旋涡读后感100字

《旋涡》是一本由里维拉著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：1.15，页数：334，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《旋涡》读后感(一)：旋涡

如果只看第一部，这不过是个探险类的西部小说，地点搬到了南美草原和巴西丛林。第二和第三部画风一转，变成了橡胶奴隶工厂的真实写照。在马尔克斯，阿斯图里亚斯，略萨之前，里维拉的这部小说被认为是南美文学最好的三部小说之一。

这个版本的翻译很成问题，大量南美特有物种名词全部是音译，所以根本不知道说的是什么，只能靠猜，直到文末才有一个对照表，我很奇怪他为啥不是直接在书中备注，而是要放到最后去。

《旋涡》读后感(二)：旋涡

以阿尔都罗·高瓦留下来的手稿的形式，由主角自述经过草原、深入林莽的种种惊险悲惨的遭遇。 从拉丁美洲的历史和现状来说，其苦难主要就是殖民统治、封建主和资产者的残酷剥削，而如果说还有一个的话那就是大自然，无边无际的原始丛林构成了一种另类的财富和苦难。一方面人们在丛林中获得了财富，可是另一方面这种财富的获得却是靠着底层人民的血水和汗水换来的。 小说分三部，第一部高拉和情妇私奔，而后情妇被拐到丛林中的橡胶园中。第二部第三部则是高瓦找寻情妇的历程。而这故事只是小说的主线，小说中通过高瓦的经历展示出在残酷的林莽中，人们所受的苦难，即有着大自然的恐怖也有着橡胶园主对工人更加残酷的剥削，而工人的命运可想而知，除了死亡外永远没办法离开丛林了。标题旋涡便表示着人只能在丛林旋涡中陷下去。

《旋涡》读后感(三)：随想

不能否认的是，二十世纪后半叶拉美文学爆炸那几个作家在世界范围内获得的巨大盛名遮蔽了二十世纪早期以及十九世纪一干拉丁美洲的现实主义力作，《旋涡》正是其中的杰出代表。 它之所以不过时是由于它揭露的暴行不仅存在于过去，也存在现在和将来。有人的地方就有恶，也就有沉默的人，也就有起来反抗的人。而不管人们彼此之间是怎样去爱去恨去生活去斗争，总有超自然力量高远在人群之上潜移默化地变更着轨道，要么就是断然作出裁决。南美的无边森莽就是一个象征，它为人们揭示出这一切生死困厄的微渺，它可以被视为那在任意不可知面前人们常常概括作命运的东西，而人类只是行走在宇宙天地间的小小物种，如果渺小本就是我们的命运，那么承认人性之恶、在那些反抗者身上找到某种超越动物性的伟大事物，这也该是我们的命运。 “在一个不详的日子里，为了追踪一个女人，投身林莽和荒野，寻求着只对坟墓微笑的、毫不容情的复仇女神，就踏上了这条血泪斑斓的道路。让我回到我来的地方去吧。让我不要走那血和泪的道路吧！” “我过去是个橡胶工人，现在还是个橡胶工人！我生活在泥泞的沼泽里，孤寂的林莽里。和我那一班患疟疾的人们在一起，凿刻着像神一样流着白血的树木的皮……我但愿挑起一场物种间的巨大战役，死在翻天覆地的搏斗里，看到宇宙诸力兜底翻一个身！曾经促使我去反抗树木的那种力量，也会促使我去反抗人！” 里维拉是诗人，他写下的这唯一一部小说也同样浸注了诗人的激情，那狂热的抒情性的段落在作品中俯拾即是。以下是他在头脑中对那位狂热的女投机者一生命数的幻想性描述，其功力可见一斑。 “有多少像今夜这样的夜晚，在那无人知晓的荒原上，她要在热气依然未退的沙地上架起她的行军床，对自己的努力灰心失望，只想痛哭一场，没有一个庇护藏身的地方……她就是这样处于永恒的流徙之中，按着单调的划桨的溅泼之声，她衡量了横在穷苦和辉煌的黄金之间的无穷距离。在独木舟的船头，由阳伞遮掩着坐在行李上，她抱怨自己的命运，她想起另一些女人……” 关于原始森林和非人事物的描写笔力则是大师级的，令人身临其境，令人恐怖惊惧，这在某种程度上离不开作家本人的个人经历，很难想象如何仅凭想象力写出这样的文字来。在这类描写方面，加列戈斯、里维拉、卡彭铁尔是目前给我印象最深的三位作家。 “我们在林莽里走路时，究竟是什么东西造成幻觉，把我们搞得颠三倒四的，谁也不知道……在这些孤寂的地方，在这些阴影下面，它们自有它们的办法来跟我们作战。就因为这个缘故，成千上万的橡胶工人永远不能从林莽里脱身……夜间，这儿有的是不知名的声音，幻影似的亮光，送葬似的寂静。一路经过时给予生命的，乃是死亡……听得见牙床大嚼的声音，吞咽的时候怀着被吞咽的恐惧……” 吴岩的《小城畸人》译的真好啊，而六十多年前从英语转译过来的三手《旋涡》的译文如今读来佶屈聱牙，不少生僻字，可能还有个别译者自创的实际上根本不存在的字（未求证），人名地名自然也不可能与现今约定俗成的名称吻合。但是正如早期一些翻译家那样，吴岩的文字也有种古朴笨拙的雅致，本身就颇有魅力和可读性，和现代派作家之前如里维拉这样老一代作家的文字气质应是有些契合的。更何况不时冒个足以令人感到“惊鸿一瞥”的美妙句子，自然可以算是瑕不掩瑜了。

（此书条目底下的译者不确，此吴岩非彼吴岩。）