我从未见过麻雀读后感精选

《我从未见过麻雀》是一本由范墩子著作，安徽文艺出版社出版的平装图书，本书定价：30.00，页数：231，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《我从未见过麻雀》精选点评：

●值得一读，值得推荐！

●范墩子是一个关注现实的人，他没有花里胡哨的文风，喜欢《绿色玻璃球》《倒立行走》《伪夏日》。

●读完墩子的这部小说集，我的脑海里无意间浮现了许多童年时的情景。童年，我觉得不纯粹是快乐单纯的，也还有着苦恼伤心和迷茫。这些因素结合在一起，再加上我们爱想象的天性，让我们对童年的感觉多了一份复杂和魔性。墩子的书表现的可能正是这个意思，值得一看。

●一部乡村少年的心灵史，重新定义了每个人的童年，故事诡谲有趣，读来令人重拾少时记忆，滋润心灵。

●青年作家范墩子的短篇小说集终于出版，这是我一直渴望的。第一次读范老师的作品，是在一个冬日的午后，我不经意间打开了《倒立行走》，这一看便入了迷，我忘记了周围的一切，作品里的每一个字，每一个标点我都喜欢。作品借儿童独特的视角看世界，充满了神奇的想象，惊喜间走进一个又一个平凡又奇特的世界，人世间的苦与乐，悲与喜，层层展开，既有敲击心灵的温暖又透着些许的悲凉。带着热爱，我到百度搜索范墩子其他的作品：《绿色玻璃球》《灯泡》《父亲飞》《我从未见过麻雀》《唐小猛的猪》……作者笔下鲜活的人物形象，浓郁的生活气息，深深吸引我。感恩遇见！期待范老师更多的作品。

●祝大卖。

●年轻人写农村题材。

●这是一本很有地方特色和作者个性的文学书籍，短篇小说写得很好，让身为工科生的我不禁关注起作者范墩子了，本书用童年的视角描述人生故事很有独创性，值得任何人阅读和思考。当我注意到这本书的作者是一个工科出身的90后时，不禁为他追逐梦想的执着精神所打动，为他斐然的文采和精妙的小说写作手法而折服。 我一直认为作品是读者窥探作者思想感情的一扇窗户，通过读其书，便可了解作者的思维方式和性格色彩，敏锐的读者甚至可以感受到作者的感情脉络和为人处世方式，就像范墩子自己说的“作品才是一个作家的声音”，读者可以通过阅读聆听作家的心声，这无疑是了解作家的一种很好的方式，更是对作家的劳动成果——作品的深度尊重。 另外此书印刷质量很好，插图很别致，装帧很精美，不管从哪个角度看你都值得拥有，大赞！

●这是我第一本读完的小说。

●这是我第一本公开出版的小说集。几年来，我一直在写短篇小说，却也不停地怀疑自己，否定自己。甚至有一段时间，我感到非常沮丧。但在这时候，安徽文艺出版社推出我的短篇小说集，给了我足够的底气和勇气。多数时候，我们以为只有撕烂道德的脸，才会不受道德的羁绊，以抵达人性的深层，而我认为，在当今最缺的是一种对最为朴素的道德的重建，如对美好的发现，对善良的回归，对孤独新的解释。这该是文学最为纯洁的意义所在吧。这也是我写这本小说集的初衷。我还是要将它推荐给你们。

《我从未见过麻雀》读后感(一)：我从未见过麻雀

我从未见过麻雀，我已读过2篇，范的风格独特而怪诞，种种迹象表明他的作品，会一步一步让读者，步入阅读和魔幻之中。当然青年作家从儿时的经历为背景，描写这一代人的仿徨，紧张，年轻，希望，这些都能在他的小说里看到，经历到。仿佛带我们回到关中某个小村庄，召唤我们的是文学的意义和气质，感谢范墩子。

《我从未见过麻雀》读后感(二)：我所看到的那些现实就是真正的现实吗（序）

范墩子

我一直在思考现实与真实之间的关系，这个看似简单的问题却将我折磨了很久，直到现在，我仍不敢确信我是否已将这个问题想明白。二者有时真就像两条在云间绕缠的绳索，时而清晰可见，时而又模糊缥缈。

很长一段时间以来，我都在和这个问题作斗争，斗争的结果，便是这本薄薄的名叫《我从未见过麻雀》的小说集子。可以说，它完全是我在二十五岁前对现实作出的理解。我尝试着去用虚构的手段解构那些遗留在记忆中的现实，它们可能是美好的，也可能是残忍的。我曾在很多时刻里怀疑过它们的真实面目，怀疑过躲藏在现实背后的那个真实的操控者。

看过这本小说集子后，你便会知晓我是在写我自己经历的年代，然而实际上我是在写你们，我是在写你们的痛苦、孤独、梦想与欢乐。你们即是我自己，我不过是你们在世间的一面投影。我们往往看到投影的正面，却很少去想象它背面的样子和状态。老天在我还是个孩子的时候就给了我一双忧郁的眼睛，直到如今我依然保持着隔窗观雨的习惯。

