《罪に溺れたふたり》读后感锦集

《罪に溺れたふたり》是一本由北川美幸著作，日本少女馆出版的平装图书，本书定价：37.00，页数：18卷，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《罪に溺れたふたり》读后感(一)：禁忌之恋

好吧，

18岁下的孩子别看吧，虽然我说了你们更要看。

追这个漫画是高中的时候了，当时看到2人自杀后，由于某些因素没看到后续，后来自己在网上找来看完。

北川美幸的书几乎都看过，从开始的纯情到现在的禁忌，本人是看的ok啦

《罪に溺れたふたり》读后感(二)：對自己的感覺誠實

這樣的戀情想在生活中幾乎不可能看到

就算有 都不會知道吧。。

或者就這麽認命而放棄

這部漫畫中看到的是他們的勇氣 互相的掙扎

最終還是面對自己的感覺 做出選擇

看這部漫畫的時候 我就在想

如果換成自己是否可以這麽勇敢

不顧家人，朋友的反對和阻擾

面對自己心愛的人

《罪に溺れたふたり》读后感(三)：血亲之恋

小学时就开始接触北川美幸的漫画，画的好看，男主又都用情至深，集少女的幻想于一身：英俊帅气、有才华、专情、为了女主愿意放弃一切；到了高中还拿着自己已经可以支配的零花钱去把《银色舞台》一套买了回来。这种纯情少女漫画确实可以满足一颗少女心。

而这套《犯罪天使》特点就在于有违常理的禁忌之恋，如果是正常的男女之情，你侬我侬，一定会羡煞旁人；偏偏爱上了才发现竟然是亲姐弟，而各自本身又有用情至深的男女二号，然后就轮番的阻挠、拆散

相爱的姐弟为了世俗拼命克制自己，但是当内心的情爱如开闸的洪水势如破竹般涌出时，女主第一次对男主说出，让我们一起坠入地狱吧，我感受到一种精彩；可惜之后弟弟不顾一切的时候（虽然是人物设定），姐姐很多次犹豫、懦弱，让我有些唏嘘，不过也是因为女主这样的性格，男主才会产生不顾一切去保护她的心情吧

作者对于女二号的设定总是美丽、优秀且对于男主不顾一切地占有，即使失去人性，做出蛇蝎般行为也要阻挠男女主。但是书中的恭子却让人感到可怜，失去自我，活的渺小至极，也不过希望男主一点点的施舍。现实中是不会存在这样的女人的。

对于男三号叫什么廉的实在是讨厌的不得了，因为喜欢女主的妈妈，但是又说不出口就逼着和女主生一个有基因的孩子，这种人性扭曲到一种境界的实在令我难以理解

而暖男型的男二死的早，给优柔寡断的女主更是增添了情感上的愧疚，可惜女人都喜欢坏男人

书中很多旁白都写的不错的

《罪に溺れたふたり》读后感(四)：想要的太多 到最后就会什么都抓不住

作为资深二次元，我看漫画的速度已经达到了某种高度。这本号称极虐的共18本的漫画一共花了我两个小时又十分钟。有一种可以称为愤怒的情绪从开头到结局都贯穿了我的整个思想——这一对是弱智吧？！其中那女的还是极其的弱智啊！！！

并不是说现实不存在姐弟相恋的可能，只不过真的有这样的人在 也不可能是这样处处撒狗血。 文中一再的提及“我们是姐弟啊”“姐弟相恋是不被容许的啊”之类的，那你妹的还爱个屁啊！ 早在第二集还是第三集女猪脚就已经搞得很觉悟一样的说“让我们一起堕落吧”之类的话，既然要堕落了你还顾忌别人个什么劲儿。有了弟弟兼男友 还想要老妈想要男性闺蜜，姐姐啊 感情你的世界是从小就被保护的好好儿的 开满了鲜花见不到阴暗 才会养成你这种连幼稚都算不上简直是愚蠢的思想是吧？ 已经做出了最最愚蠢和错误的决定 拥有了绝对不会背叛自己的人 哪怕只有一个也已经足够了啊，你那么贪心是闹哪样呢？ 搞的自己跟全世界最不幸的人一般， 一再的犹豫和背叛 到最后弟弟都要走了才晓得怕 早干嘛去了哎您？ 顶见不得这种当了BZ还想立牌坊的人。

（喝口水 骂的口干= = 激动了一把 不好意思）

如你们所见的，我并不相信所谓的Drama Queen或者撒狗血剧情，我相信的是悲剧是可以在发生之前被制止的，年轻时的热血冲动并非是无法挽回的。 我也相信只要有爱 两个人 不管是Gay Lesbian or Incest 都是可以被原谅的， 那些曾经疯狂阻止过你们的人是以爱的名义， 经过时间的流逝 到最后也会因为爱而原谅你们。 所以在做出不被世俗所容的决定的时候 又为什么那么贪心想要那么多 公证 婚礼 祝福 甚至是孩子？ 珍惜眼前所有 不要贪图太多， 才是真的会获得平静幸福的关键。 若这两人能早日明白这一点（特别是女猪脚！） 到最后又何止落得一个罗密欧与朱丽叶式的结局？

《罪に溺れたふたり》读后感(五)：北川美幸的调调

北川美幸的作品很适合拍成偶像剧，所以台湾的那坨编剧才整出了部《东方茱丽叶》。基于《流星花园》的伤痛，对操着台湾腔的同志我敬而远之。进而，被同学冠以“伪漫迷”的帽子，磨办法，偶用几天光阴重温并学习了北川老师的代表作。下面说下感受哈。

