《作庭记 : 自然式庭院设计法则》读后感精选

《作庭记 : 自然式庭院设计法则》是一本由[日]秋元通明著作，华中科技大学出版社出版的平装图书，本书定价：39.00元，页数：200，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《作庭记 : 自然式庭院设计法则》读后感(一)：非常实用的一本书

学习庭院设计的难能可贵的参考书，作者讲的很全面，设计方法、种植设计、施工设计都有了。

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《作庭记 : 自然式庭院设计法则》读后感(二)：随意写写

总评:一本美学培养的工具书。

关于设计风格的问题，我一直以来也有同样的困惑，在日益流行混搭的现在，风格的边界越来越模糊。 序言一开篇就抛出了这个问题，然而正文中作者并未直接回答这个问题，而是从设计到施工的各个方面，表达了自己实践中对于空间和美学的见解和认识，通俗易懂，深入浅出，实用性强。

【这是日本庭院？】

首先，文章中关于庭院布置方面。作者运用图例手绘方式表现了同一个空间的设计的不同可能性。这对于设计来说是必不可少的。

在我看来，设计，对于一个空间来说，平面布局结构功能其实有时是很类似的，这块空间应该放一个大的平台，那块空间应该是一个开敞性空间，一块水或者大草坪来表达，这里需要一个私密的休憩空间，那里观景效果最好应该放置一个观景的景观空间。诸如此类，对于一个场地的基础资料归纳整理后一般所得到的一大部分场地中的空间关系其实已经定下了。对于该场地来说，最优化的使用功能和场景感受，大基调已经完成，接下来就是创意性和文化性等方向的灵感汲取和设计了。这样的设计思路，是从功能、空间为主的实用性来考虑的，并不就是最完美的设计思路，还有很多大师是从灵感主题入手。

在描述了庭院基本布置构成并细化拆分后，文中提到了“气势”一词。“气势”，实则是对美感的一种表达，跟“五重景观”的园林种植以及种植基础类似，即变化与统一。树种搭配、点位布置成三角形、五边形，大小排布高低错落等等，对于美的表达，不外乎如此。 接着，关于庭院“透视感与空间”的描述，则是指近景一空间、中景一空间、远景—背景。这一部分的描述同中式园林造园一个道理，即体块的穿插与遮挡关系。其实在景观设计中，最难处理的地方就是交界面。一块草坪与石材铺装呈现出怎样的关系，咬合？孤立？对比？一株植物与景观小物件是怎样的关系，遮挡？平衡？交界面的处理方式就是景观细节精致化的体现，才能呈现出高品质的景观。那么营造出丰富景观空间，在收放空间的基础上，还需要这些精致的元素来提升景观美感。 文章的后面几个章节则是植物和施工方面的细节化内容，以及如何打理自己的庭院。总的来 说还是一本比较好的实用性工具书，而且对于美感的提升和培养归纳出作者自己的一些小知识点，通俗易懂并且能从中与各自生活相互印证，建议大家有兴趣可以读读。

以下主要是作者思想方面的文字摘录。

【核心摘录】 1.“住家的庭院首先要漂亮，空间表达要让观者心情舒畅。”

2.人们经常称日本庭院为“自然风格的院”或“和风庭院”，此外还有所谓的“欧式感院”，然而这两种形式以我心中的造园概念来衡量，似乎只不使用材料和表达线形方面的不同，实际上并不存在明显的界限。

3.有蹲距和石灯就是日本庭院，有圆形水池或花坛的就是欧式的？一般说来．日本庭院属于自然风格的园林，然而当我们翻开日本造园史，便可以简单归纳出，日本庭院的形态是受各个时代的思想影响，经不断地变化而演化形成的。

4.地球之上，大自然当中有许多人类建造的人工物，树林当中能看到数寄屋建筑或钢筋混凝土的构筑物。庭院不过是人们想象中的自然，里面布置有通常意义上的日式或欧式建筑，由此有人就将它们区分为日式庭院和欧式庭院，我感觉此分类法不妥。自然风格的庭院通常被认为属日式庭院，然而构成庭院的概念如若相同，例如石灯改为雕像，圆形变为方形，我想这也不会产生不协调感。当然，使用优质的材料非常重要，但更重要的还在于如何使用这些材料进行布局，形成好的空间氛围并展示给观者。博物馆里展示重要文物，美术馆里展示绘画作品，它们的展示方法与庭院的表现方法应当是不同的。