我经常想，我的忧郁肯定不是我个人的，而是广阔的，是回荡在繁华的镇街上的人声，是人们在呐喊时呼出的气体，也是狐狸躲在沟中跳舞的梦幻。我的忧郁，很大程度上来源于我所看到的现实。然而，我所看到的那些现实就是真正的现实吗？它距离真实究竟有多远？

当你读完这本短篇小说集的时候，我想你心中或许会有了一个属于你自己的答案。就算没有，它至少会给你打开一个缺口，以便让你走进更为丰富辽阔的世界。2018.3.14

《我从未见过麻雀》读后感(三)：他的绝望在更绝望的麻雀世界得到消解

读范墩子《我从未见过麻雀》

李喜林

范墩子的小说大多是写乡土的，但不是通常意义上的蔔蔔式或者贴着地面行走，大地只是他小说的跑道，他总能实现小说的飞翔。《父亲飞》（《青年作家》2015年第1期）如此，《我从未见过麻雀》（《人民文学》2017年第8期）更是如此。

麻雀是一个飞行物种，与大地有着命运关系，山羊是一个渴望飞翔，以逃避生活的绝望少年，他在树上睡觉，心神在天空孤寂地寻觅，本身就有着鸟类心理症候，有着白日梦和癔症病态的怪诞倾向。如果说这只是山羊与麻雀的隐形联系，那么父亲让山羊去谷子地吆麻雀就建立了一种相互为仇敌的直接联系。

山羊与麻雀在谷子地里相互斗法，可视为小说隐形跑道与显性跑道并存的象征，在这里，山羊和麻雀由常态的相互斗法发展为非常态，随着麻雀来回急邃飞舞，山羊也呈现出飞舞状态。这时候，隐形跑道适时来到，那就是山羊在梦中飞进了麻雀世界。在麻雀世界里，绝望的山羊和同样绝望的麻雀，可怜的麻雀和同样可怜的山羊，实现了人性鸟性的相互位移，相互体恤，相互怜悯，并很快建立了由对抗到同谋的关系。

被麻雀托飞起来的山羊以此带动了小说的飞翔，小说的视角，小说的空间进入到前所未有的状态。飞起来的山羊看到的是陌生的不可知的，他的绝望在比他更绝望的麻雀世界里得到了消解，他的人性解除了沉重的桎梏而得以获得自由，他不再是那个只为自已绝望的少年，他心里装下了天空，他有了高远辽阔的视角和庄严神圣的悲悯情怀，他将全世界的麻雀带到他家的谷子地，让它们享用。

《我从未见过麻雀》的题目也很值得玩味，在小说中山羊与麻雀的际遇这么刻骨铭心，怎么就没有看见呢。细细体会，这是作家对小说艺术观的另番感悟，山羊带领麻雀吃自已家的谷子，本身就是一个悖论，但在小说里却如情如理，感人至深，让读者感受了一次心灵和人性的洗礼和升华。这是本篇小说的魅力所在，而这正是小说借助梦境飞翔起来产生的奇特艺术效果。

《我从未见过麻雀》读后感(四)：赵玲萍：读《我从未见过麻雀》想到的

读完作家范墩子的《我从未见过麻雀》，总能感到文字里有一串串脚步声，细细聆听，像是一串孤单的心跳。

小时候，我也曾走路踢过石子，数过自己的脚步。也曾在天色暗淡的黄昏独自经过幽静的小巷，感觉身后有莫名其妙的脚步声，频频回首后拔腿而跑。这本书中几个少年牵扯起了我孩童时代那些莫名的担忧、失落和孤单，那些在心中某个角落潜藏的痛感。

范墩子的文字似乎有一双无形的翅膀，扑扇着透明的羽翼，在少年的天空里翩翩起舞。又像一双无形却有力的神奇之手，采撷了一串踉踉跄跄的少年的脚步声，牵引着读者的心跳，回溯到童真、纯净和真挚，仿佛时光镀了一层透明釉质，泛着哀伤的光泽。

《伪夏日》《我从未见过麻雀》《绿色玻璃球》《倒立行走》这些故事里，山羊、柳玉、李春天等和我们一样并不完美的农村孩子，在自己的命运轨道上奋力奔跑着，拼命地呐喊。童年的想象泛褴滔天，成长梦魇一般磕磕绊绊。孤独和悲伤像荒草一样疯长，在风雨里辽阔伏倒，最终都被时间淹没了。所有的伤口被时间重组愈合，颤抖的羽翼清晰地投射在我们的瞳孔里，昭示青春的美好。就连大地和天空也露出寂寞的颜色。

