鲤·写作课读后感100字

《鲤·写作课》是一本由张悦然 主编著作，理想国 | 九州出版社出版的平装图书，本书定价：55.00，页数：240，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《鲤·写作课》精选点评：

●每一个写作者都有一棵树一个谱系，延承了一个脉络

●麦克尤恩的采访很有趣，看着看着就又下单了几本他的书。“匿名作家”的小说这次非常喜欢《十七天》。

●后面的小说真不怎么样

●前半部分特别好，匿名作家部分水准断崖式下跌

●很久以前，我看過悦然的一则访谈，她这样说道：“ 虽然文学不能帮你获得更好的工作，但是我觉得文学对人是有帮助的。这件事情是我坚信的。我做的事情 其实就是做读者和文学之间焊接的那股力量，希望他们能让文学在他们的生命里更久一点。” 确实是这样的，文学不一定能让我活得更好，而是让我能活得更多。《鲤・写作课》并不是那种攻略类的书籍。写作技巧当然不可避免会谈及，更重要的是它是一本信念之书。

●某个喜欢像托马斯品钦一样卖弄堆砌名词的匿名作者，一眼就被我认出来了。。。

●唐诺一篇最佳，其次写作工坊和陈卫，麦克尤恩访谈有趣。小说《十七天》不错，顾湘专栏好看。

●在这期中《鲤》团队邀请我们时代探索着文学边界的一些创作者们，探讨创作中对他们至关重要的东西。“匿名作家计划”最终辑登场，为从《鲤·匿名作家》《鲤·时间胶囊》至今持续了三期的短篇小说竞赛画上句号。书的最末附有作家揭面名单。向所有愿意冒着匿名风险参加比赛的作者们致敬！愿文学能最终回归为游戏。本期视觉合作的艺术家是舒然。

●可怜。好好写小说吧。

●阵容齐全。张定浩不知哪儿来的优越感；双雪涛是真平庸，真好意思开课；陈卫还在妄图指点江山；颜歌和顾湘都挺好，笛安那篇很好，马伯庸写得也不错。男的一个比一个能装，女的总体可爱一些… 我国现状了。总比停刊了好，悦然老师别再约稿了，老是那些脸，陈腐极了，干巴巴的

《鲤·写作课》读后感(一)：水平参差不齐

书名：鲤.写作课

作者/译者/版本：张悦然等，九州出版社，2019

总字数（万字）：15.8

2021年已读（万字）：15.8

读书起止日期：2021-03-01——2021-03-03

（说明：下面的评分和点评均为我的主观意见，并不代表该书的客观价值）

三维评分（每一项的打分范围都是0-10分）：

趣味：7

美感：7

智慧：7

点评：

这本书是一个杂志，分了很多栏目，前半部分大多是文艺访谈，后半部分是匿名作者发表的短篇小说。关于写作课，作家是教不出来的，但写作可以，就像文中所述：“正如库尔特·冯内古特说的，你没办法真的教一个棒球运动员怎么成为一名伟大的击球手，但是你可以教他怎么站位，怎么在挥球棒的时候转移重心，还有他必须知晓的这后面的十多个步骤，这样你可以训练他至少成为一名称职的击球手——写作也是一样的道理。” 后面的短篇小说水平参差不齐，有的根本不入流，比如第一篇《消失大陆的爱情》（匿名），有的是佳作，比如《十七天》（七堇年）、《卜马尾》（马伯庸），还有些是那种典型的纯文学，不重情节，就是一种感受，你也不能说她不好，但看了也就看了，也就忘了，比如《妞妞》（骆以军）、《非亲非故》（索耳）。《静月照人》（陈雪）是中国女文青版的《一个陌生女人的来信》，其实不论男女，每个文艺青年都有那种阶段，痴迷于“爱”本身，爱的是恋爱中的自己，爱的是那种纯情、坚贞的状态，爱的是那种出尘脱俗、不食人间烟火的仙气，爱所有这一切纯粹美好的概念，唯独不爱爱人。这就是所谓的“我爱你，与你无关”，也就是把爱当成了一场行为艺术，重形式而不重目的。但这种状态坚持不了多久，大多只能幻想“从此ta在寂寞的怀恋中孤独地度过了一生”，然后掉过头去投入热气腾腾的红尘中，最终变成沧桑或庸俗或油腻但却真实的人类。

