《繁花》读后感1000字

《繁花》是一本由金宇澄著作，上海文艺出版社出版的精装图书，本书定价：98.00，页数：536，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《繁花》读后感(一)：生错时代，有思想有反抗只会被时代暴力摧毁更快，更快陷入地狱

《繁花》读的很痛苦，很折磨人，很绝望。讲太多男女间蝇营狗苟，讲太多亵，这样的世界、时代、生活都令人厌烦与绝望。笔下的许多女性人物，基本没有好结局，她们就像没有思想一样，像笔下受人摆布的布娃娃，除了那婚姻、生育、生理欲望，其它一切不显现。如果这是曾经世界的一部分，那不得不说作家描写入木三分。如果这是曾经的现实世界，不得不说某些时候是地狱。姝华的遭遇就是血淋淋的证据。她的认知、反抗被时代暴力摧毁，短几年时间生育三胎，身患产后抑郁症，人折磨的不成样子，逃离回到上海，又被丈夫快速接回，和家人、朋友分别两地。

人生悲欢离合，这本书大多数注重描写悲离合，欢很少，这一点点欢救不了这个世界，救不了诸多在人生海海里祈祷得到拯救的人。书中两次出现，上帝不响，像一切全由我定，一次是春香为生病母亲冲喜结婚当日，一次是小毛饱受病痛折磨死前。人的命数半点不由己。人有时候来到这个世界，一些人天生来受苦，一些人却福泽长绵。在写死亡和普通人物的悲哀与悲剧，作家写的令人心里可怖。 作家有文笔有功力，群生像也刻画很好，但我很少在这本书里感受到美和善，感受到希望，只有每一个人的命运都受时代、环境、人性另一面丑恶裹挟，人在这里没什么抵抗力。有时候文学究竟是什么？文学对活着的人有什么用？

切实的生活在今天上海这片土地上，有钱的时候，这里什么都好，人好花好看，处处是繁华和风景；没钱的时候，谁也不认识，谁都不认识，昨日餐桌好友，今日也可以此生不碰面，南京路的寒冬夜晚有很多无家可归的人。 越来越觉得音乐、艺术、文学也只是娱乐，不要赋予一本书太多意义，别捧太高也别踩得太低。

《繁花》读后感(二)：小说和电视剧都好看的《繁花》

这几天最火的电视剧莫过于墨镜王老师导演的《繁花》了，我也跟着天天追剧，该说不说，王老师真的是有料的，硬生生把电视剧拍出了电影的效果，暗面画风、超凡的运镜效果让我们仿佛又回到《东邪西毒》《重庆森林》时期，小说《繁花》起始金宇澄老师便用了《阿飞正传》里结尾梁朝伟表演的那个经典片段来表现上海腔调，金老师懂上海腔调，王老师亦如是 我十年就前读过这部小说，在《收获》期刊上，以当时的阅历要理解书中多处出现的“不响”是不能的。虽然现在还是不能全部理解，但比之当年，已对书中人物有了更多的感同身受 “人生的意义，在于承担人生无意义的勇气。”这是加缪的名言，也是《繁花》这本小说所传达的主题之一。在这个繁华而又淡漠的城市里，阿宝、玲子和李李三人的命运交织在一起，构成了一幅淡然却又悲伤的图景。而电视剧改动比较大，重要角色里又加上了汪小姐，看电视剧没有那么多意难平，总能给人股渗入心底的温暖 在小说《繁花》中，阿宝，这个善良而执着的男人，他的一生都在寻找着什么，却又似乎一直没有找到。“阿宝说，我阿宝的心里，一直有一块大石头。”这句话，道出了阿宝内心的无奈和迷茫。而由我男神胡歌饰演的宝总善良、正直，守着心底里那个十年之约，游走在上海滩十里洋场，可以不动声色的股市上赚够上千万，也可以替汪小姐挨卢美琳那狠狠地一巴 《繁花》写到最后，是落寞的、空寂的、灰败的、有蛮深的幻灭感，像四季画卷的末端，前面再有多少姹紫嫣红，凋零萧索的颜色还是出现了严冬在望的走势。诸多患难与共的关系或者中途改弦，或者猝然离世，大概人事都是这个样子，不如意者十之八九 . 但是很多的角色是暖的，他们之间的交流是暖的，像兄弟三个之间的友谊，阿宝对贝蒂的感情，阿宝欢喜李李。电视剧里汪小姐离开工厂时，拳头师傅范志毅对她喊的那句“不要给我丢脸”令多少人为之动容，而玲子因伤心离开上海，在接到宝总寄给她回上海的机票时又催下了多少人的泪水？墨镜王老师真的好懂啊…… 在《繁花》的世界里，没有平顺的爱情，也没有平顺的结局，沪生阿宝常常不响，其实接近海明威笔下的尼克和亚当，被岁月炮轰之后，余生都在捡拾震碎在地上的七魂六魄，努力撑起皮囊～

《繁花》读后感(三)：《繁花》落幕，繁花永不落幕

“面对这个社会，大家只能笑一笑，不会有奇迹了，女人想搞懂男人心思，了解男人的内心活动，请到书店里去，多翻几本文艺小说。”

微博上有人这样形容这部小说在语言上的奇特之处：“懂上海话的会很自然地用上海话去读，不懂上海话的用标准普通话去读也能正确理解”。

作者金宇澄老师本人说“这篇小说是一颗圣诞树，可以永远不断地挂东西上去，我也可以永远不断地加下去，它可以无限丰富，因为这个题材的上海太丰富了”。

而作者在写这本小说之前，有二十年不写小说了，最初作者只想写自己所知的人与事，却在一片“追更”声中无意间写出一段密集的人物对话，这便是这部小说的开始。

这本以对话开始的小说，通篇却只有逗号和句号，没有双引号，“人物在叙述中对话，在对话中叙述，更多时候，对话就是叙述”。

我不是上海人，只是去过几次，多半看到的是林立的高楼，但是对上海却一直有《老房有喜》里茂密的梧桐树、安静的街道、黄昏微弱的光影、闲适漫步人的背影这样模糊的印象感。

所以在知道王家卫导演要拍《繁花》时，心里暗暗感叹“这就对了，一切都合上了”，上海在我心中就是王家卫导演电影中的质感。

书中写到的新式弄堂、独幢洋房、东正教堂、店堂狭长的理发店、会做饭又会讲故事的阿婆......

这些零散的画面，被一支笔全部串联了起来，构成了故事里的鲜活熙攘的上海。

书中作者手绘了回忆者口述的老上海地图、城市的建筑和影院、手巧的樊师傅DIY的小物件、还有《繁花》的地图......

故事的结尾，是黄安的《新鸳鸯蝴蝶梦》，似乎是结尾，又似乎永远不会结尾。

正如作者说的，他可以一直写下去，因为生活本就一直在继续，写完这个人还有下一个人，写完这一代还有下一代。

子子孙孙无穷匮也，这句用在这里似乎不合适，不管，且算做自说自话的絮叨。

总归，故事就是一环扣一环，一人接一人，哪里又有尽头呢？

《繁花》落幕，繁花永不落幕。

期待王家卫导演的诠释。