都是大角色读后感1000字

《都是大角色》是一本由郭宝昌著作，生活·读书·新知三联书店出版的精装图书，本书定价：59.00元，页数：244，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《都是大角色》读后感(一)：人生大舞台，舞台小世界

《大宅门》是经典，人物立体、情节饱满，呈现了一个大家族跌宕起伏的命运。导演、编剧郭宝昌演绎了生死荣辱、繁华云烟的真实故事，它是生活与艺术相互碰撞的完美结晶。

郭宝昌原名李保常，1940年8月出生于北京一个贫困的工人之家。两岁时父亲冻死街头，他被母亲以80块大洋被卖给河北沙城火车站站长吴家，改姓了吴。后其三姨借钱将他赎回，转手以200大洋卖进同仁堂。因养母姓郭，遂改名郭宝昌。郭宝昌自幼聪颖，5岁能唱戏，8岁写文章，12岁进北京五中，16岁开始动手写家族题材的小说《大宅门》。

以上简介出自百度词条。也许冥冥之中有谁在眷顾，把他移植到了门庭高贵的医药世家。有慧根，玲珑心，这个小孩儿在大宅门里过得挺惬意的。大家族讲规矩，等级森严，郭宝昌的辈分高，比他年纪大十几二十岁的少爷小姐们，见到他也得执后辈礼，可他又是个外来户，跟正牌的少爷小姐没法比。处在这样微妙的位置，非得是“人精”不可。

如今年届八十，郭宝昌出版了一部散文集，叫《都是大角色》，前半部分尤其好看，回忆讲述大宅门的故人旧事。郭宝昌毕生从事导演、编剧工作，讲故事的能力一流。

有一晚，跨院的屋脊上响起了铃铛声，有个黑影快步掠过，走到西北角时，黑影忽然停下，朝院子里的人微微鞠了一躬，突然老爷子大喊了一声“赏！”王师父遂将一个装着大洋的小兜包挂在刀尖上，挑给了黑衣人。原来，这是贼偷儿借道经过，忌惮着王师父的身手，先行打招呼，老爷子显然也深谙江湖门道。这样的故事，是不是很有电影的画面感？

写人叙事的散文极其生动，有点像汪曾祺的小说，有着浓郁的世俗风情，是在日常里缔造的传奇。因为，那样的环境就是能生出传奇的人与传奇的故事。

每个小人物都可以成为大角色，都有他们说不尽的传奇。王师父、猴三儿、钱二爷、小伙计、郑老屁，面目栩栩如生，行为奇特殊异，寥寥数笔，宛然纸上。郭宝昌下笔温情又谐趣，对他们深怀爱意，郭宝昌明白，他跟少爷小姐玩不到一块儿，与伙计们在一起更加惬意。《我们房头的两位小姐》，芹和雯对小宝昌的戏弄就出于此，后来长达半个多世纪的家产纷争的祸根也在于此，他必须功成名就，才真正有一席之地。

所以，郭宝昌洞彻世事，自有一套生活哲学，也塑造了他的艺术理念。与《都是大角色》一起出版的，还有陶庆梅整理合撰的《了不起的游戏：京剧究竟好在哪儿》。全书从头至尾定下一个基调——游戏。郭宝昌认为，这是京剧美学最基本的理论特征。观众的欣赏趣味会变，不变的是人生的感悟和生活的追求，始终要以“游戏”为准则。

传统京剧表演艺术家，比如马连良、奚啸伯、荀慧生，都有他们独特的台风，郭宝昌说，他们在玩儿艺术，而不是被艺术玩儿。在京剧演员与角色/人物的关系中，郭宝昌更倾向于用“参悟”来表达，他认为，中国京剧表演对“神韵”的追求，与中国人思考和认识世界的方式是一致的。中国美学具有神秘性、随意性，很难用严格的流派和理论来框定，比如，戏迷的“叫好”形成了观众和演员之间即时性的互动关系。郭宝昌以资深戏迷的身份，细述京剧行当的“老玩家”们，扇子功、水袖功、跷功等，都是老一辈艺术家苦练的工夫。

郭宝昌以其受过专业教育的思维，剖析了传统京剧与现代京剧的优劣。最发人深省的，是有关样板戏的看法。郭宝昌认为，样板戏的经验值得总结，比如，对散场结构的改造，对情节的强化，唱腔的突破，念白的韵律，等。样板戏大踏步向俗文化推进，丢弃了传统文化的美学概念，这是最须警惕的。现代京剧所缺少的，不是游戏，而是玩好游戏的前提，那些实实在在的各种基本功，以及对京剧、对生活的参悟能力。

