塞尚书简全集读后感锦集

《塞尚书简全集》是一本由塞尚 等著作，新星出版社出版的精装图书，本书定价：98.00元，页数：308，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《塞尚书简全集》读后感(一)：相对比较完善

买了金城出版社的《莫奈艺术书简》、新星出版社的《米开朗基罗诗信艺术集》和这本，相对来说这本是制作最完善的一本了，除了部分作品和书简，还有丰富的编年、注解、背景内容，有助于了解艺术家的生活和创作全貌，看得出来好歹编辑也是做了一番功夫的，值得购买。

《塞尚书简全集》读后感(二)：美术史之外的塞尚

书评人 李冬莉

“张迷”（张爱玲迷）们并不在乎塞尚，如同“塞迷们”很可能对张爱玲一无所知一样。但是，或许是希望仰仗张爱玲在图书界的影响力以促销这本《塞尚书简全集》，腰封上摘取了张对塞的评价。“他所有的只是图案美，似乎没有任何其他意义……对现代画中夸张扭曲的线条感兴趣的人，可以特别注意那只放大了的，去了主角的手。”这句摘录获取的只是有关张爱玲的名声，对于塞尚无论是有关他的画，还是这本书的主题———书简，都没有任何其他意义。

同凡·高和高更不同，莫奈和塞尚都因为活得足够久，在生前已享受到市场和声望的成功。毕加索将塞尚视为自己唯一的老师，以致当他稍有财力时，即开始收藏塞尚的作品。但是他们两人并没有任何现实的交集，尽管毕加索到巴黎的时候，塞尚还活着。

20世纪初有名的画商沃拉德曾经是两人的代理人。一天，毕加索对沃拉德说自己买下了圣维克多，沃拉德本能的以为他说的是塞尚的画（圣维克多山是塞尚创作的主要地点），奇怪自己没听说当时有塞尚的圣维克多作品被销售。结果是毕加索买下了圣维克多山的城堡。那时候的毕加索已经到了想要什么，就可以得到什么的地步了。

一直离群索居的塞尚，除了画商沃拉德和贝尔纳等少数几个人，他很少会客。与朋友间的沟通多是信件。也因此，这本书的大部分内容都是与朋友间有关生活的礼尚往来，或者是谈论具体的人事，同左拉的信件中还涉及到大量的诗歌，真正谈到绘画思想的基本上都是在晚年与贝尔纳的通信中。那句著名的“借由圆柱形、球形与圆锥形来处理自然”即来自这些信件。

该书法文版的原编者，约翰·李华德，之前一直将他翻译成约翰·雷华德。在国内已经出版的有关他的作品中，最有名的是《印象派绘画史》和《后印象派绘画史》。在这两套书中，作者用小说的笔法，生动描述了众多印象派时期的艺术巨匠们的艺术创作以及生活细节。其中谈及的众多有关塞尚的内容都可以在这本《塞尚书简全集》中找到呼应的线索。

约翰曾经明确提到了左拉因为创作了以周围艺术圈的朋友为原形的《作品》而与塞尚绝交的情节。这一事实没能在书简中被证实。有据可查的最后一封塞尚给左拉的信一如他众多信件的风格，礼貌、温和。而且还是专门针对《作品》的。“我刚收到你诚恳寄给我的《作品》……当我想起昔日岁月的时候，允许我为此握手致意。一切都因你而涌现飘逝的日子。”这实在跟绝交扯不上关系。

左拉是塞尚最重要的朋友。在两人三十年的交往中，大量的信件佐证了这份弥足珍贵的友情。特别是早期，塞尚同左拉的信件中充斥着年轻塞尚对诗歌的喜好及对美好情感的向往。只有在同左拉的信件中，年轻的塞尚才肆意地表达着自己的情感。“我想做梦之外，就是睡觉，我平凡的诗歌必定使你气结吧！我梦见，我怀中抱着，我的小荡妇，我的女裁缝，我的小宝贝，我的俏姑娘，拍拍你的小屁屁，还有其他，其他。”

除此之外，这本收集了233封不同时期的塞尚与朋友和亲人间的书信全集，提供了众多有关塞尚的生活及性格片断。有一点可以确认的是，他同凡·高和高更不同，除了极少数时间，他几乎未因钱财苦恼过。甚至，因为从小生活富裕，他甚至有些挥霍。在左拉回给他的信中写道：“塞尚一有钱，就习惯在就寝前把钱花完。”这些都是美术史所不曾描述过的塞尚。

《塞尚书简全集》读后感(三)：艺术让我们达到星辰的高度——黑塞书信摘录（论艺术部分）

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145.（第145封信，下同）“您还年轻，充满活力。请将冲击给予您的艺术，这种冲击式拥有情感的人才够给予艺术的东西。而我，我已经老了，没有时间来表现自我了。......工作吧！......”

165.“现在，您已经是自己情感表现的主人；我想，同样地，当您发表具有这种素质的作品时，您的才能已经获得大众肯定。

请接收我最佳的情感表现，......”

