冰的罪证经典读后感有感

《冰的罪证》是一本由王彪著作，浙江文艺出版社出版的平装图书，本书定价：52.00元，页数：252，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《冰的罪证》读后感(一)：爱是无条件的相信。爱是无穷尽的怀疑。

一把刀的锋刃难以越过，所以智者说得救之道很难。（毛姆《刀锋》） 这不是悬疑小说，也不是犯罪小说，更不是爱情小说，无法归类的时候，都叫做现实主义。只不过是把一个开头和结尾都不再新鲜的故事重新讲一遍，很考验讲故事的人。好在故事依然凭借诸多细节和连续性吸引了读者，在知道结局的前提下与男主一起逃亡，一起回忆，在冰的尖刃上行走，在无爱的荒漠里窒息。 张小申能说会道，又长的精神，从备受压抑的底层走出来，仿佛敏感自卑的于连，又像是埋葬了高老头的拉斯蒂涅，对社会抱着极大的野心和欲望。如果没遇见崔樱，也许他会凭借小聪明一直鬼混下去，在伪善的世界里如鱼得水，在阶级固化的边缘奋力打拼。

然而他遇见了崔樱，不可思议的是崔樱很漂亮，他吸引崔樱的，并不是好看的外表，而是那些浮夸的浪漫和好勇斗狠的胁迫。对，爱一旦有了胁迫，就离结束不远了。 而崔樱是他的反面，社会经验少，读书多，被父母保护的很好。张小申的江湖气吸引了她，他对崔樱那种玉石俱焚的爱让崔樱不得不接受，那种轰轰烈烈的关系是她一直渴望的，她忘记了他人是地狱，也忘记了诗意的栖居，她唯有“祈求天地放过一双恋人，怕发生的永远别发生”。 崔樱还是太年轻，不知道所有命运赠送的礼物，早已在暗中标好了价格。婚姻不可能改变一个人，只可能毁掉两个人。

《冰的罪证》读后感(二)：生活，相处，婚姻

人的嘴是火山口，怒火都从那儿喷射出来，而胃却像只大水坑，填满了，人也就安静了。 萨特的一句名言：“他人就是地狱。”他觉得这句话很震撼，还有萨特说的人的自由选择。 不知谁说过，爱是一种距离，或者反过来说，距离产生了爱。 人的生命是无意义的，但寻找生命的意义却是有意义的。 人是自己行动的结果，此外什么都不是。 人有选择的权利，人通过选择获得自己的本质。 他人就是地狱，人生越是荒唐，死亡越是难以承受。 人，诗意地安居，不像我们想的那么简单，回到农村，过宁静的世外桃源的生活，海德格尔说的诗意地安居要深刻得多。崔樱对张小申说，海德格尔思考的是人的本质，任何哲学都是思考人的本质。 好像游戏打到最后，该出现的角色都会出现，但你永远不会是这场游戏的真正赢家，无论你怎么努力，等待你的都是“game over”。 哲学终究会被庸常淹没，越是剧烈的爱，越将支离破碎。婚姻是两个人生命逻辑叠加出来的那一段，我们都试图改变对方，可如果你不改变自己，这段命运的曲线只会更糟。 所以我想说的是，在这样的世界和人心里，爱是一把刀。两个进入婚姻的人，等于是带着刀进去的。一不小心，可能砍伤了对方，也可能砍伤了自己；或者两败俱伤。除非我们都知道，真正的爱究竟是什么。

人与人之间的相处，需要相互理解，或许在思想与生活方式上会有或多或少的差异，但进入婚姻之后，不就是要互相包容互相影响的吗。都不能够说是为了对方而去强行改变自己，而是为了对方自愿变得更好。倘若张小申能够有上进心，倘若崔樱能够多多体谅一下张小申，为他保留多一点的尊严，他们之间的结果也不会是现在这样子。

《冰的罪证》读后感(三)：由爱生恨的婚姻，将怎样收场？| 新书上市

张小申是一个外表帅气，但一无所成的汽车修理工。他在朋友的聚会上认识了家境殷实的哲学系高才生崔樱。两人情投意合，不顾崔樱父母的反对毅然结婚。然而，一地鸡毛的婚后生活打破了他们对浪漫爱情的美好幻想。

张小申天性懒散，整日游手好闲。在丢了工作后，他先后尝试了演员、房产推销员等一系列职业，最终都徒劳无功。崔樱一人负担着家庭的日常开支，心力交瘁，逐渐心生怨恨。“钱”变成了两人日复一日争吵的导火索，在最后一次冲突中，张小申伸手捂住了崔樱的口鼻……

这个开端即高能的故事来自于著名影视剧编剧、跨界作家王彪的长篇新作《冰的罪证》。王彪是中国作家协会会员，一级作家，曾参与影视剧创作，编写有《旗袍》《胭脂》等当红电视剧，著有多部中短篇小说集、多篇长篇小说。

胭脂 (2016)

5.9

2016 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 / 徐纪周 白涛 易军 / 赵丽颖 陆毅

旗袍 (2010)

6.2

2010 / 中国大陆 / 剧情 / 李舒 / 王志文 李幼斌

杨剑龙曾这样评价王彪：“在当代文坛，王彪一直以灵魂的探究和苦痛的描写为己任。”《冰的罪证》开始于一桩扑朔迷离的杀妻案，作者以当代都市为背景，用平静、克制的文字讲述了一对年轻男女在婚姻中挣扎、在城市中浮沉的故事。

正如作者王彪在后记中所说：“婚姻简直像谜团，也许是人类最难搞明白的秘密。这个秘密首先在于两性的复杂，然后更在于人性的复杂。”

