《光阴似剪》读后感100字

《光阴似剪》是一本由[美]达娜·斯皮奥塔著作，中信出版集团出版的精装图书，本书定价：49.8，页数：2019-3，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《光阴似剪》精选点评：

●人到中年，回忆如奋力前划的小舟，“逆流而上，进入过去。”

●被棒棒的文案吸引~

●1.自我安慰与客观间 2.看不懂

●文本复杂精巧，是对读者有要求的、有相当实验性的小说文本。单纯只说故事情节的话，也不算特别大冲击力，但讲述方式非常艺术，很有创造性。看到这种小说我就觉得吧，幸亏不做策划了，作为单纯一个读者，咱想看就看。开心。

●这是一本很小众的书，能够买到它的人真的很幸运。

●“丹妮丝，妹妹是不算数的，因为你就是我的延续。你嘛，就是另一个版本的我。”读到这里明白了尼克那首歌名的含义，《不同的我》。

●他在用电影混剪的方式写故事，但文字还是译文，看起来实在难适应

●首先故事设定就拿住了我，花式讲故事又很吸睛，对平淡的中年日常生活的观察（尤其是对丹妮丝关注新闻的描写）+与现实分叉的虚构大事记无疑是最加分的，某种程度上算是对当代乐坛（可延伸至文坛和影视圈）的深深一瞥。

●这世界充满了浅薄的迷恋、飘忽的忠诚、半吊子的喜欢。全都是虚假的、跟风的、做作的热情。你敢不敢，肆意坦然地，爱你所爱？ 艺术创作的冲动，甚至比性冲动更能打破壁垒。就这样吧——砸垮这些墙吧，将它们夷为平地吧。 多么有趣，远离人间。

●这世界充满了浅薄的迷恋、飘忽的忠诚、半吊子的喜欢。全都是虚假的、跟风的、做作的热情。你敢不敢，肆意坦然地，爱你所爱？

《光阴似剪》读后感(一)：你，怕老吗？

我们这个时代的《月亮与六便士》——中文版抢先试读本。

看到上面的这个介绍，我一直在努力的寻找这个故事里，关于梦想和自我实现的蛛丝马迹，我看到了尼克，一个喜欢音乐的人，他是如此的热爱音乐，丝毫没有跟现实妥协，独居，喝很多酒，怀揣梦想，对于自己乐队的前任成员充满了悲悯之心，并且在50岁的时候，失踪了……他用他骄傲的姿态，向这个世界发声，尽管这声音最终是他的侄女帮他建立的，那个闪光碎片一样的纪录片，那个网页……

然而，仿佛拨开水面上的层层水藻一般，我看到阳光偶尔能够照耀到的水底的石头，沉默的丹妮丝。这个丹妮丝，好像有未来我的影子，好像又没有，这个温暖的又自怜自抑的丹妮丝。

她的爱情，那种稳重平静的爱情，或者说是陪伴，这其中蕴含的情感在年轻人的眼中貌似可笑，不过就是电影周末，做爱，然后分开，这也算是爱情，然而对于我来说，一个47岁的女子，可以有这样平静的周末，已然是上天的恩赐。

丹妮丝喜欢看新闻，仿佛人生仍然熙熙攘攘的热闹，这是我们作为母亲身份多年之后，那种不可言说的无所适从，曾经我们也是放荡不羁的人儿，变成母亲，规定了一种身份多年之后，你将如何自处，那牙牙学语的女儿早已不把你当作人生中的唯一，你只能拾起自己仅存的一些人生的碎片，那些细腻美好的感情，如何继续……

这本书看到这里，仿佛是一本中年的慰藉，又好像是一个警钟，告诉我，我现在愧疚挣扎的保有自己的，那仅有的一点点自己，是多么的可贵，是等待有一天，我如何优雅的跟孩子情感分离，那就是，引导我从黑洞中走出的唯一光源。

这是这本书带给我的唯一意义。

《光阴似剪》读后感(二)：谁还不会给自己建一个幻想空间呢

在我有限的阅读量里，很少看到将重点放在兄妹情的虚构，所以这本书的主题很特别，一下子吸引到我。主角尼克和妹妹丹尼丝从小一起在洛杉矶长大，尼克一直在做音乐，组建乐团，演唱，但是最后却成为了一个酒吧打工者，所有的音乐不再公开发行。他迷恋于捏造一本“大事记”，把自己打造成了一个拥有传奇故事的摇滚巨星。在大事记里，他详细记录了他写的每一首歌，创建的每个乐队或者组合，甚至自己伪装成乐评家给自己的音乐写乐评，假的采访。心机boy尼克还会把相关的实物证据也准备好，确保能够经得起考据。

