《历代书法论文选》读后感锦集

《历代书法论文选》是一本由上海书画出版社，华东师范大学古籍整理研究室选编校点著作，88.00元出版的2012-8图书，本书定价：1056，页数：，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《历代书法论文选》读后感(一)：中国历代书法论文选

书内容的排版是竖版的，读起来很舒服。从文字的起源，到古代书法名家对书写的经验，用笔的方法，正确的用笔姿势。碑帖的迁流，里面都有论述。了解中国书法艺术必读的一本书，给四分是因为这本书是文言文，没有译文。学渣的我读起来很吃力。这么好的理论书，难道不应该再出一个译文版吗？以上言论来自一名学渣的挣扎～

《历代书法论文选》读后感(二)：索靖《草书势》校勘记

由上海书画出版社出版、华东师范大学古籍所点校的《历代书法论文选》一书，成书甚早，影响极大，是几乎所有书法研究者及书法爱好者的入门参考书。但是，由于编者“为篇幅计，决定不附校勘记” ，违背了古籍整理的规范，使得取用版本不明，选篇文本存在许多错误。故以此书为读本时一定要先进行校勘。笔者也希望好事者能另起炉灶，使得一本真正符合古籍整理规范且有较高整理水平的书学文献读本早日面世。

（注：《艺文》指宋绍兴刻本《艺文类聚》，《菁华》指宋刻本《书苑菁华》，《御览》指四部丛刊三编影宋刻配补日本聚珍本《太平御览》，《晋书》则参考了中华再造善本及百衲影宋刻本，校记中均用简称） ［一］《草书势》：《晋书》作《草书状》，《艺文》作《书势》，《御览》作《书状》。 ［二］并丽：《御览》作“正厉”。 ［三］书：《艺文》作“圣”。 ［四］盖草书之为状也：《菁华》无“之”字，《御览》无“盖”字。 ［五］虯蟉：《艺文》作“蚴虬”，亦通。 ［六］类：《艺文》、《御览》并作“颓”，亦通。 ［七］羸羸：《晋书》、《艺文》、《菁华》并作“羸形”，亦通。 ［八］盼向：《晋书》作“肹向”，《艺文》作“眄向”，《菁华》作“肹蠁”，《御览》作“盻蠁”，似“肹蠁”之误。 ［九］继：《御览》作“结”，亦通。 ［十］载：《御览》作“反”，亦通。 ［十一］芝草蒲萄还相继，棠棣融融载其华：《艺文》无此二句。 ［十二］踞：《艺文》作“路”。 ［十三］似乎：《艺文》无“乎”字。 ［十四］顺气：《艺文》作“从风”，亦通。 ［十五］娆：《菁华》作“绕”，似误。 ［十六］猗：《艺文》、《御览》作“绮”，亦通。 ［十七］鼬：《御览》作“鲵”，亦通。 ［十八］凌：《艺文》作“陵”，亦通。 ［十九］骇：《晋书》、《菁华》、《御览》并作“蛟”，亦通。 ［二十］顾：《菁华》作“预”。 ［二十一］析：《御览》作“拆”，亦通。 ［二十二］大：《御览》作“本”，亦通。 ［二十三］未：《御览》作“末”，亦通。 ［二十四］雨：《御览》作“两”，似误。 ［二十五］信：《御览》作“言”，亦通。 ［二十六］璀璨：《晋书》、《菁华》作“粲粲”，亦通。

《历代书法论文选》读后感(三)：学术发展至今，《论文选》亟需重新整理

此书最大问题在于版本不明，又无校记。“出版说明”中说，篇前提要“介绍作者生平、论文内容及版本情况”，实际上“版本情况”鲜有言及，并未得到落实。根据刘石、陈志平、崔尔平三位先生的论文和古籍整理作品中所展示的异文来看，《论文选》宋前部分底本多用汪汝瑮振绮堂本《书苑菁华》。

今取汪本对校《论文选》，可知《论文选》一方面存在莫名其妙的错字、漏字，例如王僧虔《论书》第二条“亡曾祖领军洽与右军”下“书云”二字脱去；另一方面常常依据其他系统的文献改动底本，又不说明出处，例如（旧题）王羲之《题卫夫人〈笔阵图〉後》“亦复须篆势、八分、古隶相杂”，“势”字汪本作“隶”。前一问题纯属粗心所致；关于後一问题，整理者既无方家巨眼，又怎敢以己意进退千年之前的文本，生产出一个杂糅众本、因而不同于任何历史版本的新造之本？不说明改动依据，更是极大地增加了查考难度。（更有甚者，在整理书论古籍专书时，竟将《论文选》作为一个具有独立版本价值的校本，实在昧于古籍整理的基本规范。）

如果说考虑到此书属于特殊年代的从权之作，不宜过分苛责，那么此书流传极广，影响极大，一条校记也没有，在艺术史学界留下了不重版本的恶劣风气，就实在难以脱罪了。此版《论文选》解决了书论“从无到有”的问题，固然功莫大焉；然而学术发展至今，是该解决“从有到精”问题的时候了，《论文选》亟需重新整理。建议由大佬出面组织人马，建立专门的整理小组，重新整理一部新的《论文选》。（大胆开麦：我先来选人，刘石、陈志平、张金梁三位老师一定要参加。）

《论文选》宋前部分的整理，一定要全面汇校清理《法书要录》《墨池编》《书苑菁华》三书异文，一定要参考《全上古三代秦汉三国六朝文》和唐宋类书引文。这两点作为宏观整理思路来说是不能忽视的。