《科幻电影写作》读后感摘抄

《科幻电影写作》是一本由罗伯特·格兰特 (Robert Grant)著作，世界图书出版公司出版的平装图书，本书定价：CNY 48.00，页数：275，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《科幻电影写作》读后感(一)：科幻电影的影响，以及影响——《科幻电影写作》读后感

文/煅煜

经典科幻电影《阿凡达》

《科幻电影写作》读后感(二)：很好的一本电影写作书

《科幻电影写作》这本书很好，很实用，会给我很多启发，将原本不怎么懂科幻片的我，生生变成一个打算尝试写写科幻故事的小主。这种感觉棒极了，爽极了，因为你知道它为你开启了一个世界，这个世界很有意思，你可以拿书中的技能，去实践一把。就算仅仅是鼓起了这样的一把劲，也足以证明这样一本书是何其值得一读。

科幻电影是必须与科学发生关系的电影。科学必须是一个最主要的驱动力，来推动故事发展。容易与科幻电影混淆的是奇幻片，如果故事中没有科学，结局靠的是意外缘份、珍奇宝贝、魔法，甚至是看不见摸不着的“爱”或者”善良”，那就只是一部奇幻片。《回到未来》是一部经典的科幻片，因为它的故事绝对要依赖科学才能运行。布朗博士用从利比亚恐怖分子那里偷来的钚元素，成功将一辆德劳瑞恩跑车改造成了时间机械。如果想真正用它来时光旅行，需要1210兆瓦的电流直接传送至时光机的核心部分“通量电容器”，在关键时刻这车终于达到了88英里的时速，终于“咻”的一声穿越了时空。当马丁就在这样“咻”的一声中穿越时空身陷1955年，但是他回不来了，因为他根本没有“钚”。幸运的是马丁知道下次电闪雷鸣的确切时间和地点，所以博士勉强用导电杆改装好车子，等闪电击中目标的那一刻，当车子到达88英里时速，闪电将直接向通量电容器传送1210兆瓦的电流，送马丁回来。这个故事是完全靠科学来运作的，所以它是科幻片的典范。而科幻故事，需要伟大的创意。怎么样去创意呢？作者引导你去思考，在章节的事面还附有练习，真的太实用的一本书了，我超级喜欢这样的安排。

真的很脑补科幻知识了。作者说 有硬科幻和软科幻。有人说机械姬属于硬科幻，中国本土的大多数科幻故事，都不那么硬，多数只是软科幻。

想动笔写一个科幻电影么？先去找你的故事，用“假如……将会怎样？”的模式来寻找故事灵感源头。有了创意的故事，就该安排人物角色了。创造人物是一个非常丰富而且有意思的过程。谁是你的主角？为什么是他？确定好主角之后，再给他安排死党和好友、家人和敌人等等。家庭、派系、敌人和阻力来丰富故事的情节，让故事里的元素丰满膨胀，让机械人或外星人，跟人类或其它生物一起，将你脑子里的想法演变成一个离奇的故事，让科学引导这个故事一路发展，生动而有趣的发展，就是一部好的科幻片了。书中甚至详细的介绍了头脑风暴的操作方法，这部分刚好我以前学过，我知道怎么运用奥斯本头脑风暴，就是从一个点发散思维，从9个方向设问，引导自己的思路扩散到不同的方向，因为提出好的问题就相当于成功了一半。有了故事、人物角色和合理的情节，找到正确的科学方法，你就能建筑出成功的科幻世界。

《科幻电影写作》这本书中用了极好的循序渐进的引导方式，我觉得这本书完全可以拿来作为大学里的教科书了。章节设置非常得当，非常实用，还辅以练习来加强实战，作者创作这本书的时候真的做了充分的安排哦。把原本学术性的科幻片介绍成这样的效果，让身为门外汉的我都想提笔创作，说明这本书是真正的成功的作品了。

