《闲谈写对联》读后感摘抄

《闲谈写对联》是一本由白化文著作，中华书局出版的简裝本图书，本书定价：18.00元，页数：219，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《闲谈写对联》读后感(一)：介于讲义与联话之间

白化文《闲谈写对联》介于讲义与联话之间，多自己经验体会，对喜欢对联的读者是有帮助的。兹录一些对联如下：作者给北大教授林庚80大寿寿联：海国高名，盛唐气象；诗坛上寿，少年精神（P146）；金岳霖挽林徽因：一生诗意千寻瀑；万古人间四月天（P159）；王瑶卿挽陈德霖：平生风义兼师友；一别音容两渺茫（P160）；传易顺鼎代小凤仙作挽蔡锷：万里南天鹏翼，君正扶摇，那堪忧患余生，萍水姻缘成一梦；几年北地燕支，自悲沦落，赢得英雄知己，桃花颜色壮千秋（P162）；章士钊赠杜月笙：春申门下三千客，小杜城南尺五天（P184）；浔阳琵琶亭联：一弹流水一弹月，半入江风半入云（P187）；滕王阁联：我辈复登临，目及湖山千里而外；奇文共欣赏，人在水天一色之中（P201）；吴小如为茅盾纪念馆撰联：一代文章辉子夜，满腔心血化春蚕（P216）。

《闲谈写对联》读后感(二)：读《闲谈写对联》

这本书并不像豆瓣有些短评所说有这样那样的缺点，于我来说，它是本难得的恰如其分的好书。短评说得那样刻薄，大概是高手高屋建瓴，只能观其一面而不屑，而下走如我尚未入门，只能高山仰止的缘故。 作者白化文先生将书名叫做“闲谈写对联”，是十分贴切的。“闲谈”二字，预示作者轻松的笔调，下为一例：“有人说，你讲了这么多，想必是能写了。拿出你的成品来，让大家见识见识。笔者会向您报告：写是写过几副，入不了名家的法眼呢。既然您想评判，恭敬不如从命，就取出几副来献丑吧。”颇有北京人之幽默。书既然名为“写对联”，侧重的也是方法，收录的对联当然也就没有联语类的丛书那样多，但供初学者入门还是绰绰有余的。高谈阔论者常于有中病无，如此自诒伊戚，无乃太僭也。 作者对联功力深厚，“闲谈”二字实在是举重若轻之语。书的结构、体例及论述亦十分严谨，于目录与对联源流一节即可见一斑。作者于争议处态度偏谨慎保守，如用韵的问题，但胜在有理有据有建议。对联大多关乎风俗文化人情，讲求一个和顺妥当，作者显然深谙此道。如所引下文，出自挽联一节，语重心长的谨慎里颇见练达的人情文章：

“研究挽联的写法，载体和书法都是次要的，当然以内容为主。下面就进入正题：撰写挽联，首先应做到瞻前顾后，左右顾盼。这就是说，瞻前，要对逝者一生的优点、特点或突出贡献有深刻全面的了解，然后才能作出概括性的表述。顾后，则是对逝者家属的态度应有些了解。左右顾盼，是对逝者所在单位的态度要有清醒的认识，进而对逝者的亲朋好友的观点也是了解得越多越好。万不可自以为与逝者是熟人，不详加思索，下笔就来，那是很容易得罪逝者家属和某些活人的。切记：挽联是写给活人看的，不是给逝者看的。表面是对逝者说话，实则是说给活人听的。特别是在代表团体和为人代笔撰写挽联时（当秘书的人最容易摊上这件受累不讨好的苦差使），更得把各方面的关系全理顺了。当然，挽联究竟不等于逝者生平事略，更作不到盖棺论定。所以一般只谈优点、好处，讲的是过五关斩六将，千万别提走麦城，抑扬太过都不可取。经常采用的一种写法是，表达出一种适当的评价来。”

这本书尤为出色的一点是因时制宜。书写于改革开放之后，对联正复蹶兴之中。如前所述，对联多关乎风俗文化人情。新中国成立以来，风俗颇多移易；改革开放以来，社会又月异日新。对联有所更新自是理所应当。在这方面的论述和建议这本书可以说是非常精当，具体可见作者对挽联以及征联比赛的建议。 在新时代读旧书，总是免不了发一些感慨的。现在是二零二零年末，作者成书的年代距我也真可说是“久远”了。仔细想想，现在的对联似乎也不是书中的对联了。春联、喜联、寿联、挽联、行业联等等当然也都还在，但我小时候难得一见的印刷品对联现在似乎已成大势所趋了。不要说书里常提到的征联比赛了，就是在高楼大厦中找几副手写的对联怕也不是容易事。这是好事还是坏事呢？于对联来说，当然无所谓好也无所谓坏。于热爱对联的人来说，恐怕在惋惜之中也不得不承认这是件好事：它毕竟还没有消失，还在跟着时代一起努力地变化着呢！