在当下社会中，人们如何经营爱情？人们又该如何在婚姻中自处？这是作者写作的起点，也是整部小说中困扰着作者的疑难。作者试图通过这两个年轻人的悲剧，重新反思当代都市青年以物质生活为基础的浪漫爱情，并为读者提供一个在远处重新审视爱情与婚姻的别样视角。

“爱是什么？”作者认为只有知道了真正的爱究竟是什么，我们才能直面爱情的困惑、婚姻的困境。由此，作者在小说中提出了对以物质为基础的浪漫爱情的质疑。

截图来源于《消失的爱人》

小说的背景是一座沿江的城市，文中多次提及这是一座令人向往“大城市”。宜家、星巴克、宝马、阿玛尼等现代都市符号，在小说中轮番登场，展示了城市的生活方式和物质环境，打造了一幅迷人梦幻的城市景观。

在这座“大城市”的舞台上，张小申和崔樱两个年轻人浪漫地恋爱着。张小申驾驶着“偷”来的豪车，带着崔樱在城市的沿江高速路上飞驰，“体验城市景观”；崔樱将自己和张小申的结婚照挂上了市中心街头五星酒店的广告牌，引来人们的围观和祝福，“既梦幻又浪漫”。

然而，这一城市给年轻人营造的浪漫幻象，遮蔽了现实中本真的生活。当这对年轻人步入婚姻，现实的婚姻生活一下打破了这对年轻人对浪漫爱情和现代城市生活的想象。

“他们都扑进了一个坑里——这个坑叫作婚姻。”激情和浪漫被日复一日的柴米油盐消磨，“哲学被庸常淹没”，琐碎的婚后生活打破了他们对浪漫爱情的幻想。两人婚后搬入了张小申父母留给他的老工房，这是他在这座“大城市”唯一的落脚处。

张小申没有正经工作和收入，整日游手好闲，花钱大手大脚，全靠崔樱一人负担着家庭的开销。崔樱试图“改造”张小申无果，逐渐心生怨恨，“她这张以前充满哲学名词的好看的樱桃小嘴，现在却被钱充满了”。

两人突然发现，商场橱窗中的奢侈品不属于他们，餐厅里的高档佳肴不属于他们，旅游景区的旖旎风光也不属于他们。他们在摇摇欲坠的婚姻中纠缠拉扯、互相伤害，“爱”在此刻竟是如此苍白无力。

作者并非是这对困境中的男女的婚姻导师，他对他们的作为无能为力。但通过小说，作者试图向读者揭露被城市景观遮蔽的真实的日常生活，或许在日常生活中重新发现“爱”，是理解爱情与婚姻的第一步。

从《你里头的光》到《冰的罪证》，在王彪的小说创作历程中，“历史后遗症”是他一直以来关注的问题。作者并没有把张小申塑造成一个简单的“坏男孩”，如他在后记中所说，“（小说原本）只是一个有关好女孩与坏男孩的故事。但写着写着，事情变得不那么简单起来，好女孩好像也出了点问题，她也有一些盲区。坏男孩呢？他的坏却又带上了环境的因素，某些历史后遗症必然要偿付的代价”。

在善与恶、爱与恨之间的模糊地带，小说以知青子女返乡为时代背景，探讨了一代城市流浪者的生存困境。

张小申的父母都是知青，在北方插队落户后结婚生子，回到老家是二老的心愿。张小申在黑龙江长大，从小和父母学老家的方言，从照片中认识这座城市，他“认识著名的跨江大桥与江边的十九层楼，跟认识北京天安门一样早”，回到城市也是张小申的愿望。等到张小申小学三年级，他的父母就将他送回城市，寄养在姨妈家，成为了“城里人”。

然而，刚回到老家的张小申发现自己并无法真正融入这个城市，“知青子女”似乎成了他的标签。在家中，他因“外地人”的身份受表姐的欺负，受姨妈姨夫的嫌弃；在学校中，老师因他是知青子女，对他听之任之；崔樱的父母在得知张小申在这座城市只有一个户口，中专学历且无房无车，强烈反对两人的恋爱。

可见，当张小申真正身处城市，他从小靠语言和图像建立起的对城市和城市生活的期待与想象幻灭了。

生存的压力和童年的梦魇纠缠着张小申，他在轮渡的甲板上，对着城市的夜空学狗叫，他对崔樱说：“我觉得自己在这个城市就像船上的一条流浪狗。我不骗你，我读小学时我姨妈家就在对岸，我每天上学都坐轮渡，我向你保证，我真的在船上对着江水像狗一样叫过，汪——汪汪——”

张小申如同一个流浪者，游荡在偌大的城市空间里。他无法真正与他所在的地方产生连接，无法真正“立稳了，扎下根”。

和崔樱结婚、有一个安稳的居所、找一份稳定的工作，是张小申成为“城里人”的又一尝试。为此，他参加选秀节目，希望能成为一夜爆红的演艺新秀。失败后，他又在崔樱的帮助下学习各种课程，但张小申的学历不高，找一份体面的工作难如登天。崔樱对他的抱怨和嫌恶越来越多，两人的婚姻濒临破碎。张小申成了崔樱口中“中看不中用”的男人，他彻底失败了。

作为知青子女一代，他背负着父辈的期望来到日思夜想的大城市，却发现自己没有足够的竞争力融入城市，终于成为了城市中孤独的流浪者。

正如洪治纲所言：“他（王彪）以一种异常敏感而又相当独特的审美心理直接叩问人类精神存在的巨大困惑，感受着种种生命欲望在社会视域中所遭受的煎熬。”

在这本《冰的罪证》中，作者关注城市年轻人的生存现状，聚焦当代社会婚姻生活的暗角，以此探究了两性与人性的复杂，同时兼顾了对社会问题的现实反思和历史追问，是值得一读好书。