三重旋涡读后感锦集

《三重旋涡》是一本由[日]江户川乱步著作，陕西师范大学出版社出版的精装图书，本书定价：59.00元，页数：272，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《三重旋涡》读后感(一)：阅后甚悔，神马玩意

情节不堪，尤其是蜘蛛人一文中所有女性均智商强行拉低，洋子小姐强行救凶手行为严重不符合地球人类之基本行为准则，是因为外星人细菌入脑干官涉强行导致日本女性脑残，给凶手递刀子再鬼叫装傻赴死吗？日本男人的恶趣味让读者如梗在喉、如蝇入口，尤其体现在对女性之物化、丑化、低智化，乱步也不例外。客观说乱步之流推理小说较阿婆不在一个档次上，简单说阿婆不屑展示感官刺激，追求情节张力，而乱步则在意淫女性的道路上甘之如饴，可悲可叹！

《三重旋涡》读后感(二)：似曾相识的真相就在开头

真很有意思的两篇小说，刚读完江户川乱步的《三重旋涡》和《蜘蛛人》，说实话江户川先生取名还是挺有意思的，很能抓住小说的内核，同时又让人觉得书名稀奇诡异。两篇相似的小说，读完《三重旋涡》后，再读《蜘蛛人》就很容易察觉作者的诡计了。在我看来此类型的推理小说鼻祖或许是阿加莎的《罗杰疑案》吧，在后来，我又联想起今年读过相泽沙呼的《心灵侦探》。谜底作者从一开始就摆在读者眼前了，就看能不能从文字中察觉伏笔了。因为是本格推理，所以不存在什么妖怪和魔法。相泽沙呼的优势就在于他的其他作品不够出名，如果是读过江户川和阿加莎的读者一眼就能看出玄机了，全因这两人作品众多，同时又塑造出了享誉推理界的名侦探系列:波洛和明智小五郎。所以里面出场的人物，除了真警探，其他人就都可以值得怀疑了。

《三重旋涡》读后感(三)：两个故事感觉是同一套路的

本书的两个故事套路是同样的：出现杀人案件，不是主角的侦探临危受命与罪犯斗智斗勇，结果都是被凶嫌牵着鼻子走，最后主角明智小五郎出手指出凶嫌、侦探是同一个人，阻止了凶犯的险恶计划，走投无路的凶犯自杀。不同的是《三重旋涡》写的是复仇杀人，故事从头到尾没有对过于血腥的作案经过进行细致的描写，往往是一笔带过。而《蜘蛛人》塑造出凶犯的相像是一个变态、邪恶的凶犯，一开始就把笔墨用在凶嫌扭曲变态的杀人经过上。我不知道这两个故事出版谁先谁后（我对这方面的了解基于百度百科《三重旋涡》国内又有译为《怪指纹》不知道日本原文叫什么只知道《蜘蛛人》 『讲谈倶楽部』1929年8月〜1930年6月 ）如果是说江户川乱步写了这两个中的某一部，而后一步是别人写的，或者是乱步换了一个笔名，后作推出后肯定会被读者职责你这是抄袭乱步的的那个小说的故事。

故事本身还是还是乱步那种引人入胜，揪着心跟着故情节的推进，最后主角侦探明智亮相，一番有礼有节的推理然案情翻了几个筋斗（反转），救出真正的凶嫌，然人眼前一亮豁然开朗。但是把两个故事放到了一块去说，看完了第一个故事再看第二个故事不免又被剧透了，毫无新鲜感之意（开卷就知道凶手是谁，冷眼旁观看这个凶手还能搞出什么名堂来。）

说到被乱步反复使用的梗还不止这本书上的侦探/凶嫌翻转，像是那些个床底暗藏机关可以藏人，在侦探和警察密布的密室内被绑架之类的，除了乱步自己，也经常被别的侦探小说，动画等拿来借鉴。