再想想《大宅门》，经典何以成为经典？从角色、台词、场景直至各种不起眼的细节，这部电视剧实际上都包涵了京剧的精髓，体现了郭宝昌对人生、对舞台的深刻领悟。

《都是大角色》读后感(二)：离奇的人生，要回头望去，才看的全

《大宅门》这部电视剧，是我心目中国产电视剧的珠穆朗玛。在它之前、之后，也有很多让我天天守着电视机等待的剧集，可《大宅门》是独一份的。

2001年《大宅门》首播，我刚读初一。白景琦白七爷这个人物，在剧中一出生就打破了我的认知。一个富家公子出生，嘴巴里衔着玉，是大家都熟悉的文学模式。可是一个公子出生，不会哭，一抽他，他就笑，这不像文学，更像是充满未知的人生中离奇的一个角落。

追着剧看，每一集都让我入迷。论人物，白七爷并不算最亮眼的，在他白家这大宅门里，他是一个家长，但更像一个看客。

他的母亲白文氏，是可用顶天立地来形容的女性；他的父亲白二爷，他的大伯，他那让人恨了大半部剧最后却光芒万丈的三叔，他的老师季宗布，他的妹妹白玉婷，他的儿子白敬业……

为鸿篇巨制写评论，让人感谢标点中有“省略号”，不用省略号，大宅门里的每一个有名有姓的主角、配角，都可以独立评述一番。

初一时，我还没迷上电影，对荧幕以外的创作者不感兴趣。但我却突然对《大宅门》的导演、编剧极为好奇，在我们县的图书馆借到了郭宝昌导演写的《大宅门》小说原著。

电视看得入迷，小说看得恍惚。一个身处千禧年初的男生，从故事中抬头，竟觉得昏昏沉沉。

原来我们这个族群的优点和缺点，从清末民初到现在一以贯之，物质生活早已翻天覆地，但精神平原上的景物，何曾改变过呢？

许多年来，每当《大宅门》在电视上重映，我扫到便会看完一集。现在早不看电视了，我关注的视频网站UP主，竟然推出了《大宅门》经典解读系列，看了两集解读，发现解读的无非也是我当年感叹过的。

然而这些年过去了，再看烂熟于胸的剧情，我还像个初中生一样感叹。

恰逢其时，已过八十岁的郭宝昌导演推出了《大宅门》的衍生文集《都是大角色》（以下简称《大角色》）。

新书到手，三天里挤时间读完，长出一口气。我感谢宝爷给我一个机会，终于可以写几笔对《大宅门》的情怀。

《大角色》是郭宝昌对宅门群像的一次闲笔讲述，讲了十几位亲朋师长的轶事。白七爷和他的白家大宅门，现实中是京城望族、同仁堂所有者乐家，当家的乐敬宇乐四爷就是白景琦白七爷的原型。

而郭宝昌，则是《大宅门》中抱狗丫头香秀原型人物的养子，乐敬宇是他的养父。

熟悉《大宅门》剧情的读者，读起《大角色》中的小人物，脑中会不断有撞击声。虚构人物与真实原型在碰撞，让人大脑发烫。而郭宝昌述诸笔端的炽热情感，则不断溶解着当代读者封存的历史记忆。

无论读者是70多的老翁，还是像我这样35的青年，目睹如此鲜活的“老中国人”，都会复苏不同个体或亲身经历或阅读观影储存下来记忆。

郭宝昌的离奇身世，让他和一个个奇人交集。他的奶奶不是他的亲奶奶，妈妈不是亲妈，可从他细致入微的文字可以读出，这两位女性的性格超越了血缘界限，“印”在了郭宝昌性情中。

奶奶不识字却在他每天出门上学前大喊“好好念书”，六年不间断，郭宝昌精确记下来，六年共喊了两千六百七十六次！郭宝昌四次写作《大宅门》的原稿均因各种稀奇理由被毁，他最终仍能创作出大宅门，这真是念书人的至高荣耀了。养母生前死后，都以不可思议的方式“阻止”郭宝昌把她和大宅门的事留给后世，这偏执激烈的性格，何尝不是郭宝昌能在历次苦难中熬过来所拥有的呢？