5.什么都想要，贪多的结果就是忘记了“精简方能彰显重点”的院里，最终很容易让人感到散 乱、缺乏稳定感，应特别引起注意。

6.何为“气势”。在庭院中布置树木或景石时，材料都有各自独特的质感和形态。无论什么人，也无论从平面抑或立体的视角进行观察，人们都可以感受到一种带有方向性的势能，以及它们对其他物体或空间所施予影响的方向、强度和范围等。我们将这种感观和影响统称为“气势”。一个有形状的物体，每个人都能感受到它的状态是稳定的还是欲动的，从该物体的形状，向着它的势能指向的一方，人们可以感到有一条看不见的虛线指向虚空，或者感到它占领着空无一物的虚空。“石材中有追赶者也有逃逸者，又如猪之跑散。”这就是表达气势的文字。

7.我们欣赏庭院时，不仅只观赏各色构成材料，如树木、景石、石灯，更在观赏由这些材料布 局所形成的空间。空间在烘托不同材料显示的效果、表现透视感方面发挥着重要的作用。我们给这样的空间起过各种名字．如“进深”“空当”“余量”等等。这和绘画中所称的“余白”， 音乐或舞台剧中所称的“间歇”相类似。

8.透视感与空间——在面积相同的情况下，运用不同的表现方法，更能够让人感受到庭院的深 度和广度（让人感受庭院美的一个重要因素是如何给人以开阔感）。方法之一是，当基地有进 深时，按近景一空间、中景一空间、远景进行设计。当基进深小、空间狭窄时，通过设置近景一 空间一背景，形成对比，以加强空间的透视感。

9.真·行·草，这种表达或许古旧缺乏新意，但确实是表现美的方法之一，借用书法比喻的话， 它和楷书、行书、草书有异曲同工之妙。所谓“真”，表达的是精确和端庄，“草”则是真的反 面，指表示不拘泥于形式，是一种巧妙的省略，或残缺之美。“行”表达的则是真与草的空间部 分。

《作庭记 : 自然式庭院设计法则》读后感(三)：秋元通明庭院设计中的法则与心得

景观设计必备的庭院设计法则，至少看两遍，一边感悟一边做项目，体会更深。

序言提到师傅小形研三先生常说的话：”住家的庭院首先要漂亮，空间表达要让观者心情舒畅“，日本的庭院多被称为”自然式庭院“，设计吻合自然的规律，形成万物守恒的秩序，”漂亮“就是对美的一种客观规律，人们认为自然的就是美的，即需要不断从自然中获得美的能力，”空间使心情舒畅“指空间宽敞且便于使用，瀑布/跌水/石头/树木都是很自然的排布，即需要掌握”自然“的形态与规律。 作者展示了多个自己设计的自然式庭院，面积不足百平的家庭式庭院强调进深感，配合近景，中景，远景的空间设计，视觉感官更加丰富，形成透视感。

