春经典读后感有感

《春》是一本由[英] 阿莉·史密斯著作，浙江文艺出版社出版的285图书，本书定价：精装，页数：2023-3，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《春》读后感(一)：春天是文学的季节

我以为这本《春》很温和，但全书一开篇就是排山倒海、摧枯拉朽的气势，让我不禁倒吸一口气。越是往后读，越觉得震撼。

越读就越觉得这个书名真好。春，即将来临的4月，是料峭的月份，是重建的月份，是大地乃至意识苏醒的月份。

更是需要联结的月份。

作者阿莉在《春》中写了很多事物，因为春天能容纳下那么多。她写了当下不确定的时代、创伤、衰落，以及鲜有存留的善意和希望。她写了一场漫长而深沉的怀念，也写了向外延伸自我的努力，更写了聆听、文学与真诚。

书中有作家、诗人、艺术家、编剧，有孩子、年轻人和老人，也有逃亡者和追捕者。他们本没有交集，但时代的洪流将他们裹挟到一起，让他们进入同一辆列车。这一辆车，正是开往春天——打破一些固有的观念，找到一些新的可能，做一次突破，来一场联结。

理查，导演，走在缅怀朋友的路上时明白，他的长途奔徙是为了爱。

帕蒂，编剧，热爱文学，她读莎士比亚、里尔克、曼斯菲尔德、狄更斯、雪莱，她看卓别林，听贝多芬。她代表着那个失落的黄金年代。

布丽特，普通人，感受力强，情感丰富。但她是一个被驯服的人，不知不觉地协助管控难民。她是春天的枯枝，她需要被唤醒，需要改变。

弗洛伦丝，苏格拉底式的女孩，善的化身。而善的实现，需要勇毅、倔强，需要有敏锐的判断，需要有同理心。

这些人穿越于过去和现在之间，驰骋于记忆与未来之间。他们发问，对话，讲述，倾听。这长路漫漫，而爱在诞生，在蔓延。

他们的故事始于春天，但历经了四季。他们所处之地是废墟，而废墟之上可重生。他们不同，但他们并不为相似性而生，而是尝试去理解，去发现这世界的多样性，这世界的辽阔。

“她穿过一片泥泞的原野。无论走到哪里，她的脚所触碰的地面，都有花朵从一无所有之中涌出。”

人生有限，不要紧；春天会消逝，不要紧。总有希望会盛开。

《春》读后感(二)：季节四部曲丨她是我们时代的伍尔夫

书名：《秋》《冬》《春》

作者：阿莉 史密斯

出版社：浙江文艺出版社

最早接触到的是秋，这本2017年出版的书在当年非常红，脱欧的主题也很吸引人。后来在浙江文艺的共读群里渐渐了解了这位非常“摇滚”的现代英国女作家，对她的兴趣也就越来越浓厚了。

季节四部曲可以说是她的代表作，也是浙江文艺出版社重点推出的现当代外国译作系列之一。这一套书做的设计非常好看，翻译也很讲究。阅读的顺序是秋冬春夏。

秋

小说从一桩真实的政治丑闻出发，探讨了女性艺术家在时代背景下的天花板问题，将伊丽莎白等一众英国人民在脱欧时期的精神状况投射其中，全书由丹尼尔濒死的梦境和伊丽莎白少女时期的回忆交叉组成，共同交织出一幅当下英国社会生活图景。

冬

当四个人，陌生人和家人，聚集在康沃尔的一个有15个卧室的房子里过圣诞节时，是否有足够的空间容纳所有人？

阿莉·史密斯将温暖、睿智、快乐和不妥协的目光投向一个后真相时代，这个故事以历史和记忆为根基，深植于常青树、艺术和爱。

春

阿莉·史密斯着眼于故事随时间流逝的变迁，并以莎士比亚最耐人寻味的作品之一《泰尔亲王配力克里斯》为题材，讲述了一个在难以置信的时代发生的不可能的故事。在高墙和封锁之间，史密斯打开了——门。