《三重旋涡》读后感(四)：两个故事感觉是同一套路的

本书的两个故事套路是同样的：出现杀人案件，不是主角的侦探临危受命与罪犯斗智斗勇，结果都是被凶嫌牵着鼻子走，最后主角明智小五郎出手指出凶嫌、侦探是同一个人，阻止了凶犯的险恶计划，走投无路的凶犯自杀。不同的是《三重旋涡》写的是复仇杀人，故事从头到尾没有对过于血腥的作案经过进行细致的描写，往往是一笔带过。而《蜘蛛人》塑造出凶犯的相像是一个变态、邪恶的凶犯，一开始就把笔墨用在凶嫌扭曲变态的杀人经过上。我不知道这两个故事出版谁先谁后（我对这方面的了解基于百度百科《三重旋涡》国内又有译为《怪指纹》不知道日本原文叫什么只知道《蜘蛛人》 『讲谈倶楽部』1929年8月〜1930年6月 ）如果是说江户川乱步写了这两个中的某一部，而后一步是别人写的，或者是乱步换了一个笔名，后作推出后肯定会被读者职责你这是抄袭乱步的的那个小说的故事。

故事本身还是还是乱步那种引人入胜，揪着心跟着故情节的推进，最后主角侦探明智亮相，一番有礼有节的推理然案情翻了几个筋斗（反转），救出真正的凶嫌，然人眼前一亮豁然开朗。但是把两个故事放到了一块去说，看完了第一个故事再看第二个故事不免又被剧透了，毫无新鲜感之意（开卷就知道凶手是谁，冷眼旁观看这个凶手还能搞出什么名堂来。）

说到被乱步反复使用的梗还不止这本书上的侦探/凶嫌翻转，像是那些个床底暗藏机关可以藏人，在侦探和警察密布的密室内被绑架之类的，除了乱步自己，也经常被别的侦探小说，动画等拿来借鉴。

《三重旋涡》读后感(五)：江户川乱步不愧为集猎奇、血腥、色情与推理完美融为一体的代表

关于日本推理鼻祖江户川乱步，已经不需要多做说明了，毕竟他的一切成就网络各处均已介绍的非常细致，在此不再赘言。新华先锋集结出版的江户川乱步小说集出版到了第五本《三重旋涡》，这本书中包含两个故事：《三重旋涡》和《蜘蛛人》。

这两部推理小说从角色设定、情节内容、故事架构上基本是一致的，并且同属于名侦探明智小五郎系列。看过大量国内外推理小说的读者在阅读本书的时候，很容易就能够推理出幕后真凶，但如果将环境放到上个世纪初期的年代中，这样的内容对于当时的世界格局和社会状况来说，还是非常具有吸引力的。毕竟那个时代的人们正处于一种频临黑暗时代末期的一种境况，非常需要一些能够刺激到感观和心理的一些因素，战前的那个时期，正是处在风雨飘摇、世风日下、麻木不仁的年代。

江户川乱步不愧为集猎奇、血腥、色情与推理完美融为一体的代表，他的作品所展现出来的内容现在看来同样激荡人心。《三重旋涡》中构建的指纹谜案，《蜘蛛人》中构建的残忍的“蜘蛛人”，两部小说中因为案件而死去的人非常多，剧情基本都跟爱情无关，幕后黑手无论是因为过去的恩怨进行报复，还是单纯的为了内心的刺激进行杀人来营造“犯罪艺术”，在江户川乱步的描写下，都非常的残忍和血腥，展现出来的冷血和无情让人胆寒，犯案过程毫不犹豫，与其说是为了某种目的犯罪，倒不如直接说是杀人机器。也许在那个特殊的年代，只有这样的创作和内容才能够吸引读者或世人的眼光吧。

同样的连续杀人，同样的民间侦探，在侦破案件的过程中同样被真凶牵着鼻子走，最后都是名侦探明智小五郎出场解决案件。江户川乱步在创作中非常注重细节，强调逻辑，并在描述中刻意的强调一些关键情节的注意力，例如被保护人在侦探和警部的保护下被人偶调包，这种“不可能发生”的案件极大的吸引了读者的关注，调动情绪，以期让读者进一步的往下阅读。

江户川乱步对日本文坛推理领域具有重要的影响。在很多推理作家的作品中，都能够找到他作品中的影子，这种文学引领是非常关键的。

在阅读过程中，很难想象这些小说都诞生于上个世纪的二三十年代，虽然有些地方的描写略显生硬，无法以现代的眼光去看待，但总体来说，思路和逻辑还是一流的。还是有很多令人惊奇的关注点引起读者的重视，这就是江户川乱步的伟大之处吧。