《推土机年年作响,乡村变了》读后感精选
《推土机年年作响,乡村变了》是一本由(瑞士)约克·米勒著作,南海出版公司出版的盒装图书,本书定价:33.50元,页数:42,特精心收集的读后感,希望对大家能有帮助。
《推土机年年作响,乡村变了》读后感(一):在增强环保意识之外,还能提高孩子的观察力、专注力和想象力的绘本
《推土机年年作响,乡村变了》是一本无字书,而且是一本非常特别的无字绘本。
严格意义上说,甚至不能称之为一本书,因为封套里是7张独立的画页。
这7幅画画的是同一地点,以孩子的视角记录了该地近20年间的变迁。
看看第一张和最后一张,是否能认出这是同一个地方呢?
从1953年到1972年,静谧温馨的乡村变成了繁华的工业城。
《推土机年年作响,乡村变了》读后感(二):推土机带走的乡村
最近参加一个古村落保护的讲座,听到不少美丽古村落的故事,颇受震撼。美丽乡村的倏然逝去,就在我们这一代人成长的几十年间。
童年跟随爷爷奶奶在河北乡间长大,门前不远就有一条小河,和邻居小朋友去河边戏耍的场景依稀还在。上世纪80年代再回到那里,河水已经断流。我一点点长大,以不回头的姿态一路奔向大些更大些的城市,以为在奔向更阔大的未来,蓦然发现自己不过是跻身于一小块楼宇,钢铁丛林千楼一面,冰冷狰狞,我们却再也找不回广阔自由的自然乡村了。
瑞典绘本大师约克•米勒的《推土机年年作响,乡村变了》,以七幅彩色长卷,记录了1953年到1972年20年间一个小乡村的变化。第一幅图片中是传统的乡村,远山苍翠,旷野无垠,溪边的桃树花开正旺,牛儿悠然地吃草,孩子在水中戏耍,画家在土路上支起画架,整个村庄踏实而宁静。
从第二幅图开始,推土机开进乡村,柏油路越来越长,塔吊、石油气罐、汽车、楼房,一点点侵吞着田野中的绿色,直到最后一幅,成为我们今天随处可见的坚硬喧嚣的城市一角。
这七幅纪实性图画,没有一个字,小朋友只需要一幅幅画对比着找不同,就可以看尽20年变迁,乡村变了样,变成什么样!看完后问女儿,你喜欢哪一幅?她毫不犹豫地回答:第一幅。我想多数人会喜欢第一幅,但为什么我们奔着赶着冲进了第七幅的时代。
第七幅图画的年代正是我出生的年代,我们虽然比画作中晚了几十年,还是追赶着进入了儿时向往的“四个现代化”时代。七幅画不动声色中展示了现代化带来的巨大影响。在第一幅图中,整个旷野都是孩子玩耍的天堂;但是在最后一幅图画中,除了一块严禁踏踩的三角形草地之外,只有一个混凝土管子供孩子们玩耍。
作者在再版序言中说,创作这些图画时,本意并不是让孩子的心灵受到创伤,只想用快进方式展现我们这一代人经历了什么。
今天,人类仍在无休止地破坏环境,即使无数灾难大片预见到地球的可怕未来,依然阻止不了人们对利润的贪求和消费的欲望。推土机依然年年在响亮,不知把我们推向何方。
《推土机年年作响,乡村变了》读后感(三):导读上经常有很多有用知识
初版时的卷首说明:
七张巨大的彩色图画向孩子们展示了,在短短几年里,一片土地上能够发生什么,又发生了什么。从第一张到第七张,每一张分别展示了同一个地方不同时候的场景,每一张都细致地描绘了现代社会发展带来的巨大影响。在不断的发展过程中,对自然的破坏越来越严重。我们仅举其中一个方面说明吧:在第一张图画中,整片平地几乎都是孩子在玩耍,生活的快乐天堂;但是在最后一张图画中,除了一块严禁踏踩的三角形草地之外,这里只有一个混凝土管子供孩子们玩耍。尽情地玩耍,对孩子来说,时踏入社会前必不可少的锻炼;可是,现代的居住环境却使孩子们被迫退缩到一片巴掌大的保留地里。整整齐齐的游乐场虽然很小,但也可以看成一个自然保护公园。人们必须意识到,自然保护公园恰恰证明了危机的存在,因为正是为了防范危机,公园才会被建造出来。以上这段话并不是反对自然保护公园的存在,而是反对其背后隐藏的意识形态,也就是:人们想用建设各种保留地和保护区的方式,来驱散他们对破坏环境时产生的不安和愧疚。
约克 米勒并不想表达文化悲观主义思想,也不想展现从“健康的可爱乡村”到“病态的现代化城市”的演变之路。“我既不想做道德家,也不想做说谎者。今天,每个人都非常清楚,环境破坏问题并不能在纸上的方寸之间明确地表现出来。”所以在最后一张图画中,他将这个遍地都是混凝土建筑的现代化地区描绘得非常整齐干净,但这一切却是那么的令人厌恶——小草只能长在规定的地方,花朵智能拥有狭小的园地。狭义的环境保护(例如保持水和空气清洁)仅仅是这七张图画中提到的一小部分,而只把狭义的环保作为目标也是绝对错误的。
约克 米勒2007年的再版序言
在三十多年前创作这些图画时,我的本意并不是让孩子们的心灵受到创伤。我考虑更多的时,用快进方式向他们的父母展现,我们这一代人在坚定不移地信仰进步的年代里经历了什么,但我并不想对这一切做出评判。
如今,当年的乐观主义已经让位于对未来的怀疑和更强烈的环境意识,但人们仍在无休止地继续破坏环境,也许他们也会感到不安和愧疚。经常有人问我,为什么不继续创作这一图画系列。原因很简单——这已经没有任何意义了。一方面,这七张图画已经非常清晰地展现了我所有的意图;另一方面,环境恶化的起因——对利润的贪求和消费的欲望没有减少一丝一毫。新的危机由此产生,但已经很难用这样的图画把它们表现出来。然而,因为所有的危机都遵循同样的规律。所以读者仍能从现有的图画中推测到新危机的存在。
特别是大人,再推荐给孩子书时,应该认真看看导读。
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