《大角色》中，我最喜欢的人物，就是“王师父与猴三儿”。王师父是武林高手，晚年在宅门里看家护院。郭宝昌对他的描写，和作家徐浩峰笔下的武林中人酷似。然而武林高手这样的形象，在近些年来不断的“打假视频”中逐渐沦为荒诞笑谈。

郭宝昌亲眼所见，王师父在澡堂里用单手平直地端起两三百斤重的长凳；踩着十米长的蜡皮药丸跑过，一粒蜡丸没碎。王师父平时走路只低头看眼前的路，目不斜视，看起来是平和的糟老头子。露一手“形意拳”，目露精光，轻盈敏捷。

拜在王师父门下的猴三儿，是宅门少爷，但也练出一身武艺。他的结局，很能为真功夫的消亡作为注脚。在以整人为乐事的非人岁月中，他成了残废。

乱世一过，盛世至来，很多人和艺，就此都跟着“残废”。时代和人情，都不一样了。武林没了，大家也不需要它。

但不意味着，那些真的玩意儿，没存在过。

少爷、少奶奶、老爷、奶奶、小姐……这些真人真事，都存在过，大多数人和事，郭宝昌已经写在了《大宅门》小说、剧本中。闲笔写来的这十几位小人物，每一个读起来，都让人称奇、深思、感动、感叹。

恍然一叹，我们这个时代的青年人，以及我们的后人，物理概念上离郭宝昌笔下的大宅门时代，是一百来年，但文化意义上，已经是两个物种般的隔阂。我很好奇，等我儿子能自主阅读时，是否还能获得我当年初读小说《大宅门》那样的精神震动。

宝爷说，他是个坚定的唯物主义者，但他相信“命运”。同样的话，我也听不止一位老前辈感叹过。

究竟什么是命运，我以为，就是日复一日，人挤着人不断朝前走，有幸能踏过60岁界限的人，回头望去，所见的那若隐若现的痕迹，就是命运。过了70、80岁，回头所见的命运之相，就更具体一些。

人到了那岁数上，什么真知灼见、主义信仰、是是非非，都已经显现出一个样子，那就是自己的样子。不过有些人的样子很模糊，因为他们从众。而有些人的样子还不明显，他们只能继续走。

极喜欢宝爷写的一段论述，全段摘抄，以作结尾：

很多一辈子顺顺当当过来的人,很羡慕我,好些老朋友都指着我说,你小子真不白活,活得有声有色、丰富多彩,什么事都叫你赶上了。

别误会,什么事都赶上了,不是说的好事,是什么苦什么罪什么难都赶上了,活得比较丰富多彩;是什么稀奇古怪的事儿都赶上了,其实是活得比较光怪陆离。那些顺顺当当地活了一辈子的人,老了回头一看,这辈子七八十年没什么可说的,太一般化,觉得特没劲,可你真要让他也丰富多彩一下,他还真不干,宁可活得平平安安的。

苦难是一种财富,苦难是一种以生命为代价的财富。

《都是大角色》读后感(三)：自序：海中有条河

海中有条河

郭宝昌 / 文

常看影视剧的朋友，大多有这样的体会，偶尔遇见在屏幕上常见到的演员，就指着鼻子：“你你你……你不是……那什么……”只觉得脸熟，就是说不上名字来。其实他（她）是演过无数片子的主角儿了，具体演过什么，对不起，一个也想不起来，只弄了个脸儿熟。相反，有些小角色，就一场或一集戏，能让你记住十几年。电视剧《大宅门》中有个小得不能再小的角色，是个当铺的小伙计，由著名导演何群客串的，有句台词：“写——虫吃鼠咬，光板儿没毛儿，破面儿烂袄一件——”此剧播出后，何群一上街，就有无数不相识的人大叫：“嘿！光板儿没毛儿！”何群自嘲地说：“我拍了几十年戏，没人认识我何群，演一小伙计，得，我满大街的改名儿叫‘光板儿没毛儿’了。”

《大宅门》里客串当铺伙计的何群

《大宅门》剧本第一次送某领导审阅时，他顺手翻了几页，当看到人物表时很不耐烦地说：“七十多个角色？叫我看谁？叫编剧先把角色删去一半儿再拿给我看！”剧本就被枪毙了。

山不在高，有仙则名。角色不论大小，有魂则立！

这世上多的都是小人物。小人物只要能折射着时代风貌，表现出独特的个性，树立起鲜明的形象，让读者从这个小人物身上读解出万千思绪，小人物就站在中间，成为大角色。比如阿Q、祥林嫂、孔乙己……这当然很难。

