《昼之校 夜之校》的读后感大全
《昼之校 夜之校》是一本由[日] 森山大道著作,中国民族摄影艺术出版社出版的精装图书,本书定价:38.00元,页数:213,特精心收集的读后感,希望对大家能有帮助。
《昼之校 夜之校》读后感(一):难得的好啊i
有照片的摄影书,无疑是差劲的。这个原则在这本书上再次得到了验证。这本书里木有一张森山的摄影作品,赞!全是干货啊亲!挤干了所有水分!有照片的摄影书,无疑是差劲的。这个原则在这本书上再次得到了验证。这本书里木有一张森山的摄影作品,赞!全是干货啊亲!挤干了所有水分!有照片的摄影书,无疑是差劲的。这个原则在这本书上再次得到了验证。这本书里木有一张森山的摄影作品,赞!全是干货啊亲!挤干了所有水分!
《昼之校 夜之校》读后感(二):抢先发售!!
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《昼之校 夜之校》读后感(三):摄影是光与时间的化石
这是一本讲摄影的书,但是全书没有一幅照片,有简单的素描,整本书是简约的风格,以访谈录为主,森山的个性跃然其中。读来,就是看森山这个人,看他的摄影历程,摄影哲学,他怎么走到今天,他是怎么想的,怎么做的。
一个活生生的人。
学绘画,蓦写名家也是重要的一步。我学摄影,不仅是看摄影技巧,也看摄影理论。我想透过摄影大师的描述,了解他们的世界,他们镜头下的世界,那是怎样的语言,怎样的思路。
以前,基于兴趣,曾经看过荒木经惟的写真术,对于荒木的大部分作品,我也是喜欢的,森山大道有不同的风格,我也喜欢那种粗糙,虽然是刻意为之,却又那样自然。有时间,准备把荒木的书也再读一遍,因为目的不同了,再读仍然有新的发现。
读这本书,我对摄影也有了新的认识。如森山所说,摄影是光与时间的化石。他赞同的方式是,拿起相机,到街上去。外界在不断变化,所以摄影师想要保持不变是很难的。街道鲜活有生命力,拍摄对象也在不断变化,人透过镜头,与自己对话,表达欲望——这个词是森山特别喜欢的,是的,欲望是真实的存在,我对知识的贪欲,又何尝不是如此?
摄影是什么呢?在苏珊桑塔格笔下,有她的诠释,而在森山说来,“摄影可以记录瞬间流逝的时间; 它是复制媒介; 它的存在本身就很性感; 它 具有揭发事物的能力。它能够显示世界。”摄影对森山大道来说,当然也带来欲望永无止境的循环。
对我,摄影又意味着什么?我还不能明确地感知,我目前不过是在疯狂地学习。
然后当我读着这些书,我切切实实地感受到幸福。
《昼之校 夜之校》读后感(四):白天睡觉晚上睡觉
书的原名叫《昼の学校 夜の学校》,虽然有些累赘,但总算能看明白。台版也是用的这个名字,只有简体版用了现在这个译法——昼之校夜之校。这算什么啊,是说要日夜不停地校正自己吗。什么?只有我一个人有这种歧义的想法?好吧,当我没说。
看这本书的人百分之百就是冲着森山大道的名字来的,没有别的原因,无论这本书说什么,还是有人追。这本书是森山大道在四个讲座或者活动里的访谈录,提问题的不是记者,而是一些听讲座的人,主要是学生。其实就是一个人与一群人的谈话集。
谈话集这种形式本来很好看,因为一问一答的方式,很有针对性,就像现在很流行的知乎一样,而且语言通俗,因为都是口语化,更容易吸收。不过一个人对一群人就有一个问题,那么多人提问题,就容易乱,因为大家不是商量好的,只是现场随意提问。有时候说一下这个,别的人又提了别的东西去了,话题转来转去就不连贯,缺乏系统性。所以森山大道的观点其实呈现得很散乱,就像碎了的豆腐,看上去还可以,但夹不到嘴里。
幸好森山大道的摄影观很简洁单纯,基本上就可以用下面的话总结完——多拍、尽量多拍,凭感觉去按快门。前半句说得很对,作者以接近五十分之一的出片率来出书、办影展。这个出片率看起来好像很低,但就我来说,说不定从我五千张里面挑一张,能够有资格参加影展的,都很难。
很多人以为用FILM来拍不用PS不用修图,可以省点时间,就是贵一点而已。有钱人或者摄影名家,花得起这个钱,就可以拼命拍拼命拍。而我们普通人,拍FILM又不敢放开去拍,数码又要修图了才能见人,一年下来肯定没有名家拍得多啊。这只是建立于你把底片都交给照片馆去处理的前提下。和作者一样,很多名家都是自己洗底片的。像作者那种走一百米拍完一卷的速度,去一趟旅游就拍了几百卷,然后一起洗。不像外面照相馆都是靠机器的,作者还是用人手操作,所以几百卷就像海带或者紫菜那样,一大片一大片地甩来甩去,一个桶换一个桶,一个盆换一个盆,简直就像是个菜市场,哪里像你们平时看电视那些,拿个镊子很优雅地夹个照片起来慢慢显影。
所以无论是用FILM还是用数码,不要以为会按快门就行。按个快门谁不会啊,现在谁的手机不能拍照啊,连拍几百张都可以。但那不能算量,顶多只能算浪费电。如果你用FILM拍,你得亲自洗,至少要学会洗。如果用数码拍,你要后期修图弄得出来才算拍过,随便放个原图那同样是浪费电浪费快门。有的人快门数是很多啊,是像作者说的那样多拍啊,但技术就是上不去,因为那几万次快门根本不能叫摄影。
虽然整本书是对话形式,但那只是表面,实际上还是在说故事。作者当年出道的时候怎么穷困啊,后来成名了以后又有哪些困惑啊,和其它摄影家交手的情形啊等等,有人提问,作者也就毫无保留地回答了。就连血型也有人问(森山大道和我是同一个血型),不过居然没人问拍人像的问题。
好像我说的是偏向批评的角度,也应该这样。倒不是说评论都应该批评,不能说好话。只是想看纯正面的书评,非常简单,翻开书看前言,顾铮写的书评就是了。赞扬的话都让他说了,我就只好说点别的了。
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