丹尼丝，本书另外一个主角，一直是哥哥的忠实听众。丹尼丝在她47岁的时候陷入了人生危机：母亲患上了老年性认知衰退，非典型地教育着女儿，担心哥哥尼克酗酒等各种陋习，以及回顾这么多年看起来像是错轨的人生。

很明显，丹尼丝一直是哥哥的粉丝。在她的描述下，尼克是一个具有魅力的男生，对异性有足够的吸引力，也有音乐才华。她担心尼克的精神状态，怕他太脆弱而自杀。在他生活困顿的时候，丹尼丝一直接济他，哪怕自己都已经处于弹尽粮绝的状态。

这本书的结构很有层次，叙述者丹尼丝一面通过翻看哥哥的大事记回到过去，由于大事记有相当多的成分是捏造的，所以她会描述一个相对真实的“反大事记”，另一面丹尼丝的女儿埃达计划给舅舅拍一个纪录片，她给埃达讲诉过去的故事，同时当下继续生活，造成一种时空交错感。

封面上写读者可以按照自己的态度和理解来看待书里的故事，就像磁带的AB面。我预设的情况是像悬疑一样，读者分不清到底什么是真什么是假，就像看完电影《湮灭》散场时候的和朋友的讨论，每个人对于世界都有自己的理解。结果我发现不是这样，书里很清晰很明确地告诉你什么是捏造的，不用和同伴起争执。

反而是这种结构，才会更让人有些疑问。丹尼丝的回忆就能定义他们的一生吗？以前上课的时候老师最喜欢问的问题就是“叙述者是否可靠”，那丹尼丝可靠吗？她自己都说“我必须仔细些，因为，我们都知道，记忆在悔恨的腐蚀下是很容易妥协的”。尼克的音乐没有了观众之后就不能称之为好音乐了吗？那创作者和观众之间的关系是怎样的呢？

一本不算太厚的小说涉及的话题却不少。

“人们会想，或者至少我会想，这些人后来怎样了呢？我指的不是那些昙花一现的新星，而是从来不曾盛开的花朵。活生生的人像路上被轧死的猫狗般无人问津，李·勒克斯的造星运动却还在继续。”活像当下娱乐圈，也不只是当下，就是走出名这条路的人一直都会面临的情况。

“他只买‘绘光大师’托马斯·金凯德的产品，而且不完全是买着玩，他是真心对这些物件痴迷不已。这其实并非固执，不是吗？而是一种真正的执迷，只不过外人看来像是固执罢了。甚至陷入执迷的人本身也会疑惑，为何某样东西能如此牢固地抓住自己的心？而那种疑惑必然会使他们陷得更深，被抓得更紧。” 仿佛看见了手帐圈、乐高圈、追星圈的芸芸众生。

“我知道照片毁掉了我们的记忆。拍下每一张照片的同时，我们却忘记将此刻的感受刻入思想，真正嵌进脑细胞里。在某种意义上，拍照夺取了我们记忆的意愿。拍照是为了记住这一刻，但其实你只是将记忆带离大脑的管辖，转而依靠宝丽来相机、柯达相纸以及相册中一个个彼此分离的小方块，它们一不留神就会丢失或被遗弃在你积水的车库中的某个箱子里，或者被埋葬在庞大的电脑文件夹中，等着你点开。而你迟迟不去看，因此也迟迟无法真正回味当时的感受，直到你只剩下这种二手的记忆，而它其实只是你对记录那件事情的照片的记忆。这不是真正的、深沉的记忆。它是虚假的、稍纵即逝的，而你的大脑甚至无法区分它与真实记忆的不同。”读到这一段，心里甚至有些发慌，因为照片已经变成了一个不太起眼的生活必需品，打开相册，谁的照片不是几千张？

“我以相同的态度清理了书桌，夜幕降临时，我感觉自己的空间（虽说简单朴素）已经通风透气，向未来敞开了怀抱。我觉得被解放了，被净化了，牢牢地控制着自己的人生。”这段来自丹尼丝大扫除的感想就让我想到大家对于“断舍离”的痴迷。不仅仅是因为东西少了而舒服，更是因为感觉自己可以对人生有一种掌控感。

关于父亲，我觉得这一段简直是神来之笔：“他当个叔叔倒是挺不错，”最后一次谈论父亲时，尼克对她说，“那种带着礼物，一年来一次的完美叔叔，他会说你长得好高，还会和你玩一会儿摔跤，然后就给自己倒上一杯苏格兰威士忌，离开房间扬长而去。”

