《他们在岛屿写作：我记得》影评摘抄

《他们在岛屿写作：我记得》是一部由林俊颕执导，朱天文 / 朱天心 / 朱天衣主演的一部纪录片类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《他们在岛屿写作：我记得》影评(一)：他们是真的住在旧屋吗？

尊敬作家。并致敬影片。

但两姐妹和唐诺真的如镜头所言住在旧屋吗？

还是另有别居，只是为了拍摄和方便等需要做的一种艺术化呈现？

“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐”当然是古中国的传统，是文人的操守，甚至是君子之德。

但是艺术真实还是生活真实？作为观众还是应该有一个清醒了解才是。

如此，真好。

不如此，也对。

《他们在岛屿写作：我记得》影评(二)：笔记

影像上：

1 喜欢用长镜头叙事，多移动，少固定，不管室内室外，都喜欢用横移、下摇。

2 台湾的光质，不同于大陆，更柔和明快，进而色彩也不同，整体色彩有一种偏向，绿色。

3 采访部分喜欢带空间，大景，景选的也合适

4 拍空镜视角不同，不给景物特写，不固定，上篇讲到父亲故乡，画面对树的描写，是运动着拍摄树干，树稍内部，突出时间感。

5 从台湾的风貌与朱家小院，看得出历史，人文关怀与人的安然，而转回大陆风貌，是消费，慌乱，意识形态。

总体影像不做作，不刻意，不精致，不过度隐喻。是平实，是缓和的。

《他们在岛屿写作：我记得》影评(三)：岁月流转我不转

《他们在岛屿写作：我记得》；《他们在岛屿写作：愿未央》，昨天看了，最触动的还是那个氛围，纪录片中的人物一进入大陆，一切即都立刻不对，而在台湾，他们一家却可以仿佛“庭院深深深几许”，岁月流转我不转。

朱西宁一家也的确是非常有标本意义的一家，两代都是文学人，且都达到了相当的程度。而他们又因为家国、时代及与传奇人物张爱玲胡兰成的关系，用自己的姿态和书写，牢牢守住了自己的爱与个性，你可以不赞同他们，不欣赏他们，却不能不因他们所动容。一门三代五六个人苦练“文字炼金术”，他们是文学神山的“转山者”，是虔诚的教徒，取得了了不起的成就。阿城说在他们家坐着，看着这些人“目瞪口呆”，他们一起，的确给人那种《世说新语》所言的“琳琅满目”感，他们每个人都是一件古旧的缀有金线的手工缎子袍子，而他们一起静置在朴素的木盒子中，客人随便看哪件都可以看半天。

《我记得》的镜头诗意似胜过《愿未央》，大概也因为少了许多过往，浮生面孔都在，不完全是追忆。作为纪录片的优点，它的毋庸置疑，简直面面俱到，足以令传主笑慰平生。缺点我想可能是没有另一个眼光，即挑剔的，批评的，同时的严肃的眼光，对他们的文学和具有争议的人生给予更高层面的定论。纪录片相当崇敬和礼貌，拍出了了不起的文学一家的日常和非常，因此恭敬有余，记录有余，主观有余，而惜乎未能将之錾入更深刻挑剔的中国或仅是台湾文学史位置（靠仅有的几个亲友密友包括诺贝尔文学奖获得者、重要的文学批评家点评，仍然还是有一点点缺憾的，虽然他们讲得都对，但是不是就也能有一点点反面声音呢？不对的也是一个很好的视角）。

另，《愿未央》中，《我记得》中，朱家如今似乎在刻意避谈张爱玲对朱家文学和生活的影响始末，其实张胡对朱家两三代的影响都完全可以做一集，那是很重要甚至是无比重要的决定性时刻。只谈点胡兰成，一笔带过张，而胡若没有张，他们的因缘际会都是无本之木。根本还在张爱玲那里。

不过说来说去，总之，朱家还是纯粹得令人感动的人。朱天文讲她的桌面上透过玻璃看到台风天时云朵倏忽，感觉自己真的像巫。他们也真的是被美丽的艺术女巫吻过的一家。