173.''天气多变，有时太阳美丽闪烁，接着突然被深灰色云朵所覆盖，妨碍我去探求风景。"

175."您在巴黎，卢浮宫的巨匠作品吸引了您，假使告诉您去进行习作的话，请模仿维洛内些与鲁本斯等装饰巨匠的作品；但是，如同您模仿自然一般——我知道只能做不完整的一部分而已，但是就自然而进行研究更好。"“当您处于哀伤与绝望之际，他（沃拉德）将是您最诚实的心灵支撑，同时也是汲取迈向艺术的新勇气的最丰富泉源。而且，艺术必须如此去做，艺术并不会丧失活力或者死气沉沉，必须以冷静且持续的方式来从事。如此，必能带来洞悉的气质，在您人生中有助于着实引导您。感谢您所有的盛情方式，而这种方式使您理解到，我在绘画上努力尝试达到明确的表现自我。”

176."您即将离开，让我感到十分遗憾，然而，人生不过是永远的旅行而已......"“昨天，天空中覆盖着灰色的云朵，看到的事物更为黑暗。”“绘画缓步前进。有时我感觉到火焰炽热，有时却又品味到失望的痛苦。这就是人生。”

177.“附：我不得不认为自己并非世上最不幸的人。自己怀着自信去工作，绝不要忘了艺术，我们因此而达到星辰的高度。”

190.”但是，我必须工作。特别是在艺术上，一切都是接触自然所展开与运用的理论。”

198.”请借由圆柱形、球形与圆锥形来处理自然，一切都放入透视法中。总之，请将每个对象的角、每个平面都向中心集中。平行于水平线的线条扩大开来，亦即给予自然一个断面，亦即，假使您更期待的话，全知全能而永恒的天父将在我们面前扩展这种光景的断面。相对于水平线，垂直线条赋予深度。然而对我们而言，平面与深度相较之下，自然存在于后者；因此，在红色、黄色所显示的光线颤动中，必须导入使人感受空气所必要的蓝色系之必要性。”“必须做的您是知道的，您不久终将从高更、梵高抽身而出。”

199. ”我缓慢工作着。自然对我是如此复杂，所能取得的进步却有限。必须仔细看模特儿，好好正确感受；再者以高雅和力道来表现自我。品味是最好的裁判，然而拥有者稀少。实际上，艺术只与极为少数人对话而已。”“艺术家必须轻视不具个性的知性观察的意见，艺术家必须再次质疑文学精神，这种文学精神实际上往往使画家远离真正的道路，亦即远离自然的具体研究，以至于长时间迷失在捉摸不到的思辨中。”“卢浮宫是一本值得参考的好书，但是他必然只是一个媒介而已。值得从中汲取的罕见且真正的研究，正是自然这种架上绘画的多样性。”

200.“文学家以他们的抽象思想来表现自我，相当于此，画家则以素描与色彩的方法，使他的一些感觉与知觉得以具体化。人们对于自然无论如何谨慎、诚实与顺从，都不为过；但是人们对于模特儿，特别是对于自己的表现手段，多少一直都是主人，因此洞悉眼前的东西，并且以最可能的逻辑耐心地表现自我。”

202.“理由是我不想读理论，而是面对自然。最伟大的画家，你知道的比我更多，是威尼斯画派、西班牙画派画家。”“为了现行进步，只有自然而已。与自然接触，眼睛被钉住。持续观看与工作，眼睛具备集中力。我想说的是，在柳橙、苹果中，球与脸中，有一个顶点，而这个点一直存在，虽然是恐怖的效果——光线、阴影、色彩的感觉，但最为接近我们的眼睛；东西边缘趋向于被放置在水平线的中心。以某种小小气质，人们画的出色。即使不用调和色彩，我们也能画出好东西，拥有艺术感觉也就够了。然而，无疑的，这种感觉正是中产阶级所讨厌的，因此学院、年金与勋章只为愚蠢者、滑稽者与流氓而设立。不要艺术评论，去画画吧！如此才有救。”

205."天气很好，是运用水彩的恰当时候......"（塞尚儿子——小保罗.塞尚）

206.“对于艺术家而言，解读模特儿并且加以实现，有时需要花很多时间。不论你喜欢哪一位大师，必要的只是赋予方向而已。只要拥有对于自然的情感，不论是谁，还有一些天赋的话，必然可以脱颖而出。他人所给的一些忠告、其它的方法，不能使您改变方法。有时您受到年长者的影响，请您相信，您感受到某种东西的瞬间，固有情感最终将浮现并且征服太阳所照射之处——获得优位与自信——正是你必须达到获得构成的良好方法。线描不过是您所看到东西的外形而已。”“米开朗基罗是构成家，拉斐尔的确相当伟大，但是一直都被模特儿所束缚——他一想要深思反省，必然低于他的伟大对手。”

207."我足以断言：视觉的感觉在于我们的视觉感官上，借由光线、一般色调或四分之一色调让我们对由上彩后感觉所再现的一些平面进行分类。因此对画家来说，光线并不存在。即使不可避免地，您从黑色到白色，这种最抽象阶段对于眼睛与头脑都是支撑点，因此我们进退失据，无法自主与获得自我。"