《光阴似剪》读后感(三)：剪不断理还乱的中年心事

本以为是部消遣性轻松阅读的小说。封面一看就是很用心的，优雅简洁，精装小32开轻型纸，手感很好，轻得可在地铁上只手翻阅。读过几页，觉得译笔流畅，编校谨严，译者和编辑细心地给音乐专有名词或作者提到的名人添加了脚注，以便读者理解。整体的阅读体验相当不错。

读下去，不轻松。不但话题本身是人类永难轻易取舍的梦想与现实，又取用了纠结负重的中年视角，文本也相当复杂精巧，是一个对读者很有要求、具有相当实验性的小说文本，很有纯文学的质地。

单纯只说故事情节的话，也不算特别大冲击力，没狗血翻转，结局大致猜得到，但作者的讲述方式非常艺术，很有创造性。

现在引进版的小说水平还真是蛮高的，看到这种小说往往就会觉得啊，幸亏自己不做策划了，不用额外去担心有多少人看的懂、卖得出多少本、收得回多少款……作为单纯一个读者，咱想看就看啊，庆幸有人愿意引介，管它赔不赔钱，开心。

封底上说，那个在50岁生日玩失踪的艺（dan）术(shen)家(han)尼克的一生，可以按你的不同态度，做出不同的解读，就像磁带的AB面（或是一事无成的潦倒大叔，或是追求梦想的音乐家）（倒没直接这么写，我自己领会的）。我看这文案就猜小说会在表述方式上使用一些特别的技巧，以为会有点悬疑的写法，或双线交错，但其实远不止于此，惊艳。

尼克常年定期亲手制作手工杂志“大事记”，记录自己的音乐创作之外，还会有一些虚构的文本，比如虚拟的粉丝杂志，编造的夸张的妹妹写的信，等等。

在摇滚乐中度过狂野青春，沉浸在自己编织的“大事记”中，那些真真假假的内容对他来说都是真实的，他根本不介意别人是否理解。更何况，尼克为自己的虚构搭配了足够多的逻辑严密的实物证据，他相信绝对经得起几十年后人们的考据。

这个世界本没有什么绝对的真与假，如果一个人真的完全放弃了别人的肯定和关注，只关心自己的内在，那么他的编造当然也都是真实的，相对于他自己。

然而“大事记”不能抵挡贫穷、痛风、衰老。房租、罚款、医药费、老伙计的病逝、带给妹妹的经济压力、外甥女的探问，都逐渐让这个50岁的青春期晚期老少男无法继续。

尼克50岁生日次日早上，妹妹从担心尼克自我了断到发现哥哥其实是失踪，她试图用“反大事记”的写作来梳理过往、希冀藉此找到哥哥去了哪里的线索。

妹妹的文本构成了小说中段相当大的体量，她尝试了时间顺序或破壁事件顺序，从她的视角重新阐释与“大事记”中颇为不同的记忆。

现实的对立面不是想像和虚构，而是记忆本身。妹妹写的是“记忆”，是一次集中回顾，而不是当时当地的记录，所以说，她写下的也未必是事实。兄妹俩有一个阿茨海默症正在恶化中的母亲，妹妹自己一直在奋力抵抗初露端倪的失语症，所以她对自己的记忆难免是怀有一些怀疑的。

妹妹自小就是尼克的忠粉，欣赏尼克的音乐才华，爱他的创作，她选择的是最普通的人生，遇到很多常见的坎坷，她一直接济尼克，帮助他维持自己的生活方式，即便有时自己也在怀疑恼恨。不是每一个梦想都能开花结果，妹妹支援哥哥是因为爱他包容他，而不是为了投资未来。

妹妹的女儿对兄妹俩的采访，试图制作的纪录片，留下了尼克对世界的态度和对世俗的回答，提供了另一面镜子。有别于“大事记”中自成体系的随意自在，尼克在外甥女的追问下，平静地面对了那些他一直毫不在意或试图忽略的问题。

究竟什么是记忆，什么是真实，什么是大脑的游戏，什么是误解，什么是粉饰，其实作者也并没有限定这个“真实”的尺度。叙事结构回环往复，真假文本互相补充、互相解释，故事套故事，虚构套编造，日记套采访……