我们所处的时代正在改变自然。它将改变故事的本质吗？

希望永存。

英国的《卫报》如此评价——

《春》表现出了对分裂的英国那些失落的灵魂的强烈凝视。随着“季节四部曲”的出版，阿莉·史密斯在英国小说中的地位愈发重要。春天是“伟大的联结”，这句话也适用于史密斯本人。

《春》现在有出版社官方的共读群，想加入的小伙伴可以给我留言。

延伸阅读

阿莉 史密斯

《纵横交错的世界》

《双面人生》

《艺想》

《春》读后感(三)：在她笔下，文字是一条鞭子，是一条毒蛇，是下了毒的蜜糖

英国作家阿莉·史密斯的季节四部曲，开始于“秋”，终止于“夏”，每一部都以小人物的日常视角审视改变世界的历史变局，作品中充满残酷的变革、冷峻的现实以及羁绊的温度，也许正是因为书中探讨的历史背景太过敏感，因此作者巧妙将一切敏感的信息深藏在故事的表象之下。

《秋》表面在写英国大学艺术史教师伊丽莎白与邻居丹尼尔跨越72岁年龄的忘年之交，深层却潜藏着“英国脱欧”“一桩真实的政治丑闻”和“女性艺术家职业天花板”等问题的深层次探讨，折射出的是普通民众在英国托欧后的生活细节，和精神层面不可避免的割裂感。

《冬》表面在写一群人聚在一起过圣诞节的故事，但深层却是在探讨“（人际）羁绊”与“（终将）死亡”，值得注意的是这里的“死亡”不仅仅是生命的结束，更在于更多美好事物的终止，文学的死亡、艺术的死亡，甚至希望的死亡……故事的开头就是一连串长达千字的“……已死”，以此戏剧般地拉开序幕。

而穿插在故事之中的另一条引线——一直与故事主角索菲亚对话的头颅，仿佛“死亡”的具象化，“两人”支离破碎如梦呓般的对话，就像直对死亡的絮语，最终冰雪尘封世界，一切归于沉寂。

《春》表面在写两段看似毫不相关，以“逃亡”为开端的交织缠绕的故事——电影导演为悼念亡妻，踏上一条“灵魂出走”的追悼之路；移民局监管，因无法忍受工作中的阴暗冷酷、疯狂偏执，选择出离。深层却潜藏着“右翼势力”“移民政策”“种族问题”等极其敏感的政治话题。

如果说作家都是驾驭文字的高手，那阿莉·史密斯就文字的魔法师，在她笔下，文字是一条鞭子，是一条毒蛇，是下了毒的蜜糖……她极擅长调动文字不同侧面的表现力，幻化出超脱于现有维度的文字张力，让叙述本身成为故事中极其具有表现力的一部分。

例如：她描绘主人公的精神崩溃，句子仿佛碎了一地的玻璃般支离破碎、前言不搭后语；描写被不公平待遇的移民的愤怒时，使用了长达千余字的不含任何标点符号的一连串咒骂，带来一种文字如机关枪喷射而出，直接扇到脸上的冲击；描写新闻的荒诞时，将各种新闻段落胡乱拼接成大段文字一股脑丢过来，产生一种同时打开十几台电视机，电视里播放的新闻同时向你啸叫的聒噪感！

阿莉·史密斯很擅长驾驭不同文体，并善用不同文体的表现形式去为内容服务，所以我们能在这本小说中看到“剧本”“戏剧”“诗歌”“新闻”，甚至不知道是什么的各种文体，作者也非常善于驾驭排比句，常常一整章只有同一种句式，反复强调一个主题，例如《冬》开篇那长达一整章的“**已死”，这种极具气势语言风格，带来一种排山倒海的压迫感。

这是为何阿莉·史密斯的文字常常充满实体般的力量感！