两日晴，郁达夫经典读后感有感

《两日晴，郁达夫》是一本由肖水著作，广西师范大学出版社出版的精装图书，本书定价：58.00元，页数：162，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《两日晴，郁达夫》读后感(一)：肖水的夜鹭和爱之普照

先说夜鹭，它在集子中是我认为最独特的物象，原因是，肖水对动植物具名的书写尤少，但夜鹭出现了三次，我确定是最多的，这足足贯穿了四年的写作：“他听见落日像栗子，撑开了带刺的外壳，油亮的光泽被夜鹭的头颅轻轻甩动。”（斜塘·2017.10.23）“她再次把酒灌入嘴中，吻她之人的气息，涌出来。夜鹭的长喙划过水面。船都是一个个盒子。”（浓烟，第六·2020.11.7）“仅有次酒后，看到河心树桩上一动不动的夜鹭，竟在小区的喷泉上空盘旋，他们隐隐觉得随之响起的雷声，富有晚春的深意。”（ 谒安阳曹操高陵·2021.1.6）；除此之外，最让我印象深刻的是肖水情爱书写的普适性，他从不遮蔽故事，从不局限于自己的“身份政治”，肖水自己说，《两日晴，郁达夫》是要描写中国人的生活、表达中国人的精神，我想他做到了，而且做得不错，文本中张开的是他们、她们、他和她、他和他、她和她的故事。同性文学一直处在快消氛围之下，形成集聚性亚文化的同时，也离纯文学、非虚构越来越远。并非忽视了白先勇、王小波、林白做出的努力，而是真的太久没有阅读到对众爱这样诚恳的文字了。肖水以《十之八九故事集》作此书结尾“几年前，他就站在珠宝店门口等他。瓢泼大雨，浑身都湿透，他要他从后座爬到副驾驶去。车速慢下来，时间却过得很快。一个人结婚，另一个看到雨恰好停了。”“似乎所有风都从海上吹来，有人在船上走来走去，身后的滩涂比任何东西都像一条灰线。”

也许早就没有锁，

舟亦自渡，

椰子树开花，

没人再刻意想过。

这是我在读完《南省》写的现代绝句诗，我将《两日晴，郁达夫》《海边温泉酒店》《南省》三首肖诗作引，邀请你来看。

《两日晴，郁达夫》读后感(二)：想长居杭州的郁达夫，角度新奇的绝句小说诗

有着“人间天堂”美名之一的杭州，从古到今不乏名人驻足长居，著名作家郁达夫算是其中之一。

郁达夫是浙江富阳人，虽然有“近水楼台先得月”的便利，但多年来都没能在杭州长住，到了1936年，他决定实践“儿时曾作杭州梦，初到杭州似梦中”的想法。

当时情势非常混乱，鲁迅先生力劝郁达夫不要移居杭州，还写下了一首七律《阻郁达夫移家杭州》：“钱王登假仍如在，伍相随波不可寻。平楚日和憎健翮，小山香满蔽高岑。坟坛冷落将军岳，梅鹤凄凉处士林。何以举家游旷远，风波浩荡足行吟。”

但郁达夫太爱杭州了，他亲自设计了住所，搬到杭州居住，但也只断断续续地呆了两年，不得不继续漂泊。

郁达夫的一生有一种悲情色彩，但这不是今天的重点，而是笔者最近读到的一本诗集《两日晴，郁达夫——绝句小说诗》，作者是复旦大学文学博士、诗人肖水。

肖水曾出版诗集《失物认领》《渤海故事集：小说诗诗集》等，获得过建安文学双年奖、未名诗歌奖等多个文学奖项，现任教于上海大学文学院。《两日晴，郁达夫——绝句小说诗》同样是小说诗合集，以中国古代绝句为借鉴，从自身见闻出发，捏合日常的细节、流转的情绪与瞬间的诗意，提供新的文学形象。