这就是中年人的生活，永远不会是非黑即白的简单明确。

作者对现实的荒谬与悲伤有着极细腻的感知，又有流畅、准确、透彻的表达，用文字精准捕捉又还原那些一闪而过的感悟和思绪，真真是老天爷赏饭吃的天生写作者。比如这段：

大概只有几秒钟的情绪，铺陈几百字，描述得那么幽微，那么引人共鸣，令人激赏。

复杂艰苦的叙事结构和精妙细微的表达，追问的是如何选择梦想与现实、如何了解和对待你所爱的人、如何与亲人相处以及与自己相处。

成年人的世界没有容易二字，从青少年非此即彼的热血鸡汤，走到了上有老下有小、哪里都不满意又哪里都动弹不得的中年，“充满无限可能的未来”变成了对必将到来的衰老和死亡的困惑与恐惧，挥之不去的房租、债务、疾病、背叛……

光阴似剪，剪去的是什么，留下的是什么，谁能讲的清楚呢。这样一本小说，提供的不是答案，而是各种可能，是一个极端而又普遍的样本。

这就是人类哦，苦苦追索、不断妥协、不肯放弃，渺小而又珍贵的人生。

《光阴似剪》读后感(四)：《光阴似剪》各版封面

这本书的原名是Stone Arabia，是一个小村庄的名字。丹妮斯人到中年后常沉溺在电视新闻营造的悲剧中不可自拔，而这个村子里曾有一个小女孩失踪，被媒体大肆报道，引起了她的共鸣。

“岩石阿拉伯”这个名字听起来略严肃，还容易让人误以为小说与阿拉伯有关，因此书名改成了“光阴似剪”，部分灵感来源于主人公尼克的剪贴簿“——”大事记"。

精装版

平装版

kindle版

西班牙版，突出了加州日落大道的元素

土耳其版，好像是书中尼克给他的小狗做的专辑封面？

不知是哪一版

背后是编辑

《光阴似剪》读后感(五)：“大事记”&“照相簿”&人生意义

小说并不以情节取胜，引人思索的东西很多，最心有戚戚的是两点，再啰嗦几笔。一个是哥哥的“大事记”，一个是妹妹关于记忆和照片的迷惑。

先说大事记。

很多人小时候都会做类似剪贴簿的东西，写点日记，做些摘抄，贴上喜欢的明星或别的图案，有手绘能力的也可以涂鸦，也有小比例的人会虚构写作吧，编个故事什么的。

《光阴似剪》里的尼克做的“大事记”也类似，只是更用心更有意思。他首先是为自己创作的新歌制作光盘，“大事记”是一种辅文，写上跟自己的创作有关的事，虚构一些粉丝，但所谓“虚构粉丝”并不为满足虚荣心，而是构建一种纸面上的对话交流。他虚构出来的粉丝其实是代表了他自己内心的一些其他声音，来与创作主人格的自己对话。这样的表达方式可以更完善地记录表达自己的创作思路。

有时候尼克也会戏仿，比如小说开头那封假信。虽然事实不准确，但他捕捉了妹妹的性格特点，夸张化地写出来，恐怕那种栩栩如生的动人确实要比妹妹自己的真信更有代表性，这也可以说是一种艺术对生活的浓缩吧。

尼克的“大事记”就是他自己的记忆，无所谓真假，对他本人来说就是真的，就是他的人生本身。一个人如果什么都不记录，仅凭记忆是很容易忘掉生活的很多内容的，如果没有文本凭据，一个人去世后其记忆也就同时去世，有谁还记得他和他的心？可能子女还记得一些，孙子女就差不多只记得名字了吧？像尼克这样无妻无子的单身汉，就更没有人记得他了。

尼克孤寂的一生里，他觉得妹妹就是自己的延续就是另一个自己，不能算“别人”，她的欣赏承认那是不作数的，所以其实他并没有得到什么关注和承认。尼克一边说着我就要过这样的人生、我根本不在乎别人怎么看、完全不介意别人理不理解我，另一边其实总还是有不这么决绝、不这么坚强的时候吧？一个人啊，要想完全不在意别人的目光，真真正正做自己，只做自己，那真的是很难的。

所以尼克在“大事记”里记录并且完善了自己的一生，虚拟出欣赏理解自己的人群，虚构出自己受到肯定得到承认的成绩，甚至在50岁生日时为自己写了讣告，讣告里写着，他用妹妹猜得到的方式——服药——了结了自己，这是很合他逻辑的方式和结果，所以妹妹才会惊慌失措，就因为这个虚构实在是太真实了。然后他转而用了“失踪”这种更神秘、更充满各种可能性、给人希望也予人折磨的方式，无法判断他到底是怎么想的，也许是不舍得，也许是不甘，也许没有也许。