《鲤·写作课》读后感(二)：以笔为刀自我解剖

非常欣慰地看见《鲤·写作课》这一期的水平又回到了《鲤·与书私奔》那一期的文学性与思想性。

不得不说，纯文学阅读在今天显得尤为珍贵，碎片、猎奇、噱头，层出不穷的爆点让公众的视线难以集中。平心而论，就连我自己现在阅读的纯文学都变得少之又少了。我看过很多写作教程，老牌的有詹姆斯•伍德《小说机杼》，国内有毕飞宇的《小说课》，亦或是村上春树的《我的职业是小说家》，所有成功的作家都在苦口婆心的告诉你，成为作家唯一的途径就是写，写，写。任何书籍和名师只能是辅助，最终落笔输出的只有你自己。

写作的风格会影响到你看世界的方式。

我青春时代很喜欢哲学和各国的纯爱小说，导致那时候我看世界的方式也有点伤春悲秋。大学时期迷恋日本小说和加缪、萨特为代表的存在主义，几乎看遍了图书馆日本书架的所有书，尤其喜欢推理小说，导致我当时经常在深夜的图书馆疑神疑鬼。存在主义影响我不停思考，我作为“自为的存在”应当如何定义自己的存在，又该选择何种生存方式。研究生时期开始很系统的读书做读书笔记，当时恶补了很多自己专业的书籍，多是新闻学和社会学，导致我在的工作里总是充满了社会责任感，在写作中也不自觉地想作为意见领袖传达点什么。

做编剧久了，我的写作开始充满镜头感。

我能很明确的感知到，今天看世界的方式是大全景，近景，亦或者是特写。我很喜欢用特写的方式去看世界，和别人对话中也不自觉会放大细节，以求对方可以感同身受。后来我在反思的时候，觉得这也是受日本文学的影响，日本文学总是小巧精致，在局部精雕细琢记录下当下的感悟，看了太多让我也不自觉深入骨髓了。最近对道学很感兴趣，论起渊源应该是喜欢哲学的时候，在中国哲学那个书架徘徊很久，但每一本都一知半解，最终放弃。那份不甘心，在后来的日子里突然生根发芽。

现在的每一种选择或者体悟，你若追其根源总可以找到过去的蛛丝马迹。

写作真的是思考的一种方式，那些灵光一闪的吉光凤羽，如果没有经过思考写下来，就真的随风而逝了。以及，不停地输入，把自己当成一块海绵，谦逊地吸纳各方面的营养，经过大脑加工场，转化为属于自己的养分，最终输出。

现在越发觉得，我频繁写作的时候，正是我对世界对自己思考对多的时候，现在看那些不成熟的文字，觉得是在看另一个有意思的小孩，偶尔还被曾经的自己上给一课。现在写了太多别人的故事，对自己的故事反而忽略了很多，还是要坚持写作啊！

周围在烦扰也要以笔为刀，时常自我解剖，否则那份少年气和赤子之心就真的会随时间而流逝。

一些摘要：

我至今仍旧觉得，写作在很大程度上是不可教的。即使是在那些不乏真知灼见的写作技巧类书斯里读到限醋灌顶的话，了解了某种可以操作的方法，它们也像一件租来的衣服，并不真的属于你。到了创作中，你很快会发现并没有你想象的那么合身。而且穿着它让你变得古怪束手束脚，限制了行动。说到底，读写作技巧类书的最大获益，应该是阅读它们时的愉悦，是那些感觉自己有所顿悟，对写作充满信心的片刻。从某种意义上说，这倒是个甄别此类书籍的方法，如果它连阅读的快乐和热忱的鼓励都不能给予，后续的效用就更加不必期待了。辛苦画重点、做笔记都是徒劳的，就像给一群偶然柄落在你视野里的白鸟建造鸟舍，下一刻它们就会毫不留恋地飞走的。可是那些片刻的顿悟、刹那的信心就一点都没有意义吗？那种笃信自己掌握了真理、从此所向披靡的幻象一定是愚盘的吗？如果没有那种片刻领悟，没有一些盲目的激情，写作的道路该是多么晦暗啊。写作得以继续，最重要的是护那份相信。一些作家坚持在写作的过程中不向任何人展示未写完的书稿，因为要呵护住那份相信。一些作家在写作中选择阅读自己最心爱的作家，抑或选择一字不读，都是为了呵护住那份相信。

弗青尼亚•伍尔夫以她的方式也想过这个大小有别的问题。伍尔夫讲，现代文学书写不断在失去某些东西，或者说只剩下诗还能恰当表达的那些东西她用的词正是“巨大而简单”，也补充说是某种神圣的、崇高的东西一从另面来说，也就是明确。不忧不疑，地老天荒，人的情感可被牢牢钉着，放心相信神，放心爱某个人，放心寄情寄心志于某一物某一对象：它里外如一，元亨利贞，没有幽暗的隐藏的流动的什么会让你担惊受怕，不会背叛先你一步掉头走开，甚至它不会比你先死亡消逝云云。人感觉失去，正意味着人企求、怀念他和世界和万物的这种坚实关系及其联系。