208.“......我想要立刻理解如此巧妙素描这些东西的视觉敏锐度，然而，不幸地，年龄的缘故，相当难以接近新的艺术形式。......因此首先，我不准备品味您充满彩绘韵律的风味。”（塞尚对诗人鲁瓦埃尔《和谐诗歌》的评价，刘某注）

212.“达到充分变现出接触到这种美丽自然而体验到的各种情感——不论男女或者静物——而且，周遭情形有利于你，我必能期待所有艺术共鸣正是如此。”

213.“他们——借由我的犹豫——直观地观察到我为艺术革新所作的尝试。在我看来，我们不是取代过去，只是将新枷链加诸其上而已。如果具有画家气质与艺术理想，也就是说理解自然的话，为了占有一般大众所理解的美术史上的位置，获得充分变现手段也就够了。”

216.“如果官方沙龙依然如此衰弱，乃是因为他们只是在作品上显示多少因袭的手法而已。应该给予作品更多个性感动、观察以及性格。”“卢浮宫是教导我们阅读的一本书，但是我们不能只满足于记住我们著名前辈的优美画法。为了学习优美的自然，我们必须从中摆脱，努力从自然中抽出精神，依据我们的个人特质拉表现自我。此外，时间与反省点点滴滴修正视觉，最后带给我们理解力。”“但是如此正确的理论，却因为最近的下雨时节而不可能在户外实践。只是如果忍耐的话，室内东西与其他东西一样终得以理解。一些古老的残渣遮蔽了我们必须被加以刺激的知性。”“附：......工作的确大大地修正我们的视觉；谦虚与伟大的毕少罗为此甚而也埋没了他的无政府主义理论。”“请画素描，但是， 包围东西的正是反射，借由全体反射，光就是包围东西。”

217.“第一，纯粹的自恋将我从唯一目的的不断追求所获得的单调中抽离出来，而这种单调在肉体疲劳之际甚而产生一种知性的枯竭状态。第二，允许我再次对您采取或许稍微过分的固执态度，而此态度使我着手于追求实现自然－－－－出现在我眼下，我们赋予架上绘画的。应该开展的主张－－－我们面对自然的气质，能力形式是什么－－－当忘记出现在我们上眼前的一切东西时，给予我们看到东西的影像。如此一来，我想，艺术家必定能奖或多或少的个体性赋予作品。

然而，年老，接近70岁，赋予光明的彩绘感觉相反是障碍的原因，不允许我去涂抹我的画面，同时也不允许我去追求对象的范围，当一些接触点是细腻的与洗练的时候，由此产生我的影像与架上绘画难以完成的原因。另一方而，各平面相互重叠。因此，新印象主义以一条黑色线试图决定轮廓，这种缺点必须全力排除。如果参考自然的话，就能获得达到此目的的手段。”“视觉在我们身上随着钻研而成长，教给我们对东西的看法。”

226.“身为画家，在自然之前我变得更加明白。只是，就我而言，实现自我的感觉一直都相当辛苦。假使我没有这种卓越的丰富色彩（COLORATION）——这种色彩赋予自然生气——我将无法达到五官所发展的这种强烈程度。在此，河流周边，题材变多了。即使主题相同，从不同角度去看，将提供给我们更富兴趣的习作主题；而且如此变化多端使我相信，数个月间，不去改变场所，只要向左边或者向右边，就能从事工作。”

227."我暗示他说，接触自然的艺术发展之思想，的确是成为健全且确实力量之唯一正确思想，遗憾的是在我的一击之下依然没有让他彻悟。......线描实际只是陈旧的东西，这种陈旧的东西拥有他的艺术梦想，却是没有受自然感情所暗示的东西；这是来自他的美术馆所看到的东西，甚而出自他所崇拜的大师那种过于丰富的哲学精神。......对他所发生的事故只有感到遗憾而已。"“我的探索相当有趣。......显然必须（达到）自己来感受，充分地进行自我表现。”

228.“我相信我们借由自然探讨所看到与感受到的逻辑发展。诉诸手法的或许是其次的，对我们而言，这些手法不过是为了使大众感受到我们自身感受到的东西，不过是为了达到让我们接受的简单手段而已。我们所称赞的伟大人物们也只是做这个而已。”

229.“我与他气质不同，事物的感受方法不同。只是，我更知道好的画，再者，将我的想法传达给他的方法不论如何都不能有伤他的心情。结果，我相信一个人无论如何都帮不了他人。提起贝尔纳，的确，能够展开无限理论，因为他拥有推理者的气质。”“我每天投入风景，主题美好，比起在其他地方，我可以过着舒服的日子。”

233.“只有油画可以支撑我，一定坚持下去，必须现实模仿自然。习作、油画，假使我作的话，这些只是模仿自然的构成，将其基础置于被模特儿所暗示的技法、感觉、发展上，......”

2013年1月31日 记于南湖居所

《塞尚书简全集》【法】塞尚 等著 新星出版社 2010年1月一版 共308页