当我们激赏追逐理想的高更时，前提是他真的画出了名堂，如果像尼克这样默默无闻，我们真的还会觉得月亮比六便士更值得吗？但如果没去追逐一番，又怎知自己的月亮会不会照亮天空？这条路太过艰险，要付出太多的代价，很多走失在路上的人，并不是才华不够，而是负担不了那些代价。

无论如何，为自己的生活制作“大事记”倒真是个可爱的做法，我也打算动手做一份。尼克“大事记”的做法与写日记、做手账的区别就在于虚构的部分，有点类似于“积极想象”“目标视觉化”之类做法？假作真时真亦假，无为有处有还无。无论真假虚实，拿出一点时间静静面对自己内心，记录描述，留下一点认真打磨的文本，也算是认真对待自己的生命了吧，多少会有一点白月光？

再说记忆和照片。

小说中妹妹因为母亲的记忆力衰退而格外关注自己的记忆力，悄悄跟母亲吃一样的药，学习各种技巧，各种保养方式，用尽办法来改善记忆力。这种恐慌不是个别的，本质上是对死亡的恐惧，对生命意义的怀疑。如果没有记忆，人何以为人？如果有一种技术把甲的所有记忆替换为乙的，难道他还是甲吗？

妹妹对于记忆的本质有很多困惑与思考，比如说有时候你全身的肌肉都有一种记忆，而不是仅仅脑子里有，各种表述都还挺耐琢磨的。其中一点让我想多了的就是，当她在相册中看到一张过生日的照片时，发现自己只有关于这张照片的记忆，而不记得照片上面当时场景中自己的感受，也就是说，只记得如何摆拍、生产出这张照片、后来又多次谈论这张照片等等，而照片本来想要记录的那个场景本身反而被淡化了，被记忆淘汰了，这不是很吊诡的吗？

现实中我们也看到太多人沉浸在拍照片、发朋友圈的快乐里，有时候也会追问，你是来欣赏风景还是来拍照片、标记“到此一游”的？

不过这不是绝对的，还是要看尺度，照片本身作为记忆的辅助还是很重要、很有效的手段。举两个例子。

我有很长一段时间排斥照片等技术手段，几年时间都没怎么给孩子留照片，但人的记忆会模糊的，当时再怎么觉得深刻、不会忘记，时间久了也依然会模糊。有的场景即便你觉得脑子里还很清晰，也仍然需要一张可视化的照片来回味咀嚼或与人分享。到孩子进入青春期仿佛突然成年之后，我无比怀念那些他童年软软柔柔的时光，那些你不会忘记但还是想要回顾的时光。很遗憾没有多留一些照片和录像，明明技术已经这么方便！

另一个例子是，2016年夏天我们去西南自驾游一个多月，因为当时有些心事、情绪不佳，也因为观念，就觉得眼睛看还来不及看呢哪有心情拍照。我先生作为司机多次提醒我照照片被拒之后只好自己多停几次、多拍几张，在有些地方更一次次不厌其烦地给我们母子留影。当时觉得这人好啰嗦啊真讨厌，但短短一两年之后，偶尔再看到那些照片时就觉得太珍贵了。其实我们不容易再有那么长时间在路上的经历了，那些所见所闻会因没有重复而更容易忘记，脑子里留下的只是一些感受、印象，而照片可以像渔网一样，从潜意识之海打捞出一些具体的记忆。

看李娟的《前山夏牧场》，提到她家和邻居家都有大本的相册，都放在家里最显眼的位置，每次来了客人都会拿来不断翻阅，是最好的谈资。他们翻阅的是照片，也是记忆，谈论的是故事，也是人生。

留影本身是没有对错的，现代技术的便利。不要只为拍照而拍照，好好享用当下，用心观察欣赏之后，仔细留影，整理保存，适当回顾。甚至按时间或按专题，做成“大事记”那样的手工杂志，想一想就觉得不错吧？

当下的体验很重要，留影留记录也重要，唯一要牺牲的就只有速度了，总急着赶路的话，浮光掠影，不管是人生还是风景，都会模糊粗糙的。

以上两点其实也是一点，有关个体记忆。

换个思路讲，做人要认真、要留存记忆线索这只是一方面，另一方面还是要做事。如果你自娱自乐一辈子，活在个人小圈子里，即便自己做好最精致最完整的“大事记”，又指望谁来阅读呢？如果你在某个领域用心努力，做了很多事，很有影响力，令很多人受惠，那么即便自己片纸不留，也会有很多人追寻你、描述你吧？

又是另个话题了。以上。