法的惊喜——实际上现在很难有能震惊到身经百战推理谜的诡计了。

实际上，米泽很少把最后一击放在WhoDunIt——指出凶手——这件事情上。米泽喜欢的，往往是WhyDunIt的最后一击，也就是最后点出凶手或者参与者的动机。比如《冰菓》的Finishing Stroke是冰菓的双关语，反转了舅舅的动机，他不是英雄是非自愿的受害者。《夏季限定水果圣代》的Finishing Stroke是绑架事件是受害者所谋划的，反转了小佐内的位置。相似的是《寻狗事务所》，也是受害者的行为与动机的反转。在这种动机的还原和反转中，往往也能引出米泽对“无力感”的描写，这就是另一个事情了。

而本作里三篇是WhoDunIt，《山庄》《羔羊》更接近What。对于动机，则很少描写。或者说，米泽是想通过其他事情的描写，展现出她们动机的混沌和不可预测。

于是，米泽便抛出很多“红鲱鱼”——相传可以用其浓烈的气味儿误导猎犬——来误导读者。

一是“可能的凶手”，这也是最典型的。《丧事》中的断手的哥哥，《北之馆》中的心机次男。他们是不在乎人命的疯狂或冷漠的形象，所以发生案件自然会想到他们身上。二是“情节展开的误导”。《北之馆》中长男购买的种种疑似越狱的工具，《山庄》中，女仆小姐没处理过的“新鲜的肉”和手中“锋利的砖头”。这些都让读者自认为“接下来要xx展开了”，然后在最后一击中成功惊讶到。尤其是《山庄》，轻轻的最后一击，把前面的杀人幻想全都推翻了，令人捧腹。

当然，《玉野》和《羔羊》就写得大胆得多。《玉野》的小曲儿伏笔，让第一眼看到焚化炉烧死这一情节时，便联想起来，导致最后一击中丧失了一些冲击力。

而《羔羊》的“艾米斯坦羊”更是看到时便会心一笑，本来以为也有《山庄》一样是红鲱鱼，结果居然是真的，可能这也是一种红鲱鱼。

最后吐槽一下，《羔羊》可以说把《本店招牌菜》给透完了。而就“轻轻的最后一击”而言，显然《本店招牌菜》比《羔羊》优秀得多。

总得来说，算是不是很“米泽”的一本小说，但写得很不错，值得推荐。

《山庄》最后的那个“锋利的砖头”太歧义了。如果不是看到了“想要去喜马拉雅”这个伏笔，我还以为是拍晕割掉舌头之类的呢！写成“砖头大的纸片”或者“呼啦作响的锋利的纸片”会不会好一点。说到砖头我真的就只会想到红色的砖头。

《羔羊》里，小姐是根据小文的供述才知道，阿夏搞那么多食材，“不是为了挑选，而是每个取一块儿”。我寻思正常人都会觉得是这样的吧。我是一开始就会这样想的。写这一段儿是想体现小姐还有点儿良知，只想杀一个人吗？感觉有点儿没啥必要。

《北之馆》里，之前的女仆是谁？这个我还挺好奇的。我还以为是被杀了呢。结果都没提到这个。