少年的身影历历在目，砰砰的心跳依稀耳畔。那些稚嫩的脸庞来不及细细琢磨。天边的云霓，弯曲的山路，头顶阳光的迷彩在树叶缝隙投射下的点点光斑，泥土里爬行的甲虫，这一切都充满幻想，令少年的心无限着迷。爷爷的簸箕耳、黑蟒蛇，各种奇奇怪怪的伤心和孤单，莫名其妙的想法，在时光的隧道里一路奔跑。童年美好和纯洁，这些细碎的情绪让人兴奋和哀伤。幻想“杀出潼关”，追逐麻雀，探索从未见过的世界。少年的内心天马行空，残存破碎的爱。

聆听那些孤单的心跳，我们能审视到生命本身的残缺，内心某个角落隐形的疼痛和孤单。让我突然有些怀念童年里一些记忆。可以忘情奔跑的开着野花的山坡，和小伙伴一起玩过的彩色玻璃球，还有一次掏鸟蛋被鹞子拧了手，那些天性使然的嘻哈呓语。

近日浏览网文，“完美”学霸，伤害至亲，骇人听闻，令人心痛之至。看到一些孩子衣食无忧，精神萎靡，不思进取，令人担忧。没有矛盾的环境是不存在的，每个人的成长都离不开生活的磨砺和教训。或许生活视角太丰富，成长的本质更加复杂了。我们只有不断调适自己的欲求。回到家里，从熙攘奔忙中脱身，卸下一切盔甲，静下心，对孩子内心的痛苦和欢乐感同身受吧，我们也看见了自己的某种残缺。

《我从未见过麻雀》读后感(五)：荒芜童年成长的力量

荒芜童年成长的力量

李莹

那些荒芜之地的少年心灵是从什么地方开始打开的呢？是一颗玻璃球，还是一个外来者的闯入？在充满野蛮与暴力的西北乡村，尽管那个年代没有留守儿童这样的社会问题，但贫穷让童年与亲情都披上了陌生的画面。童年，本应无忧无虑，但却承受着暴力的摧残，不幸或者不快总是从天而降，不堪一击。

陕西90后青年作家范墩子收集在新作《我从未见过麻雀》中的每个短篇都呈现出与传统写作不一样的特征，其中瑰丽的想象、成熟周密而又详尽的心理描写令人印象深刻，可以看做是青年创作方面的成熟与收获。在这部小说集中，童年成长在野蛮和暴力的力量之下，却奇迹般孕育出了豪迈与气势，这是通过语言对于现实的张力来实现的，这张力似乎有些“化腐朽为神奇的力量”。

范墩子的作品里有股英雄情结。男孩子们聚在一起总是怀有一个共同的梦想，充满英气的“杀出潼关”是他们的战斗口号，那可不仅仅是荷尔蒙激素制造出来的打打杀杀瞎胡闹，而是秦地气势底蕴十足的男孩子世界在童年的兜兜转转。总有外力来打破他们单调的生活和如同白体梦般的理想，有时外力是城里来的一个男孩子，带给乡村孩子从未想象过的世界，他们享用的物质富有与精神富有让孩子们倍感新奇，孩子们通过“他者”就是这样认识了这个世界，慢慢成长起来了；有时外力来得更猛烈一些，工业化和城镇化势力更不可阻挡。“他者”也许只是孩子们之间友情的离间那么细微，有时却造成了家庭的破碎和亲情分崩离析，就这样，这些孩子们接受了来自世界的第一次启蒙，初步认识到了强大又无情的世界本来面目。

乡村的文明与光明在哪里？这里的短篇由于矛盾冲突剧烈，因而涉及到的城乡二元对立似乎并不比当代许多反映城乡文明冲突的长篇缓和多少。贫穷让位于工业化，试图得到富裕和安定的生活。最终业化却不能解决乡村中的所有问题，在《父亲飞》中，父亲走了，作者找不到该去责怪谁，却只能怪罪于那只猫。《柳玉与花旦》中，无人在意少年柳玉无处安放的青春，在外界的喧闹中青春畸形发展。

也许是地域原因，范墩子的作品中总能看出杨争光写作风格的影子，对于西北这块苍凉又厚重的土地，他们共同选择了用文字去浇灌。以单篇《我从未见过麻雀》为例，少年山羊犹如精灵般地与麻雀的对话，充满了对这块土地生态伦理的担忧，在今天看来，这种担忧正在变成现实。曾经在这块土地上有过类似童年的一员，我在书中体会着那些孤独孩子们童年里的里的悲欢离合，重新遇见在这片土地上同样孤独存在着的昆虫、麻雀、玻璃球和老屋，我们有理由一起让世人认识她，了解她。

如今，那里的孩子们告别了贫困的物质生活，可留守生活、网络时代生活成为他们新的烦恼，还有人去理解他们的苦与痛吗？那些豪气冲天的少年英雄杀出潼关了吗？杀出去后他们还好吗？这是我想从关心那些孩子们的青年作家那里看到的答案。

（西安财经大学 副教授）