既然明确地提出文字的词性，这里，先记下来波德莱尔（以及德•昆西）这番话，我以为是对文字词性最精美的说明之波德莱尔说，即使你眼前只是一本摊开来的文字之书，枯燥乏味的语法本身也变成某种类似招魂术的东西（意即语法串起了、唤醒着一整个句子里的每一个字），词语皆披载着血肉之驱复活过来，“名词有了威严的物质实体，形容词成了遮饰名词和赋予名词以色彩的透明外衣，而动词则是动作的天使，是它在推动着句子……可惜波德莱尔没有再说更小的副词和连接词（最小的字，汉字书写时几乎只写成半个字大小，或说可想成是文字里的螺丝钉），但他不只说文字的大小有别，而且是以如此美妙、准确、进一步赋予内容和形貌、遂充满启示力量的方式描绘出来一如果形容词真的是这么一件“透明外衣”，赋予穿载它的名词实物以光影以色彩，我们会要粗暴地扔掉它吗？只因为有人外衣穿错了、穿坏了穿得很恶心？

《鲤·写作课》读后感(三)：文学不一定能让我活得更好，但一定让我能活得更多

《鲤・写作课》并不是那种攻略类的书籍。写作技巧当然不可避免会谈及，更重要的是它是一本信念之书。

在这个自媒体高度发达的时代，不太可能有天才被埋没。

所以，假如你还没有被认可，不要怪罪时代或他人，你不被认可只有一种原因，就是你还不够好。但不要害怕失败，要害怕成功。

如今很少有作家能不被一时的成功（文学奖或畅销榜）所毁灭，那些从成功中幸存下来的写作者，就是作家中的作家。

「写作课」对我的童年而言，并不是一个和美好回忆挂钩的词。从小到大，从来没有语文老师喜欢过我。成年以后交到的朋友，对于这件事情很不理解，他们眼中的我 有趣、爱读书、喜欢独立思考，似乎就是学生时代作文会被当作范文在课堂上读的人。

讲实话，我并不奇怪我不讨语文老师喜欢这件事情，因为我知道原因。

一是我经常写繁体字，小时候学书法临摹字帖写繁体字习惯了，尽管我上学后努力学习简体字，但考试的时候一着急就会本能的写繁体字——算错别字，扣一分。

二是我的考试作文很差，要么就偏题、要么就虎头蛇尾（因为800字的稿纸完全不够写），60分的作文，只拿一半的分数也是经常的事。

就是这样，「写作」这件事情曾经一度困扰我，让我闷闷不乐。这样的情绪直到我离开学校之后才慢慢好转。我可以无所顾忌的写我自己想写的东西。虽然不能成为作家，但已经很满足。

正如悦然所说的那样，文学不一定能让我活得更好，但一定让我能活得更多。

居然是七堇年！很难以想象，完完全全的不像当年的那个少女作家。以至于我在尾页的名单里看见 “七堇年” 的时候，不由得轻轻 “啊！” 了一声。

那个印象中还在写 “要有最朴素的生活，与最遥远的梦想。即使明天天寒地冻，路远马亡。” 的少女作家，居然可以把一个打击毒品恶势力的故事写得这么好。故事里的情绪压抑得刚刚好、万平和殷建过的关系处理得也刚刚好 —— 我一度以为是一个男生写的。

作者是陈雪好像并不难猜。她的爱情太郁郁寡欢了，不过有时候我倒是很喜欢。比如 “ 心如小鹿，我初見你的時候也是如此。那些迷途的鹿兒又重回了森林，草地重新青綠，答答的蹄聲清脆地穿過耳際，那是我便知道，我又走回我生長的地方。”

乍一听名字，还以为是一部古代或者武侠的小说。

听到有人说：“ 秦美丽让人想起笛安笔下的东霓，秦英俊让人想起西决。” 我并没有联想起东霓和西决。因为我确实已经忘记了这两个人。

这篇的作者是马伯庸。有趣的是，之前一直误以为是马伯庸写了《武术家》，我看完《武术家》之后无比喜欢！甚至爱屋及乌的一口气看完了四本全套的《古董局中局》。

揭晓了名单之后才发现，《武术家》是双雪涛写的，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。

最后，认真的看了一会儿 “匿名作家” 的公布名单。

有点儿像上学的时候，模拟考试之后放出的百名榜。

虽然知道这里面没有我的名字，但是总是忍不住想要记住这些出类拔萃的名字，当作一种榜样。