《闲谈写对联》读后感(三)：闲谈《闲谈写对联》

之前，我理解的对联是这个样子：

最早的对联是后蜀孟昶作“新年纳馀庆，嘉节号长春”；

对联要对仗，要平仄相对；

上联以仄声收尾，下联以平声收尾。

读过《闲谈写对联》之后，发现我认识有偏差。

书中引谭蝉雪女史的研究成果，根据敦煌莫高窟藏经洞出土遗书，如“铜浑初庆垫，玉律始调阳”等联句，分析认为对联产生于晚唐以前，较孟昶早240年。

对仗自无须多言，对联对联，就是要“天对地雨对风大陆对长空”。平仄呢，该书强调“一定要把握住二至三个音节必须换平仄的原则”，并以书名为例作了解释。比如《三国演义》、《七侠五义》，四声调谐，这是好的；林语堂Moment in Peking，旧译《瞬息京华》，发音是“去阴阴阳”，这也是好的；而新译《京华烟云》，全部平声，这就不好。另外，多年前一部讲对联故事的电视剧《联林珍奇》，也全是平声，相当讽刺。平仄的事，还可以再啰嗦几句，该书坚持“用古代四声来调平仄”，以《佩文诗韵》为准绳。当时想，单是《平水韵》已经够让人头痛，怎么又来个《佩文诗韵》？后来一查，才知道两者一脉相承。“佩文”是康熙书房的名字，觉得这个名字很好，以后如果我有儿子，可以考虑叫“佩文”；如果是女儿，就叫“珮玟”。

扯远了，回来说尾字的平仄。该书的意见是，上下联尾字必须一平一仄，否则就是“一顺边”，比如北京红螺寺山门旧联“以红螺净土聚八面来风，启旅游大门迎四海嘉宾”，两只脚都是右脚。但也并非我所理解的一定是上联仄声收尾，下联平声收尾。比如“海山仙馆”一联：海上神山，仙人旧馆。又如“三光日月星，四始风雅颂”。（下联常作“四诗风雅颂”，不过第二字“光”与“诗”都是平声，似不妥，见http://www.china.com.cn/book/txt/2008-03/10/content_12095548.htm。但第四字“月”与“雅”都是仄声，似无法调和）。而春联作为春节时张贴的对联，“尾字总是上联为仄声，下联为平声”。民间都是以红纸书写，除非旧年家有丧事，就以白纸书写。而清宫内习用白纸书写春联，书中也有提到。

当然，对联主流还是“仄上平下”，偶尔换个姿势，大家难免就要奇怪。金大侠也就此发表过意见，当年曾流传金庸、古龙、倪匡三大侠煮酒论剑，古大侠出上联“冰比冰水冰”，金、倪不能对。后来金大侠辟谣说，尾字“冰”为平声，怎可作上联？顺便提一下，另一位大侠梁羽生，编著有《名联谈趣》，上海古籍出版社1993年版（见《闲谈写对联》第59页）。

书中也介绍了一些很赞的集句，最典型的，“劝君更尽一杯酒，与尔同消万古愁”。杨振宁高中时在他的国文课本上着意抄录（http://www.shuku.net/novels/zhuanji/gnpheceanmpkd/003.html），颇为推崇。一晃六十余年，现在他该抄录“千寻铁锁沉江底，一树梨花压海棠”了。光光如我者，就只好抄录“静女其姝，此恨无绝；浮生若梦，为欢几何”。

《闲谈写对联》作者白化文（这个名字让我想起“白话文”），老先生北大中文系毕业，北大信息管理系退休教授，夫人是同班同学。贤伉俪琴瑟合鸣，珠联璧合，合作了不少佳联。老先生行文谦虚，自称“下走”，称女学者“女史”，挺有意思。偶尔也幽默一下，他推荐龚联寿教授主编《联话丛编》，说“此书除定价略高，没有别的缺点”。

最后，推荐一下微软亚洲研究院的电脑对联（http://duilian.msra.cn/），这个好玩，可以试试。基本上是“无情对”，比如出“孙行者”，他会对“祖冲之”，就不会对“胡适之”了。