第一章：设计要点，即是设计师对于场地的理解，周边环境的熟悉，任务书的解读，空间的三维想象力的要求。 1庭院的形式，总体分为规整式与自然式， 2构成上的要点，可以表达重点景物的方式：体型更大的树木/石头/抬高的地形，还可设计跌水/瀑布/蹲踞/廊架/露台组景，一侧有大树或特色景物时应将此处设为重点加以利用，忌在另一侧造重要景物，谨记”精简方能彰显重点“。 3关于气势，即物体具有方向性，笔直的树木具有向上的气势，横着的卧石具有横向左右的气势，景物摆放时不要让气势相互对立，要错开或相反的方向来布置。 4空间的构成，空间有”进深“与“收拢”的作用。 5透视与空间，透过近景树看见远景达到增加开阔感的效果，作者描出之前设计的庭院的地形边界，发现近景都是凸出部，后方都留有空间，非常重要的技法。 6真·行·草，”真“是精确，”草“是不拘泥于形式，”行“是介于真与草之间。简单表述，建筑与庭院的关系是否匹配，建筑如果是”真“，庭院直接是”草“则不匹配，也即是庭院设计的形式需要配合建筑的形式。 7匠人的原则，偏好奇数1/3/5/7/9的排布；分割物体不会等分，一般”三七开“或”四六开“；景石与树木避免三个在一条直线；相对于中心位置物体，第二/第三个物体避免大小与间距相等。平面和立面都遵循不等边三角形原则，中心景物布置在钝角处。 8暗示与标志物，先挡住一部分，不是一览无余，引发观者想象，如听到水声不见水景，标志物在于引导观赏视线，在容易观察的地方放上有趣的小品。暗示与标志物的关系是此消彼长，暗示多展示一个安静/沉稳的庭院，而标志物增多氛围就会花哨/躁动。

第二章：植栽要点，即不等边三角形原则，牢记。一次至少放三个植物形成组合，植物的”气势“即方向不能相冲，想象花朵向四周散开。原则是植物的平面布局/树冠高度连线都要是不等边三角形，而且主景树在钝角上，如果需要落叶与常绿搭配，则常绿为主景，两侧为落叶，重量感与平衡性好。

第三章：施工要点，即庭院的景观元素的具体设计法则，本书精华。 1蹲踞，连接茶室和休息室的园路上的一个重要景物，也称”净手池“，洗净双手与心灵的作用。由水钵/碎石/功能石组成，功能石有前石和灯台石，前石就是略大的平整的石块作为踏脚的地方，功能石围绕水钵一圈排布，中间用较小石块堆砌形成”边框“，边框与水钵中间用碎石，功能石的平面排布也遵循不等边三角形法则，最大的石料放在钝角上，蹲踞的剖面功能石可以形成挑出的形状，使水面的面积更大，更舒展。蹲踞的布局：”看到蹲踞的视线“与”连接水钵与前石的轴线“偏移30~60°，竹水竿的放置顺应周围树木的方向，不可与视线和轴线重合，会给人锐利感。石灯放在竹水竿前面，防止竿体横跨石灯，比较刺眼。蹲踞周围植物也是不等边三角形排布，水钵/功能石/树木不能在一条直线上。

2汀步石呈现”S“形，汀步石连接两个设施时，第二块汀步石不要直接朝向目标，要稍微偏向相反方向，给人宽松/舒展的感觉，石料的尺寸也要有”大/中/小“的变化，树木种在汀步的凹处，与气势吻合。 3拼石板

4雹石，冰雹散落的感觉，雹石路外缘不规则排列，需要注意外缘缺口需要程钝角。 5院门的位置与流线，院门到玄关距离短时，做弯曲处理，增加进深感，注意通道与出发线呈直角，院门的位置也可以比院墙稍退一些，或去掉院墙，显示业主的宽广境界。 6瀑布，瀑布两侧应该高于瀑布，植物/地形手法均可，给人溪谷从山中跌落的感觉，瀑布在等高线密集的山谷处形成，瀑布的方向与主要观察视点有一定角度，增加趣味。瀑布两侧叠石要有大小/高低/前后的变化。瀑布正后方避开核心的大树。 7流水，景石放置在水流凹处，景石之间呈不等边三角形排布，景石可采取出挑的方式，增加水池的幽深感，碎石堆应设在水流凸处，且在下游处。

8水池，变化曲线的形状增加进深感，瀑布/流水/水池组合时，重点在瀑布，毛石的树池应该较低，成为配景。 9关于庭石，放置遵循不等边三角形法则，大石在钝角处，设定一个中心点，一组石的气势朝向一点。

第四章：打理庭院树木 植物春天发芽，到6~7月份叶子成熟，成熟的叶子在阳光下积累养分，秋天来临前充分发育，之后进入休眠期。在生长期修建不利于生长，所以轻度打理在6~7月份，长大后在10~11月份打理较好，修剪的原则是确定留下纸条的生长的方向与树木的气势一致，打理后树形轮廓线要富于起伏变化。