《她们自己的文学》读后感锦集

《她们自己的文学》是一本由[美]伊莱恩·肖瓦尔特著作，湖南文艺出版社出版的492图书，本书定价：平装，页数：2023-10，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《她们自己的文学》读后感(一)：巾帼不让须眉：《她们自己的文学》

一直以来，人们对于各行各业中活跃的女性带有或多或少的轻视。其实，在很多领域中，女性也迸发了璀璨的光芒，如《简·爱》《呼啸山庄》《无名的湖名作》更是世界文学史上不朽的明珠。

无独有偶，这种现象不止于文学，在博物学领域中更为明显。曾写出《贝德福德郡植物志》阿博特夫妇署名时，囿于权威人士还没有完全扭转对女性植物学家的片面看法，查尔斯·阿博特也只能在书中承认妻子的贡献，却不得不删去她在致谢中的名字。连当时的评论家在谈到这些标本集时也问道：“更准确地讲，是不是该叫阿博特夫人的标本集？”

这本《她们自己的文学》是伊莱恩·肖瓦尔特写给万千女性的集励志与史学于一体的著作，目的是激励更多的女性大胆的在各个领域中展现自己的实力，绽放自己的魅力。

在书中，伊莱恩·肖瓦尔特讲述了这些知名女性作家的逸闻趣事，也评析了她们在文学史上的贡献。简·奥斯丁、夏洛特·勃朗特与艾米丽·勃朗特、弗吉尼亚·伍尔夫女性作家用铁一样的事实证明了自己的实力，用自己的才华书写了她们自己的文学，让文学史因为有她们的名字而骄傲。

书名：《她们自己的文学》

作者：[美]伊莱恩·肖瓦尔特

译者：韩敏中

出版社：湖南文艺出版社

《她们自己的文学》读后感(二)：不可不读！一部女性主义理论经典之作

- 书名：《她们自己的文学》 作者： [美]伊莱恩·肖瓦尔特 出版社：湖南文艺出版社 - 人们在看待男性作家时，从来不会觉得他写的是男性，只会认为他写的是人性，是普适性的东西。但对于女性作家，人们会说，她首先是一个女人，其次才是一位作家。这种双重标准，正是肖瓦尔特在《她们自己的文学》中所批评的对象。 - 约翰·斯图尔特·穆勒曾说：“假如妇女住在和男人很不同的国度，从来没有读过男人写的任何作品，那么她们将会拥有自己的文学”。 - 难道妇女将永远成为模仿者，而不是创造发明者？ - 即使有简·奥斯丁、夏洛特·勃朗特和乔治·艾略特这样的女作家出现，女性文学依然受到质疑。她们在小说方面展现出的才华，甚至被认为是把这种男性文类据为己有。 - 伍尔夫说“一个女人如果要写小说，那么她必须拥有两样东西，一样是金钱，另一样是一间自己的房间。”有形的房间可以获得，但无形的偏见却无法去除。 - 女性作家都不可避免地经历了女性的、女权的、女人的三个阶段。首先是模仿，然后是抗议，最后是自我发现。出现男性笔名的19世纪40年代到1880年乔治·艾略特去世的这个时期为“女性阶段”；1880—1920年，争取妇女选举权的时期为“女权阶段”；1920年至今为“女人阶段”。 - 对女性文学的批评从未停止，有一种声音是：女人的经验阅历有限。男人可以进入学校、大学、俱乐部、运动、生意、政府、军队等几乎所有领域，但女人往往会被拒之门外。无论女人如何研究与勤奋，都无法弥补因受排斥而无法得到的经验。 - 女性文学被定义为过于强调爱和激情，并因此受到批评。但不可否认，由于缺少教育机会、与外界隔绝以及生活的无聊等种种原因，已经扭曲了一些女性作家的价值观，并把她们的创造能量引向浪漫的幻想和情感上。 - 本书通过讲述19世纪至今英国女小说家的故事，重新构建了独属于女性自身的文学传统。除了分析夏洛特·勃朗特、乔治·艾略特、弗吉尼亚·伍尔夫等女作家，更是将目光投向众多湮没于文学史的女性的生活和作品。 - 她们的声音不应该被湮没，她们的文字应该被看见。

《她们自己的文学》读后感(三)：肖瓦尔特《她们自己的文学》：女性主义理论经典之作

这本书给我们打开了一个视角——如何重新审视女性自身的文学传统。

伊莱恩.肖瓦尔特是美国著名的女性主义批评家之一。

早在20世纪60年代，肖瓦尔特就已开始进行女性写作方面的研究，在那个还没有互联网的时代，还在主要依靠打字机和手写的时代，她通过在英国图书馆里爬梳海量的资料，来完成她的作品。

正如译者韩敏中所说，肖瓦尔特为我们蹚出路的先驱者，让我们充满了敬意。

直到今天，肖瓦尔特的这本书，仍被称赞为女性主义理论经典之作，也是一部女性主义文学里程碑式的著作。

《她们自己的文学》中的她们，主要聚焦于19世纪至今的英国女小说家的生活和作品。肖瓦尔特给读者描摹了一幅女小说家的群像，包括有：

夏洛特.勃朗特、乔治.艾略特、弗吉尼亚.伍尔夫等耳熟能详的小说家，更包括了众多淹没于文学史的女性作家的生活和作品。

其宗旨是，发掘并谱写女性自己的文学传统，以及告诉我们，这批先锋女作家，是如何冲破男性批评家的冷嘲热讽，并在面临家庭和事业兼顾两难、性别认同的困境时，仍坚持以写作为业，一代接一代，绵延不绝地缔造了女性文学传统。

肖瓦尔特认为，19世纪有三代女性小说家。

第一代属于维多利亚女作家（1800-1820），这个群体成员被称为“女性角色革命者”：勃朗特姐妹、盖斯凯尔夫人、伊丽莎白.巴雷特.勃朗宁等。她们与同时代的其他先锋职业女生，一同开辟新的天地，创造新的潜在价值。

第二代（1820-1840）的夏洛特.扬、黛娜.马洛克、伊丽莎白.林恩.林顿等女性小说家追随了前人的脚步，巩固了成果，但在专心致志的程度和原创性方面却略微逊色。

第三代（1840-1860）诞生了较多惊悚小说作家和儿童读物作家。她们很多人不仅从事写作，还进入了编辑和出版的领地。她们能平衡好女人和职业作家的双重角色，既享受文学上的成功，也获得了女性的满足。

同时，回观这三代女性小说家的诞生、发展，并结合历史的发展和时代特征，肖瓦尔特又将女性文学发展史分为三个阶段：女性、女权，和女人阶段（Feminine, Feminist, and Female），分别代表了女性写作的三种特征：模仿、反抗，以及自我意识/自我发现。

基于此，这些女性小说家们，也将她们的意识、创造力和想象力投射进各自的作品中。

对于夏洛蒂·勃朗特的《简.爱》、弗吉尼亚.伍尔夫的《一间自己的房间》、玛丽.E.布雷登的《奥德利夫人的秘密》等名著，肖瓦尔特也进行了细致的分析、评论以及辩护。

以驳斥，男性作家/男性文学批评家对女性作家在创作手法/意识上的偏见、诋毁，及对女性作品价值的否定。

事实上，对于男性作家的这种傲慢的偏见，肖瓦尔特对其批判一直贯穿于整部作品之中。这让我们看到了，英国女性小说家在女性主义斗争中所经历的觉醒、斗争和持续的推动。

而，文学对“她们”来说是心灵意识的反映、刻画，和对平权的争取。

这是一场伟大的集体行动。