我一辈子没结识过什么大人物，在小人物的河流中蹚来蹚去，随着年龄的老去，这些小人物却越来越清晰，在我心中的分量越来越重，并引动我一声声的叹息。读懂和发现小人物挺不容易的，因为他们太不起眼，没什么丰功伟绩，几乎没什么值得记载的事。像树叶子，“春风又绿江南岸”，这绿就是叶子，多气势！可你再霸道也是绿叶配红花，叶子是配角；“一叶落知天下秋”，多气派！可终归也只是个报信儿的；“无边落木萧萧下”，一个轮回就被大扫帚清理了，或深埋，或焚烧，命最好的落叶归了根。我幼时有收集叶子的爱好，夹在一个精装的大厚本子里，有时拿出来看看，挺好看。细细品味，每叶各有不同，颜色除西山红叶较绚烂热闹以外，都是各种不一样的绿，比花儿平和、漠然、不张扬，味道就略显孤寂苦涩了些，那叶脉、纹理、图案是文章，是历史，是林木大家族中的芸芸众生，是容易被忽视的真实的过去。我到过原始森林，落叶厚厚的，踩到上面软塌塌的，假如不是自然销蚀的话，早就把参天的大树掩埋了。

都知道陆地上的河流向海。但也都会觉得“海纳百川”是陆地上的事儿，陆地是海的边儿。一九六三年夏，我随渔民出海驾着渔船“赶溜子”——“溜子”，就是海中的河。这是我第一次知道海中还有河。陆地上的河无需辨认，明明白白地在那儿奔腾着，到了海上不行了，河的边界是海，那流动是隐秘的，那水的颜色却是不一样的。只有经年累月与大海生死与共的渔民汉子，才能辨识出来。赶上溜子，渔民们撒了几十里的大绳钩钓鱼，个个脱得精赤条条躺在船板上享受阳光，待鱼上钩。面对大海，人真小，不由得感叹，人哪，你算老几？！我唱起了京剧《空城计》里的“我本是卧龙岗散淡的人”，船老大蹲在船头，边拉屎边为我叫好，充满诗意。

海当然是大角色。海中的河呢？流向哪里？沿着这条河，逆流而上寻源头，顺流而下找归宿，一任上下求索，终是一头雾水，方知这“溜子”也不是小角色。渔船浮于海上，很突出，虽是一叶扁舟，倒也像是主要角色，可渔民汉子主宰着一叶孤舟，又似乎他们也是海上的主角。

说不清大海和溜子，孤舟与汉子，谁是大角色。

二〇二〇年十一月二十九日

《大宅门》辉煌二十之后，导演郭宝昌以一支文学家的笔回归创作

被历史抛弃的小人物，都是生活里的大角色

李陀、冯骥才、姜文联袂推荐

《都是大角色》郭宝昌 著,

活字文化策划, 生活·读书·新知三联书店 2021年6月

【名家推荐】

郭宝昌给散文的写作带来了一种新质，打破了以往我们对这个文体的一些习惯的期待，沉甸甸的历史化为生而具体的人物，又很细致地融入沉甸甸的字里行间。他的文字做派不再以“散”吸引读者，而是一种沉重的悲剧感，让我们想起戏剧，不是舞台上的演出，是历史上演绎过的真实悲剧。不过，它们依然是散文——《都是大角色》给我们文学送来了一种有新作风的散文，还给我们送来了一个拓展了散文空间的新作家。

——李陀

郭宝昌在北京的老城区里挖出一条时光隧道，他把我们拉进去，和那些早已消失的人碰面。他用精确的时代感，神奇的生命感，特定的阶层与身份，独特的地域文化，以及他叙述的魅力，把这些人复活。他还叫人相信果戈理的一句名言：在生活中没有人是配角。

——冯骥才

郭老笔下的人物，有个共同的气质——“奇”。

他们，以奇特的方式登场，以奇怪的逻辑行事，以奇绝的姿态谢幕，当中又具不少奇幻的情节。读罢你会好奇：世上的奇人，怎么都叫他碰上了？这些奇人，不仅构成了他的故事特质，也构成了他自己的性格、出处和心灵主题，写他们就是写自己。

郭老占有三大优势：得机会看，有能力写，够火候拍。

——姜文