《两日晴，郁达夫》是“第一辑短篇”中的一首诗，诗中并没有郁达夫，而是描写了“我”的一个在杭州的朋友，经常带女朋友回租住地，抽烟，但在父母来过一次杭州后，这个女朋友就消失了，从后面描述的朋友醉酒消失在西湖，极有可能是失恋了，失恋原因似乎跟父母的来访有关，当然也有可能跟朋友颓丧的状况有关，悬念感十足。

短篇里还有一首《一二七八米》，是发生在星巴克里的故事，一名翻看艺术杂志的男子，突然起身拿了旁边空桌一杯喝剩的咖啡，喝了也舔了。这是一个平时很难看到的场景，这名男子的特征还有一个，那就是鞋头脱胶。后面就写了进出地铁的人，故事戛然而止，但也给人留下深刻的印象。

“第二辑故事集”是多个故事集，其中“太原故事集”里有一首“公路电影院”，写的是一个后来去演戏的舞蹈老师，和去北影学导演的美术特长生，虽然同样只是片段，但基本上可以有对照，那就是演员赵涛和导演贾樟柯，诗中出现的过油肉和酒，也算是山西的特色了。

“第三辑 延长”就都是长诗了，表达的内容和意境也要多的多，笔者举《谒安阳曹操高陵》作为例子，两人下飞机后，先去看了兰陵王墓和孝静陵，这里保护力度不高，收菜车、塑料袋等显得很是潦倒；接着才又去曹操墓，那里被工地围住，一片喧嚣反而让人觉得应该安静一些，对历史古今的感叹是比较明显的。

肖水的绝句小说诗是一种很好地尝试，不仅读起来很有韵味，还可以学习起来，写一写也是不错的。

《两日晴，郁达夫》读后感(三)：《两日晴，郁达夫》：是烟火冷暖，也是世态炎凉

（文｜亦浓）

01 “绝句小说诗”这个文体

看到它的那一瞬间我懵了，“绝句小说诗”？第一次听说这个名词，字面理解或许是“既是绝句、又是小说，还是诗”，赶紧度娘：绝句小说是诗歌与小说“混血”嬗变而成的新文体。

虽不了解它的文体，但却是莫名地喜欢，内容精炼却不失内涵，每一篇里都可以通过简练而有节奏感的文字，想象出一幅场景和情节。

它的版面设计也是我心仪的一款，外形尺寸185mmx185mm，方方正正，一看就不是普通书，封面的颜色仅三种，白色字体、黑色背景，封面图案则是橘色与黑色搭配，橘色与黑色配搭自带高贵的质感。

内封黄色整版，阴文书名；背脊黑色字体；封二是黑色纸张。

书是好书，得之我幸。但其实，心里又是惴惴的，莫名不安的缘故是，担心自己写不好这本书的书评，太喜欢了，反而不知所措，想写不敢写，就这个心理。

既然绝句小说是诗歌与小说“混血”嬗变而成的新文体。那就既要体现小说的描写风格，体现小说的人物、情节和环境三要素，又要体现诗之绝句的韵文特色，不强求押韵，倡导内在之韵律，说白了，应该就是“精炼得如诗歌般的小说”。

小说，既有人物事件，地点，地点，事件，人物事件，也应该语句精炼，简短且有内涵，韵律和节奏感也是它的特点之一。

02 是烟火冷暖，也是世态炎凉

本书内容共分3辑：第一辑 短篇；第二辑 故事集；第三辑 延长。总计168篇。

每一篇都很短，100字左右吧，内容令人回味无穷；每一篇绝句小说，你都能想象出他的故事情节，大脑自然将空白、未知的部分补齐，这就好像中国画的留白，寥寥几笔意境深远。

