《书评面面观》读后感摘抄

《书评面面观》是一本由李辉 编著作，大象出版社出版的精装图书，本书定价：39.00，页数：285，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《书评面面观》读后感(一)：读《书评面面观》（1）：萧乾先生对书评发展的“误判”

据说书评是今天自媒体写作中最赚钱的一类文体，但从文学创作角度来讲，书评往往是不太受人待见的：毕竟写书评是在“为他人做嫁衣”，很多人是不屑为之的。

但是，80多年前，一位年轻人却把书评当成一项极为重要的事情来做：他的毕业论文是书评研究，入报纸行做副刊编辑，组织一批学者、作家、读者来研究书评、写书评。

这位年轻人就是著名记者、作家、翻译家萧乾。他大学毕业后，大约1935-1937年间，在《大公报》文艺副刊做编辑。他研究、编辑书评的成果，在1987年被当代编辑、作家李辉先生编成一本书：《书评面面观》。

此书由大象出版社1987年出版。书中篇目分为三类：一是萧乾的书评研究，二是大家谈书评，三是书评精选。

今天，自媒体时代的书评写作与那个时代有了很多变化，但基本的一些元素还是值得借鉴的。

萧乾先生当年为什么鼓吹书评？先看看他的书评研究吧。

萧乾先生首先指出当时出版界的状况：“中国的书评界似活跃着两种人物：批评学者和批评家。”

他所说的批评学者，类似今天的纯理论家：“前者的文章常见于杂志的首端‘论文’栏里，介绍着晚近东西洋的文艺观念和方法。”他所说的批评家，指的就是书评家了：“后者的文字多登在杂志的尾部‘书评’栏里，用一种熟习的行话，一种固定的格式，论断着近刊的书籍，而对于新兴的文艺理论又不屑顾及。”

两者的工作都是对书进行评价，有一定的相似度，所以萧乾先生把他们进行对比。他发现批评学者和批评家，亦即理论家和书评家的区别：“批评家和书评家是截然不同种类。书评家是低贱的，批评家是尊贵的；书评是市侩的勾当，批评是神圣的职务。”

不仅在地位上两者有区别，工作难度也不同：理论家可以就经典著作进行从容评价，而书评家往往是在书印好了即将投放市场，读者着急等着他们发表评价的情况下急急忙忙写书评。

理论家批评的一般是古人的、已有定论的经典著作，怎么也不会得罪人；而书评家的评论工作往往是直接针对活着的人，一不小心就得罪人，如果新书是新作者写的，还要考虑自己的评价既不要过高，以免影响自己的信誉，也不能、不敢过低，以免影响作者的积极性。

还有一种差别：“批评家多往深处走一些，但书评家还须在广度上着力。书评是为非专家的、一般大众所做的批评。在形式上，它似浅近些，但同批评家一样，做书评的人应有清晰的史的概念，对于作家应有亲切的认识，对于文章应有透彻的见解。”所以，写书评看似简单，但同样要求作者有很深的知识储备要求。

可见，书评家是很难做的。萧乾先生认为，影响社会的往往是新书，所以社会急需的是书评家：“随着读者层的扩大，新闻纸销路的飞增。这势力对于著作界、出版界、读书界，都将具有相当的权威。…终有一天它将像塞克斯机一样会在这古国国土上飞翔起来。”

他认为，书评将发展到“并不仅仅是报刊上偶尔设置的一个栏目，而是现代文化这巨厦一根不可或缺的梁柱”的程度，所以他“宣告职业化的书评家终将诞生”，他很骄傲组织起了一支书评队伍，包括杨刚、宗珏、常风、李影心、刘荣恩等。

但是，半个多世纪后，萧乾先生回顾往事时说：“书评并没在读书界成为一种不可忽视的力量，也还没见到有人像当年的宗珏、李影心那样以写书评为职业。”“书评更算不上一种文学品种，它依然以‘聊备一格’偶尔出现在报刊上。”