很感谢谢这本书的作者罗伯特·格兰特，再感谢译者谢冰冰。好作品需要传递，我要大力推荐这本书！

《科幻电影写作》读后感(三)：手把手教你写科幻电影

提起喜欢的科幻电影，我可以列一个长长的清单出来。比如威尔•史密斯的《黑衣人》系列，以及他和儿子贾登那烂出翔的《重返地球》，也有处处可见“保护伞公司”的《生化危机》系列，最重要的，还有我百看不厌的《源代码》……

但是，我从来没有想过自己要动手写。因为我提笔写之前，脑袋里就咕噜咕噜冒出了一大堆问题：比如到底什么样的电影才算是严格意义上的科幻电影？硬科幻和软科幻怎么区分？我要怎么样才能找到一个适合写科幻电影的灵感？我科幻电影里的时空是怎样的？世界观是怎样的？外星人又长什么样子，也是两只眼睛一个鼻子吗？在我提笔写之前，这里的每一个问题都足以让我抓狂从而放弃对科幻电影的写作。

然而，现在我遇到了《科幻电影写作》这本书，它针对我在科幻电影写作中遇到的所有问题，给出了最详细最简明扼要的解释。比如“科幻电影”，意味着所讲的故事必须建立在科学的基础上才能成立，这并不是说故事中的科学原理一定是真的，或者你必须是遗传学的博士才配写科幻电影，而是说推动故事发展的主要驱动力必须是科学——你得紧紧抓住这一点才不至于跑偏，例如不小心把科幻电影写成靠爱情靠勇气推动的“奇幻电影”。

想动笔写一个科幻故事，那就一步一步按照这本书来吧。

寻找你的灵感，思考你科幻故事的主角为什么是主角而不是他人，他要达到什么样的目标，他会遭遇怎样的敌人和阻碍，他的家庭、朋友是怎样的，这些人和外星人、机器人、甚至丧尸凑在一起会发生怎样有趣的化学反应，在科学的推动下，这个故事的最终结局是怎样的。 “寻找科幻灵感——创造人物——建构科幻世界——让科学和冲突推动情节发展——打磨对白——故事结局”在这本书的指引下显得有迹可循，变得可以动手操作。

值得一提的是，很多人容易走入一个误区，即在故事开始之前就硬生生地想要构筑一个科幻世界，举一个简单的例子，写一部科幻惊险复仇电影，并不是先努力打造一个科幻世界，然后再硬塞进一个复仇故事，而是需要先勾勒一个精彩的复仇故事，然后假设科学是推进复仇故事发展至关重要的前提——先慢慢构建起科幻元素，再通过动作和人物一点点地揭示你的科幻世界。

而每一个环节，你都需要头脑风暴，需要问自己一些一系列的问题（这些问题也会是读者和观众可能会产生疑惑从而问到你的问题），以便使各个环节合理推进。书中的各个章节后，甚至设定了针对性的练习，以便你很好地熟悉完成每个过程，最终完成一个合格的科幻电影写作。

为什么按照流程来，只是“合格”呢？因为上述所有元素正确的基础上，讲一个好故事尤为重要。就像文章开头提到的《源代码》，我们实际上并不关心史蒂文斯上尉最后是否拆除了炸弹，我们只是在上尉打电话给骄傲别扭的父亲打电话时忍不住流下眼泪，我们也害怕上尉最终和斯蒂娜不能在一起。

也许看完这一切，你仍然要说“然并卵”，因为写其他类型的故事也是一样的，为什么一定得写科幻电影呢？因为我们通过科幻电影思考的其实是当下或者是人类不太久远的将来。

思考下当今的时事和令人头疼的社会问题吧，比如说全球变暖，比如说环境恶化，比如说独裁政府，比如说贫富差距，比如说女权问题，这些命题只有在科幻电影中才能被尖锐而不露痕迹地提出（敢在其他电影里写分分钟把剧本给你毙掉），并引发人们的思考。没有任何一种电影，能够像科幻电影这样，如此直面法律、自由、政治经济变革、语言文化变迁等带给人类社会的变化。

科幻电影提出对现实问题和人类未来的担忧、它假设，它发问，它不给出答案，只是引发讨论。这才是科幻电影，也是这本《科幻电影写作》存在的最重大意义。