字眼片语，以点概面，看似简单，却处处留有点睛之笔，寥寥数语中，诉说烟火冷暖，道尽世态炎凉，你不由自主地联想到了它的缘起、过程与结局。

人们评价肖水“用诗歌为普通人立传”：

“父亲在矿上出事，她去把母亲腿上的铁链解开”，讲述了一个被拐卖的母亲，在丈夫出事后，被女儿放开锁链逃走。（《今世今生》）

“断了联系半年，他依旧第一个打电话来祝我生日快乐……母亲调低电视音量，放下手中的抱枕，警惕地往我这边望……”（《小栋》）

因何原因而分开的两个人，对于深陷其中的那个来说，或生离死别，或撕心裂肺的痛楚，当事人的痛不可当，面对他，亲近的人则将随时面临失去的痛苦深深地掩藏着，却又若无其事伪装着这份小心翼翼。

总觉得《小栋》这一篇讲得似乎不是男与女爱情那么简单。意犹未尽却、唏嘘不已。

“她已经走了。它苏带歪问门虚掩着。幸好手机、钱包还在。”（《七夕》）

在情人节里，孤单的人总是以各种理由找一个人来抚慰自己，自欺欺人地说，其实我也并不孤独。现代人寂寞的7秒钟的爱情。一面渴望着被了解，一面却又彼此防范着。

“他更喜欢付钱时，往收银机那边，将自己欢快地递过去。”（《陌生人》）

你可以不认识我，在你心目中，我还是一个陌生人，但我在初见你的那一刻已为你深深着迷，该如何将自己推荐给你？

“终于晴暖，他们一起去看朋友的新居。那是临河的别墅，有私属小花园，阳光房里种满海芋，楼梯的拐角处都挂着油画……糖浸核桃好吃，香菇包里不知还有什么茸，细细地剁在了一起。”（《放生桥》）

这一篇《放生桥》是我最喜欢的一篇，“香菇包里不知还有什么茸，细细地剁在了一起。”琐碎的日子里有爱的一家，每一句暗含几层意思，缜密而优美的旋律在耳边荡漾。

“那天天气很好，厨房在阳光中显得陈旧，又有些多情，你懒懒地倚在窗口视线差不多随花园的喷泉升到屋顶，又迅速地落下去……（《八百天》）

意境优美，文笔清新脱俗，诗一般的语言优美含蓄，但在优美的文字背后，却是人世间的烟火冷暖、世态炎凉。

既然是小说，必得有人物、情节、环境，又得是诗歌，语言凝练、有节奏和韵律，通过几个点，将小说内容串接起来，内容都是身边人身边事，看似漠然的讲述里，蕴含着激烈的情感。正应了那句话“讲笑话的人自己从来不笑”。

03 本书作者（来自百度）

肖水，原名黄潇，1980年生，湖南郴州人。80后作家、诗人。毕业于复旦大学中文系，获文学博士学位。现为复旦大学教师。

肖水笔下尽是些微小的身边之人事物：穿过故乡与城镇，看街角习以为常的风景，捕捉转瞬即逝的情感，印刻朦胧的言语，拨动情节的起承转合。

北京师范大学终身特聘教授欧阳江河评价本书说：“当代绝句，类似于一个装置，诗人肖水将自己对诗意之美、存在之幻、时代之变的深度切问，纳入其内，从中转化出令人印象深刻的折痕、磨损、物像、灵韵。显而易见，肖水是一个有深处的直觉力，有方法论和世界观，有纯正诗学品位的诗人。”

04 关于书名的个人揣摩

书名为《两日晴·郁达夫》，沿用了书中一篇小说的名字，一个因父母之命，而不得不辜负自己所爱的故事。

“一春十病九因酒，三月都无两日晴。”（宋·白玉蟾）。多情的三月，乍暖还寒时候，但终究是春风拂面万物复苏了，这也是本书的基调。

郁达夫，作为民国忧郁诗人、作家的代表，他的作品自带了一股孤独、悲凉的气质，而本书的小说特点，则是于日常琐碎中品味出悲悯情怀。

我们离家去追寻自己的梦想，却似乎忘记了回家的路，也被家所抛弃。我们得到了什么，又失去了什么。正如那句歌词所唱的“是世界改变了我们，还是我们改变了世界。”