他也反思为什么书评未能流行：“旨在为读者当读书咨询者的书评之所以树立不起来，就是因为中国写书的人大都只允许你褒，容不得你贬，即便你贬得蛮有道理。”因为这种风气，写书评得罪人是划不来，没有人愿做。

所以，没有批评的书评，最后就剩下一片阿谀奉承之声，成为书籍促销的广告。

《书评面面观》读后感(二)：80多年前的书评是什么样的？

《书评面面观》李辉 编

80多年前的书评是什么样的？

报纸曾经在文化界有着很重要的席位，多少文豪从这里发表自己的作品，从而对一代人都产生了深刻的影响，比书籍的传播范围还要广。

虽然网络与新媒体的普及对于报刊业是沉重的打击，但是副刊并不具备报纸的时效性，因此有收藏价值，相对于比较注重冲击力和表面报道的新闻，副刊更加喜欢立意深刻的文章，可以让读者像读书一样，静下心来边想边读。

这是一本大公报从1935年-1937年的副刊书评作品集合，来看一看80多年前的前辈们对于书评的见解，对于现在喜好阅读的人来说依然会有深刻的启发。

书评是为大众服务的，甚至可以起到引导读者看书的兴趣作用，以专家的角度去解读书籍，用过于高深的用词和逻辑去写书评，难免会“不接地气”让人摸不着头脑，书评可以侧重评价，但是要注意从读者的角度去评论，最起码大致要概括一下书籍的内容，考虑没看过书人的感受。

通读全书之后对书籍有透彻的理解，用活泼和大众化的用词写出一篇客观的书评。

书评家要爱书，但是要比书迷更具有客观性，读书之后能够抓住作者的思想精髓，还要懂得读者的心.

仅凭热爱读书不够，需要有丰富的文化修养和知识储备，还要具备对美的鉴赏能力，最重要的是有客观的态度，不为名利，只是想要将读过的这本书介绍给更多人知道。

书评是一种艺术

美感不仅仅是愉悦，而是一种庄严和诙谐的和谐，是让人感到舒适的平衡感，超乎喜悦与痛苦，是一种可以让人产生共鸣的及其真挚的情绪，美的艺术除了表现之外，必须还要有足够的表现力，能将美传达出来，触及灵魂。所以艺术家都有着一颗善于表达的心，但同时也说明道德和艺术其实并非是同步的，所以有很多道貌岸然的艺术家也不足为奇。

但是书评却不能够只从艺术的角度出发，如果是一本不道德的书籍或者是书中有这样的观点，书评人必须客观的指出来，因为书籍最起码要做到的是有一个健康和正确的思想观念。不然就是传播不良思想了。

每个书评人也是一位读者，根据自己的见识与文化修养来看待一部作品，所以很难做到统一，不过这也正是书评的魅力所在，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，这种差异化也是读书的一种乐趣。