◎画面

北川属于画技和编剧能力都只能打75分的作者，而她的作品在女生中呼声甚高，人设上独特的气质功不可没。

日本少女漫画家的画技起点一般比较低，大都从高中开始学绘画，所以像渡濑悠宇和北川美幸这一批在第二代少女漫画末端出道的作者，初期的画面融有二代到三代过渡的痕迹，男女主角都以小巧的萝莉和正太为主，即使是高中生也一副娃娃脸；背景绘画虽不成熟，但画面感较强。

随着画技的成熟，人物比例逐渐向美型发展。在《银色舞台》时期，女主角大都为身材小巧的平胸美人，男主角则保留了早期的可爱长相，着装和动作却开始变得拉风。那时的人物肢体仍存在一些问题，比如男性角色的手脚偏大、跑步动作僵硬等，但并不影响整体美型效果。

北川善于运用一些像“滑板出场”或“惊鸿一瞥”的场景赋予男主角万人迷的身份。印象中，绝大多数的男主角以帅气的短发示人，身份从明星到设计师能想到美男能干的职业北川都用过。只有短片《银色花束》里的永月敦也留了木村拓哉式长发，不是知否视觉疲劳，偶看到永月时几乎被电到，感觉长发更适合北川一贯的男主角性格，冷静、体贴、才华、几乎无所不能。短发有时会显得角色年龄偏小，反而体现不能完全表现出人物性格上的特点。

男二号则是万年不变的可爱型。但万万不能被他们笑嘻嘻的表情骗到，他们清一色“该出手时就出手”。没有男主角的各种羁绊，男二号一般是女主角的青梅竹马，从身到心对女主角至死靡他，一点不亚于杨过对小龙女的痴恋，但哪个要你是男二号，太帅了就要抢镜，所以可爱并痛着吧。

《银色舞台》一举成名后，北川的人设基本上确定下来，但画面质感和网点运用开始追寻华丽。在《东京朱丽叶》后半段，已经可以看到画面风格上的变化，线条比《银色舞台》里更柔顺纤细，注重用花束、蕾丝来渲染气氛。画面布局已完全少女风格化，背景绘制仍相对薄弱，有时候只留一小格作场景变换，重点放在人物刻画上，所以作品中的人物给人印象很深，场景感却相对较淡。撇开情节，和成田美名子、由贵香织里或清水玲子的画面做下对比，就能知道北川为什么不能被成为大师了。

北川的画风转变在《犯罪天使》中期已很明显。运用了大量沙状网点，也可能是采用了电脑制作，几乎摒弃了以前偏爱用灰网呈现画面的柔和感觉，给人颇为现实、干练的视觉效果，风格华丽。在此衬托下，人物摆脱了小女生的限制，为作品像成人方向发展推波助澜。

◎情节

北川美幸初期作品对初恋或高中生恋爱进行了大量描写，人物性格刻画比较单薄，内容基本上是一沉不变的平凡美少女与完美男生浪漫且纠结故事。男女主角都似天作之合，用那句雷到火星的话来讲就是“我生来是为了和你相遇”。

每个故事都有个相似的开始。两主角小时候曾相遇，并许下某些诺言。在长大偶然重逢时，违背“士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也”的诗经名言，女主角多年来心中盼望相遇的男主角原来也对她恋恋不忘。然而，在男主角非凡的身份被发现后，两人从此开始了分分合合、纠结悱恻的恋爱过程。其间除了要克服来自男主角那群贵亲戚的围剿，还要忍受男二号、女二号的轮番骚扰，两人就在周遭因素不断的折磨下，历经九九八十一难，长达十卷以上的篇幅，终于修成正果。

近几年，广大北川迷有目共睹，这种单纯的高中生恋爱已渐渐被舍弃，除了一些如《诱惑的果实》、《温柔的伤痕》（爹~咋都是些俗名）的短片仍有延续，长篇作品开始与成人工口打擦边球，频频以亲姐弟恋、婚外恋等“边缘化恋情”为主题，而且有部分工口画面。这种从青春到禁忌的转变遭到很多北川迷的痛惜乃至厌恶，但这些变化实际上有其根源。

不论男女主角的身份如何，恋爱过程的艰辛性贯穿每部作品始终。而高中生身份对于这种主题的表现有它的局限。基于北川对女主角平民身份的坚定立场，对恋爱产生阻挠因素的重任全部丢给了男主角。同时，为使作品兼备少女们偏爱的浪漫理想色彩，男主角们的名门出生就不足为奇了。

诚然，高贵身份显然不足成为最大的噱头，于是乎，北川的视野转向了不为世人包容、至少是不能理解的恋情上。《犯罪天使》的姐弟恋就不说了，以婚外恋和office恋情为主题的新连载《毫不保留的爱》（或《轻松爱你》）里男女主角所要面对的羁绊更多，婚外恋的恶名、男主角妻子的植物人现状等因素的融入加剧了恋爱的艰辛感。不单是外界的压力，就连两主角自己的内心也萌发罪恶感，这是北川前期作品不曾表现的。再者，这部作品中添加了一条支线，女主角的两个好友因男三号劈腿反目成仇的情节令整本书的感觉更加焦灼、混沌，阴暗得没有边界。

北川试图想为这些禁忌之恋找到适当的理由。作品里一直在强调这种感情的浪漫和真诚，弱化对其非正常性的描写，这些作品与《银色舞台》所要传达的观点本质上相一致，爱是无罪的。

主题的趋边缘化，势必会丧失部分少女漫迷。而随着成人读者的增多，北川在作品中呈现一些工口情节是必然的。