《听森山大道说》读后感摘抄
《听森山大道说》是一本由[日]山内宏泰著作,中国民族摄影艺术出版社出版的精装图书,本书定价:42.00,页数:180,特精心收集的读后感,希望对大家能有帮助。
《听森山大道说》读后感(一):重回街头的野生状态
文/朱白
《听森山大道说》读后感(二):要成为“每走一百步就能用掉一卷胶卷”的摄影师
我不认可森山大道的摄影。总感觉他故意只停留在表面,不愿意在照片中真实地袒露自己。
————————读书笔记———————
1. 摄影是复制,是世界的断片。
2. 一张照片,不会单单作为一张照片就此完结,这张照片中,还内藏着无数的影像(世界),正是这种多重性,与记录性一起,是摄影所具有的重要本质。
3. 摄影最重要的就是现场。不管带着怎样的预备知识或先见印象,这些都必然会被现场所轻易颠覆。
4. 向外跨出一步,世界就充满了惊喜。
5. 摄影的话,不能有所偏见,如果过分抱有偏见,就会把重要之物拍漏。
6. 摄影……是用相机最大限度地接收世界摆在你眼前、闯入你眼帘的无尽的事物,这才是摄影!
7. 我想对现在开始想要用数码相机拍摄快照的人说,不要去一一回顾自己拍过的东西。
8. 我忠实于因与那时那地的拍摄对象相遇而产生的自我意识。由对他者的兴趣而产生的对自我的兴趣,似乎就是这种东西吧。
9. 不管拍哪里,森山的作品都会渗透出新宿的感觉。
10. 找到符合自己偏好的场所,拥有拍之不竭的地方,这是摄影师确立自身摄影的重要一步。……每个人都拥有一片与自己血肉相融的地方。还是拍摄这样的地方好。
11. 越是谁都可以自在地解读,一张照片就越能包含更多的提示。
12. 所有的所有,无一不是艺术。
13. 走着碰到,受到刺激。真的,仅此而已,摄影。
14. 摄影是光与影。仅此就足以。
15. 制作东西,也是一项将原有事物破坏、解体的作业。自己身体中无法抑制的欲望不断地涌现,无法承受其重,最终只能自我破坏。即所谓的“打破自己”,带有这种过剩欲望的人,实在是太少。
16. 摄影还是别太给人看为好。反而应该想“不是做这种事的场合”。因为,坚持拍摄要更为重要得多。
《听森山大道说》读后感(三):摄影的练习
《听森山大道说·摄影的练习》是一本小册子,7万字,在校对书稿的间隙,我1个小时就读完了。
最早知道森山大道,是富士X100浪摄流的广告, 广告语是“我就是一条狗,每天独行街头,到处排泄似的拍照”。
书中介绍,战后日本被两大潮流支配,一种是土门拳提倡的写实摄影,一丝不苟呈现事物,不明确提示事物中隐藏的意思和意义,另一种是明取洋之助提倡的组合摄影,把一组照片结合成一个主题,构建出故事。那么,森山大道应该就是第三种,不加选择的按下快门,而后用后期的明暗黑白进行再加工,多张照片组合起来,形成了他鲜明的个人风格:黑白、通过后期洗印处理使得对比度不合常规、流浪的主题统一。
作者分析森山大道,“没有想过要与恰巧成为拍摄对象的个别事物缔结关系。他真正在拍的是世界与自己的关系,这样才有机会窥视外界的真实姿态。”读到这样的话,我是觉得很矛盾的,不知道是森山的矛盾还是作者的矛盾,还是翻译者的矛盾。一方面,森山不加选择的拍摄,不想与镜头里的被摄物体有关联,但是一方面又有紧迫感的一天拍摄8小时,处于不断按下快门的状态,记录下任何与自己擦肩而过的物体,如果说他拍摄的不是自己与物的关联,而仅仅是一台360度的全景扫描仪的话,那么作为平面选择出来的照片,又如何形成“世界与森山”的关系呢?实际上,森山正式马不停蹄的缔结着自己与外界事物的关系,才会从中筛选并总结出他与实际的关系啊。
森山大道总结自己的摄影行为是“复写”,相机是“复写装置”,也不知道他是不是真的这么总结,毕竟其他人写森山,至多只能算是转述。这与他的后期处理,也是相悖的。总之,这本书没有帮我更好的理解森山,我要去找他的纪录片来看。
看到好些日本的书籍都会提到一个人——千利休。这本书也不例外,援引千利休总结的茶事是“烧水、泡茶、饮茶”三个步骤,森山大道的摄影步骤就是,手持相机装上胶卷、按下快门、冲印。那么其实很多事情都可以这么简化的,人的一生就是,出生、生活、死亡。但森山,让我感觉更复杂,他是在把我们司空见惯的事物复杂化,而不是简化。
如果硬要说森山大道是在简化的话,我觉得可能趋于一种叙事(NARRATIVE)简化,即被拍摄物体作为原型,在不同的画面中一遍遍重复自己,由此形成了一种故事的简化。看到森山大道的作品,我觉得他是懒洋洋的,想象不出来他拍照时打了鸡血的状态,还会感觉他会有一些自己未处理完的情绪,放在了图片里,传递给观看他照片的人。
看完这本书,就给我的艺术老师发了条信息:X老师,我刚看完森山大道的一本书,你喜欢他么?我在想上次我看完一个画席子的画家的展览,和你探讨的画席子的,你说绘画,贵在创造一种新的语言,但是画席子的没有创造出。你觉得森山大道算是创造出一种语言么,还是仅仅只能算作是个人风格?
我老师这么回复我:“这个很难用在摄影里面,我个人觉得森山大道算是一种个人风格,很难说是创造了一种视觉语言。比如摄影,我觉得大卫·霍克尼的方式是创造了一种视觉语言,灵感来自于中国传统的绘画的透视方式,又如毕卡索,他画的那些人,也创造了一些视觉语言,因为他的视角是以往从来没有过的,改变了观看的方式。比如赛尚的画,他的一笔一划,一块颜色,一个笔触,都组织了一个逻辑严密的结构关系,形成了一种自己的语言。跟以往我们描绘什么主体物的绘画方式不同,他创造了自己的语言。”
老师说的关于绘画语言的转变,我目前的能力其实是不能理解的,但是我会循着我老师的指引,去看关注杰夫·沃尔的观看方式的改变,我的老师说,那是一种新的语言。
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