从不同的角度去评书，好的书评是一种“再造”，对于作品本身精髓的再造，可以允许有属于书评人自己的个性。

通过书评，作者可以更加全面的了解自己的作品，而读者则有了一个关于作品浅知的渠道，书评还是连接读者与作者的一架桥。

书评不是批评，而是一种贴心的理解，书评价应该是读者的代言人，能够说出读者的心里话，用艺术的方式表达出来，拉近读者和作者的距离。

本书的第一部分是萧乾先生关于书评的一些看法，言辞中肯，真知灼见。

第二部分集合了很多名家关于书评的观点，巴金，叶圣陶等等，非常有参考价值，对于书评了更加丰富的认识。关于如何做一个书评人，如何从书中客观的写出自己的观点等等。

第三部分则是书评精选，刚看过名家的关于书评的看法，再接着看优秀书评，获益良多。

行文间有些年代感，但是内容很充实，不说废话，不灌鸡汤，和现在的很多打着书评的名号的营销文形成鲜明对比。

对80多年前的书评感兴趣的话，可以看看这本书。

《书评面面观》读后感(三)：读《书评面面观》（2）：书评两难—书评很难写，书评家很难做

书评很难写，书评家很难做。这有两层含义。从技术层面讲，萧乾先生对书评写作的要求很高；从社会层面讲，成为一个书评家又须具备很高的情商。

书评很难写

在《书评研究》中，萧乾先生对书评家的素质提出了一些要求。

首先，书评家必须是真诚爱书之人：“书评家首先须是一个爱书的人。如果把话说得响亮些，就是一个关心爱护、促进文化的人。”因此，书评家不仅是一份职业，还是一种理想：“书评写作可以解决他的生活，但在他选择这职业时，必须另有一种理想。像个中古的骑士，他毛遂自荐地要保文化的镖，不使它为劣品所腐蚀。”（《平衡心》）

其次，除了爱书，具有保护文化的理想之外，书评家还要有一种功夫：平衡理智与情感：“评的人在看戏时应比一般观众的情感更丰富。而看完了戏又要有比一般观众多些的理性来评价。”“这种情感和理性皆需要的工作可不是一个癫狂的‘书迷’所能担当的了。”（《平衡心》）

第三，书评家要有具备足够的修养，也就是知识储备：“修养——文化的背景，是从事批评者最重要的准备。”基本知识储备是书评家的工具：“书评家所要的是如何分出正误美丑来，每个书评家都须造自己的显微镜、自己的尺。”（《知识与品味》）

如何打造出这种工具来？只有多读书：“人类知识想象的文库是最好的学习课本，要练出批评的本事只有先去读古今中外最成功的艺术作品，而且是各流派各时代的作品。”书评家要博古通今，无所不读，各门学科都要懂一些。（《知识与品味》）

第四，要有足够的生活知识。书评家不能只在书本中耕耘，不能眼光只盯着书本：“一个理想的书评家要具有充足的知识和鉴赏力，对实际生活又怀有莫大兴趣。”（《知识与品味》）书评家要有生活知识，否则就不能发现一本书的现实价值；如果只知道就书论书，那时书呆子。

第五，要有公正的心：“既然书评家负有执行裁判的职务，如果缺少了公正的心，则一切评语皆难为读者折服。”（《书评和做人》）书评家要努力克服自身经验的局限与偏见，尽管这是很难做到的事；也要克服自己的感情，不能受自己与书作者的感情—不管爱憎—的影响。写书评要抱着诚恳的态度。最后，写书评简直就是在做人了：“书评家需要什么态度呢？他只需要人的态度——一个好人，正直、有心肝的人的态度。生活和工作没有分开的可能。”（《书评和做人》）

可见，萧乾先生对书评是如何认真的了。他所提出的要求，简直不是“合格”的书评家，而是“理想”的书评家的标准了。为了确保以公允的态度给读者做谋划与咨询，避免受影响，他都是自己去买书——而不是接受作者的赠书——来写书评。（《未完成的梦》）门槛如此之高，难怪不能实现“我们需两个批评学者、六个批评家、五十个书评家”的梦想了。

书评家很难做

除了书评本身不容易写，评论家还要面对现实的很多考量。

书评家要在书商、图书馆员、作者、读者之间搞平衡：“评家肩上的负担真不轻：出版家要他把书当作新闻代替广告；图书馆员逼着他说一句‘值不值得买’的负责话；刚开口要估价，作者气了，要他欣赏，要他鼓励；书评家正皱眉呢，读者一一他的真实听众，却掉转身去，离开他了。” 所以，“多少书评家因为挑不起这担子而改业了。” （《书评与书评家》）

