《碎瓷》读后感锦集

《碎瓷》是一本由弋舟著作，河北教育出版社出版的平装图书，本书定价：48，页数：264，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《碎瓷》读后感(一)：《碎瓷》书评

首先，感谢豆瓣鉴书团和河北教育出版社赠书。

第二次抽中河北教育出版社的年轮典存系列，第一次那本的鉴书活动在收到之后就取消了。

首先说一下装帧，书是用轻型纸印刷的，很适合放在包里带出门，中间的两篇就是在飞机上看完的。封面设计很符合我的审美，印上作者签名这点个人很喜欢，个人觉得书脊上的作家大头照可能不加更好。

这本书讲了三个女人的故事和一个男人的故事。

作为一个新时代的女性主义者，无法跟作者笔下的女性角色共情，建议女性读者在了解故事梗概后再决定要不要看这本书。不过偶尔看看男性笔下的女性角色也是一种读书调剂。

《碎瓷》读后感(二)：陕西人读陕西作家的作品

一直很想邀请弋舟做一场读书会。很有幸，在读这本书之前，我们单位和陕西作协合作，做了一次“创新与未来”的文学沙龙，弋舟作为其中一位嘉宾。我比较多的关注了他的发言，他讲到在这信息快速发展的时代，文字工作者不能随波逐流、忘记本心，而是在传承优秀传统文化的基础上挖掘优秀传统文化的全新内涵，活动结束后特别想读一下弋舟《碎瓷》这本书，很有幸拿到了书。书一开始就引用了《汉乐府》的诗句，让我对这位陕西作家有了别样的感受。原本我以为陕西现代作家除了路遥、陈忠实的作品可以拜读，之后在没有什么人的作品值得一看。弋舟的作品，应该让我打破了这种观念。《碎瓷》讲了几个故事，普通人的生活，情感、婚姻、家庭、工作等等，笔触直接且细腻。故事内容就不剧透了，值得静下来看看别人的故事，他人的故事和你的人生故事是不是有相似的地方，是不是你也羡慕他们的生活，或者说你的生活故事的主人公也很羡慕。

《碎瓷》读后感(三)：对女性的臆想令人不适

感谢鉴书团赠书。

小开本，阅读并不吃力但作者的太多描述让人直皱眉头。

四篇中三篇都以年龄身份阶级不同的女主角视角自述，并没有增加任何说服力，只显得她们所做的选择更加虚浮和游离。唯一一篇以旁观者口吻讲述四个年轻人的交汇，字里行间透出啰嗦的自大。而所有故事无一例外都滑向了戏剧性的悲剧收尾，像是作者只想好了人物和开头而无法安排一个合理的结局，只能以奇情轰炸，尤爱车祸情节：《李选的踟蹰》里女主替二十年后仅见了两面靠其“梦幻般的滑行姿态”就爱上的小学同学肇事车祸顶罪，《年轻人》里虞搏飙车撞死人锒铛入狱，《碎瓷》里仝小乙奋力车祸腾空后还要握紧那片碎瓷，而《金枝夫人》也有被妻子撞破奸情后尽人皆知的情节，没有一个男性角色值得喜爱，女性在作者笔下都踟蹰不定，易被掌控、动摇和攻陷，要么辗转多个男人之间，要么被轻易拐带上床，要么无怨无悔为男人付出，要么神秘不可捉摸，尽是臆想。

到最后，“如果把生活中的男人全部清理掉，那么生活就不成其为生活了，它会难以为继，一下子垮掉，变得一无是处。”

《碎瓷》读后感(四)：【豆瓣鉴书团】我实在忍不下去tui

首先照例说书籍本身。这套书都是封面淡雅，开本比较小适合通勤，重量也不重。我还挺喜欢的。

然后是内容。感谢出版社负责活动对接的编辑，也感谢豆瓣负责协调，大家都辛苦了。但这本书实在是，白瞎了大家的努力。其实这种烂书可以不用再版的，留着这些纸做什么不好呢。

读之前就听人说过，弋舟的书“让人大受震撼”。我寻思着是哪方面，还挺好奇的，看了3个故事，我懂了，是又烂又男凝。

（1）烂的层面。能看到作者在写故事的时候，最初是有个想要套进去的典故或者套子的。煞有介事地捣鼓几十页，临了到结局，就突然离谱急转直下一泻千里，完全没有控制故事的能力，甚至还开始违背正常人的逻辑，真的是离了大谱。

（2）恶心男凝。男作者写女性多多少少都会有点这个问题，但他绝对是个中翘楚。恶心到什么程度呢，我直接摘录吧。

“局里每年组织一次旅游，在丽江落脚的当晚，男就敲开了女的房门。男喝酒了，但他并不以此为借口。男一把将女拉进怀里时，还重申：“我没醉，我知道我在干什么。”很磊落吧？那态度就让女有了好感，有了逆来顺受的心理依据，但还是突然觉得，因为没有什么铺垫。……中略……然而在这个丽江之夜，男说来就来，来了就把她扔到了床上。那性质，完全是从天而降，是一蹴而就，没有锻炼，没有培养，没有循序渐进和逐步提高。”

这味儿是不是特熟悉，一股范新巧言令色的味道，我猜你们一定是臭味相投的好朋友呢。

这是本简言之，大可不必花时间和金钱的书。

《碎瓷》读后感(五)：男性作家幻想中难以摆脱性缘关系的女主角

四篇小说中有三篇以女性为中心人物展开故事，但这三篇故事全都是以女性在多位不同男性之间挣扎徘徊的情感为主线。从唯一一篇以男性为主角，讲述学艺术的男大学生在大城市发现自我逐步发展到锒铛入狱的故事，不难看出作家对于人物的成长心路还是可以描述清晰的：来自小城市的男大学生接触大城市标新立异的女生只不过是其找寻自我、摆脱家庭控制的手段，性缘关系只能影响主角的一些选择而不是全部。其余三篇只是没有把女性当成与男性一样拥有独立人格的人类看待罢了，在作家的构想中，女性的全部世界就是性缘关系，所谓职业发展、人生规划都没有“男人”重要，而女性在职场的地位似乎全来自男性的施舍。 《李选的踌躇》中，李选在多心眼的男上司和风流的老同学之间挣扎，最后不惜替老同学顶罪；《金枝夫人》中，金枝为了与窝囊的斜眼男友结婚筹备钱款，被学生的家长侵犯也不敢报案，终于被男友抛弃，最后变成一个活在戏剧世界的空壳；《碎瓷》中，汤瑾诗在男上司、奇葩癖好律师男友和小时玩伴中徘徊，东窗事发被小时玩伴的老婆借助电视台报道，甚至试图分别通过三个男人的肯定找寻自己的价值，最后活成一个麻木不仁的间接杀人犯。 看完这几篇，深感作家对女性感情世界了解的匮乏，以及对女性职场生活莫名的幻想十分不切实际。女性在现实社会职场中的玻璃天花板，在男作家眼中只不过是能通过性缘关系轻易解决的小问题，而对情感线的描述更是浮于表面，男角色除了有钱有权的领导就是空有所谓“才气”而郁郁不得志的艺术家，那样毫无魅力的男性角色很难说服读者，很难让读者相信女主角是会爱得死去活来的。 读完这样的故事，只会徒增愤怒与烦恼。一些不随着现代社会思想前进的作品，终会因其腐朽的内在而被淘汰。