这恰恰是优秀的书评价值所在。萧乾先生认为：“一个有脊梁骨的书评家却不能因难而辍，撒手不干。他能在不顾及任何一方中，满足各方合理的欲望。”（《书评与书评家》）

好的书评家一定要同书商保持距离。书商是恨不得书评家变成广告家。萧乾先生引用一位纽约女子书店的经理很诚实的说法："一个理想的书评自然是那种促使读者看了即刻想跑出家门去买的。它不但应是展示出内容大纲，并能指出它的特点——一个新鲜的结构或技巧，使这书显得有趣而裨益。”（《书评与出版商》）这是典型的出版商的观点。

萧乾认为，书评家“应是代表读者的。他是监督出版商产品的执行者。他须制止劣品的发行，奖励那与群众有利的。他应像个滤斗，书评应把出版商的影响由读者身上隔开。”因此，“书评家宁可改业广告，也永不可利用批评者的名义为出版商当推销员。”（《书评与出版商》）“当书评家投降到出版商怀里时，读者大众的利益将无疑地被出卖了。”（《书评与出版商》）

好的书评家在写书评时，要尊重读者：“他把读者看成智力的平等者。那是说，他并不武断地强迫读者接受他的意见，也不像一塾师卖弄学问。读者的好恶是受风气支配的。但他不追随那风气。”（《书评与书评家》）

好的书评家既要实事求是地评价图书：“如果书确是很好。他并不吝惜好话：他虽不拙劣地说‘值不值得买’的话，却把内容具体地估价了；对于作家，像聪明的母亲给孩子糖果，他非不鼓励，却有节制。”（《书评与书评家》）

好的书评家也要注意鼓励作者：“当他对读者解释书的好处时，他知道作者也在旁边窃听着呢。意识到这点，他永不说泄气话。他不以恭维取悦作家，正如他不以书评家的宝座威胁作家。他以正大光明的态度使作家折服。但他并不在意折不折服。他尊重的是批评工作本身，而不是作家个人。”（《书评与书评家》）应当说，客观评价是书评家的“初心”，“正大光明”，没有个人权威之心，是书评家应秉持的工作态度。

读到这里，估计很多想写书评的人就吓跑了：书评这样难写，书评家这样难做，我还要不要靠书评来养家糊口？

其实，说到底，萧乾先生对于书评的见解，是一种过于理想化的见解。按照他的标准，一般人确实就没法写书评了。时隔五十年后，他回首往事时，也无可奈何承认了这一点。

书评成为今时代的一个宠儿

不过，世事无常，今天在网络时代反倒是迎来了书评写作的黄金时代，书评成为了文化市场的“宠儿”。

上一节题目是读《书评面面观》（1）：萧乾先生对书评发展的“误判” - 简书。此处“误判”二字加上一个引号，是说萧乾先生期待的那种理想状态的书评写作并没有实现，作为一种职业的书评家也一直没有实现。但到了今天，时代却以另一种方式实现了他的“预言”。

他曾经设想：“文盲了若干世纪的大众将睁开了眼；一本应时的书动辄销到数十万册；报纸成了忙人的必读物，供给着百万读者以一切的知识；那时，必有一些嗜书的青年坐在报馆里，写着每周新书评论。机轮飞似的旋转着，旋转着，等着这青年的书评稿。”——传统媒体时代没有实现这一点，但网络时代实现了：不过“等着这青年的书评稿”的不是报刊杂志，而是大量的微信公众号等各种自媒体。

他曾经宣告“职业化的书评家终将诞生”，在传统媒体时代没有实现。认认真真以写书评为业的，不是被人揍死，恐怕也会饿死了。但在今天，为诸多读书类公众号写作的书评家，已经可以以此为业了！

书评写作有了更大的空间，书评家也没有那么难做了。因为书评种类繁多，你既可以写传统意义上理想化的书评，也可以为书商写写广告性质的书评，这没有什么丢脸的，甚至软文已被承认为一种艺术。还有专为读者节省时间的拆书、讲书等公众号类型的书评写作。这些变种的书评写作，既可以让书商高兴，也可以让读者开心，还可以让作者有面，更重要的是让自己在读书写字之余赚钱——还有比这个更好的行当吗？